作者：延安大學(xué) 魯訊藝術(shù)學(xué)院 張杰
　　摘 要：鋼琴音樂(lè)在300年的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義時(shí)期等幾個(gè)比較重要的發(fā)展階段。古典主義時(shí)期鋼琴作品具有樂(lè)觀(guān)、明朗、流暢、優(yōu)美的風(fēng)格特征，具有簡(jiǎn)潔的和聲、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，套曲中手變化豐富、對(duì)比鮮明、層次清楚、手法多樣等創(chuàng)作技巧。本文主要通過(guò)古典主義時(shí)期的三位具有代表性的音樂(lè)家海頓、莫扎特、貝多芬來(lái)研究古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)。
　　關(guān)鍵詞：古典主義；鋼琴演奏風(fēng)格；海頓；莫扎特；貝多芬
　　鋼琴音樂(lè)藝術(shù)已經(jīng)有300多年歷史，鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在西方音樂(lè)的發(fā)展歷史中有著很重要的地位。古典主義時(shí)期主要是18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)，這一時(shí)期流派紛呈，大致分為巴洛克、古典主義、浪漫主義和印象主義等四個(gè)時(shí)期。古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)形成了與眾不同的藝術(shù)特征，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作曲家和演奏家，他們創(chuàng)作和演繹了豐富多彩的鋼琴音樂(lè)。
　　一、古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)發(fā)展的背景
　　18世紀(jì)中葉，西方音樂(lè)開(kāi)始由巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典時(shí)期，直至18世紀(jì)70年代才最后確立了古典主義。“古典主義”主要是指的1750-1830年左右，海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特生活的年代，即維也納古典主義時(shí)期。古典主義時(shí)期的音樂(lè)成就非常之高，特別是許多室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲都是在這一時(shí)期出現(xiàn)的。這一時(shí)期的音樂(lè)往往會(huì)結(jié)合自己所處的時(shí)代背景進(jìn)行創(chuàng)作，給人帶來(lái)深刻的感染力和影響力。
　　古典主義時(shí)期最顯著的特點(diǎn)便是奏鳴曲式進(jìn)人古典主義后，音樂(lè)開(kāi)始反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詼諧和融洽、斗爭(zhēng)和矛盾，以及民族感情、宮廷的復(fù)雜變化都反映在這一時(shí)期的音樂(lè)中。這種音樂(lè)風(fēng)格正好符合奏鳴曲式的演奏特性，并對(duì)后世鋼琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。
　　許多作曲家們都是古典主義鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)者，如克萊門(mén)蒂、庫(kù)老等，這些老一輩的藝術(shù)家們用他們的一生為音樂(lè)作曲做出了貢獻(xiàn)，他們也是古典主義鋼琴奏鳴曲的啟蒙者，是后輩學(xué)習(xí)鋼琴的良好典范。此外，還有海頓、貝多芬、巴赫和莫扎特為代表的藝術(shù)家。下面將以幾位具有代表性的作曲家為線(xiàn)索，研究古典主義時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格。
　　二、古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)三位代表人物
　　弗朗茨·約瑟夫·海頓作為古典主義時(shí)期的一位先行者，在室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)等方面做出了不朽的貢獻(xiàn)，被稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”。海頓生活樸素，有樸素的宗教信仰，這使他形成慷慨大度、寬厚善良的性格。他的音樂(lè)幽默、自然、有節(jié)制，體現(xiàn)了他的思想和古典風(fēng)格的特點(diǎn)。他的音樂(lè)總是以表現(xiàn)光明歡樂(lè)為主，作品所流露的多半是樸實(shí)明朗的感情。海頓的鍵盤(pán)音樂(lè)體裁包括鋼琴三重奏、小夜曲、奏鳴曲等，數(shù)量之多，且質(zhì)量極高。他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作正如他的基本創(chuàng)作風(fēng)格一樣，樂(lè)觀(guān)、明朗、富有幽默感和民間氣息，音樂(lè)表現(xiàn)力更是爐火純青。同時(shí)，他在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面也獲得了和聲與對(duì)位因素的平衡，這也正是古典風(fēng)格的兩大特點(diǎn)。海頓的作品以鋼琴奏鳴曲為主，共創(chuàng)作有62首。海頓開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展了奏鳴曲式，為了將奏鳴曲式用于鋼琴作品，海頓寫(xiě)了大量的鍵盤(pán)奏鳴曲，對(duì)后來(lái)的莫扎特和貝多芬產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后來(lái)莫扎特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲，都是建立在海頓的基本格式之上的。海頓的《C大奏鳴曲》由于被收入《小奏鳴曲集》中，鋼琴學(xué)生幾乎都彈過(guò)，成為人們非常熟悉、非常喜愛(ài)的樂(lè)曲。
　　沃爾夫?qū)?middot;阿瑪?shù)蠟跛?middot;莫扎特，我們談?wù)摴诺渲髁x時(shí)期的音樂(lè)，不能忽視莫扎特這樣一位具有代表意義的音樂(lè)大師，他在歐洲音樂(lè)史上的地位主要由他的歌劇交響樂(lè)及協(xié)奏曲等確立的。他的鋼琴曲創(chuàng)作在鋼琴音樂(lè)史上，占有十分重要的地位。他的鋼琴作品主要有19首奏鳴曲和許多舞曲、回旋曲、幻想曲、變奏曲等。莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格極具特色，他的作品甘甜、優(yōu)美而寧?kù)o，總是給人以美好的感受，莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格改變了以往靜態(tài)的巴洛克風(fēng)格，具有恬靜淡然的釋?xiě)迅小Ｄ氐臅r(shí)代，鋼琴音樂(lè)完成了由古鋼琴到鋼琴的過(guò)渡。我們看到，從海頓到莫扎特，鋼琴音樂(lè)是向著更為豐富地表現(xiàn)人們思想感情的方向不斷深化的。貝多芬接過(guò)他們傳來(lái)的接力棒，將鋼琴音樂(lè)推到了一個(gè)新的發(fā)展階段。