這兩個(gè)樂(lè)章的寫作風(fēng)格比較相似，都是在旋律的進(jìn)行當(dāng)中突然出現(xiàn)調(diào)式外音：《婉轉(zhuǎn)娥眉馬前死》中第10小節(jié)的 V 級(jí)音，《此恨綿綿無(wú)絕期》的男聲獨(dú)唱部分(另外還有《仙樂(lè)風(fēng)飄處處聞》中的第35、36小節(jié)，第52、53小節(jié)，《七月七日長(zhǎng)生殿》中的第7、第8小節(jié))等。突然的“調(diào)式外音出現(xiàn)”，勢(shì)必造成“不明調(diào)性”(有些片段則似無(wú)調(diào)性)的游移，這種手法雖然增加了旋律及情緒的“不穩(wěn)定感”及悲劇氣氛，但是，這種旋律進(jìn)行，在同已經(jīng)出現(xiàn)或等待出現(xiàn)的具有民族風(fēng)格的其他段落結(jié)合的時(shí)候，就會(huì)有“距離太遠(yuǎn)，很難相融”的感覺(jué)，并且，有些旋律片段“入唱”比較困難。我個(gè)人認(rèn)為，如果說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》在音樂(lè)與歌詞方面的結(jié)合是屬于特定時(shí)期曲作者所凝聚的“高峰性”“思維”的話，那么，音樂(lè)中的某些段落及片段在“中西方”音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合上則略顯牽強(qiáng)--這大概是黃自在留下了大量的極寶貴的音樂(lè)創(chuàng)作財(cái)富的同時(shí)，也留給后人的一些啟迪與思考吧。

　　黃自曾說(shuō)過(guò)：“作曲家作一曲，必定有所感于心故發(fā)為音。”[6]由此可見(jiàn)，黃自的音樂(lè)是帶有很強(qiáng)的主觀意識(shí)的。愛(ài)國(guó)激情也好，愛(ài)情頌歌也罷，總歸是一個(gè)人獨(dú)特的精神世界的流瀉與棲息，是真情的抒發(fā)，也是其“意志的表現(xiàn)”(引號(hào)內(nèi)為叔本華語(yǔ))。

　　清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》自1932年開始創(chuàng)作至1933年首次公演，距今已有70年的歷史了。70年來(lái)，《長(zhǎng)恨歌》跨越了不同的歷史時(shí)期，經(jīng)受了不同時(shí)間，不同時(shí)代的考驗(yàn);70年來(lái)，《長(zhǎng)恨歌》有過(guò)輝煌，也有過(guò)滄桑(黃自本人及他的其他作品也是一波三折，幾起幾落)，然而，這并沒(méi)有影響黃自的哲學(xué)思想，美學(xué)思想及創(chuàng)作技法在后輩同行中以及在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中所起到的或“潛移默化”或“一發(fā)破地”的推動(dòng)作用。

　　《長(zhǎng)恨歌》--這部集詩(shī)、畫于一體的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作史上的佳作，將會(huì)以其獨(dú)特的魅力繼續(xù)她的里程與貢獻(xiàn)。

　　注釋：

　　[1]、[2]引號(hào)內(nèi)引自《音樂(lè)理論創(chuàng)作參考材料》--中國(guó)音協(xié)理論創(chuàng)作委員會(huì)編1979年12月。

　　[3]《回憶黃自先生》賀綠汀，《樂(lè)壇》1983年第8期第2頁(yè)。

　　[4]《黃自的生活、思想和創(chuàng)作》錢仁康，《音樂(lè)研究》1958年第1期第17頁(yè)。

　　[5]《黃自遺作集》序 賀綠汀 第3頁(yè)。

　　[6]《對(duì)黃自美學(xué)思想的再認(rèn)識(shí)》鞏小強(qiáng)，《人民音樂(lè)》1988年第6期第13頁(yè)。

　　[參考書目]

　　《黃自遺作選》(聲樂(lè)作品分冊(cè))，安徽文藝出版社。1997年10月第1版。

　　《黃自的生活與創(chuàng)作》(續(xù))錢仁康，《音樂(lè)藝術(shù)》1994年第1期。

　　《黃自傳略》錢仁康，《音樂(lè)研究》1988年第3期。

　　《論黃自的創(chuàng)作》李煥之，《音樂(lè)研究》1959年第2期。

　　《黃自文化生活點(diǎn)滴》廖輔叔，《音樂(lè)天地》1985年第9期。

　　《黃自作品研究》王震亞，《音樂(lè)藝術(shù)》1992年第3期。