淺談古典主義時期的鋼琴音樂
作者：張杰 來源 ：中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間：2018-07-20 點擊：
路德維希·凡·貝多芬是音樂發(fā)展史上最重要的一位革新者，而他的鋼琴奏鳴曲則是音樂史中的一個高峰。貝多芬是在海頓和莫扎特后鋼琴音樂界出現(xiàn)的又一巨星。貝多芬在吸收前人音樂創(chuàng)作精華后，在風(fēng)格方面不斷進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而形成具有鮮明而獨(dú)特個性的曲風(fēng)。貝多芬所譜的曲子不僅氣勢隊宏，還融入了與藝術(shù)和生活密切相關(guān)的哲理，能夠讓人在思想和精神上受到洗禮，這種獨(dú)特的魅力使貝多芬成為鋼琴奏鳴曲與交響樂領(lǐng)域最為成功的作曲家之一。真正代表貝多芬鋼琴曲的最高成就的、在鋼琴音樂史上具有里程牌意義的，還是他的鋼琴奏鳴曲。貝多芬一共寫了32首鋼琴奏鳴曲，幾乎伴隨了他整個的創(chuàng)作生涯。這些奏鳴曲深刻反映了貝多芬心中那激奮奔騰的情感和他對社會、歷史、大自然的百般思索、千般感受。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，尤其是第二、第三時期創(chuàng)作的奏鳴曲，充分展現(xiàn)出貝多芬過人的天才?？梢酝ㄟ^對Op. 2至Op. 111的全景觀察，體驗貝多芬的特殊音樂風(fēng)格、音樂語言及其變化發(fā)展過程。特別是他在第三時期所創(chuàng)作的那些深沉、壯美、華麗的作品，開創(chuàng)了一個嶄新的歷史時代，為后來的舒曼、李斯特、肖邦等作曲家打開了通往浪漫時代的大門。
三、古典主義時期鋼琴音樂演奏風(fēng)格
?。ㄒ唬?a href=http://shangwufuwu.com.cn/jiaocheng/gangqin/ target=_blank class=infotextkey>鋼琴的演變
在古典主義時期，由于作曲家對漸進(jìn)力度的興趣愛好，促使鋼琴取代大鍵琴。海頓、莫扎特和貝多芬較為成熟的作品是為鋼琴而創(chuàng)作，而不是為古鋼琴、大鍵琴以及管風(fēng)琴等巴洛克鍵盤樂器所譜寫的。
?。ǘ┝Χ?br /> 古典主義作曲家對情感表達(dá)的細(xì)微差別，讓漸強(qiáng)（crescendo）與漸弱（decrescendo）這樣的漸進(jìn)力度得到了廣泛的運(yùn)用。海頓的音樂作品有時比莫扎特更加充滿活力、富有幽默感。在貝多芬時期力度幅度有了更大的發(fā)展，使用極端強(qiáng)度力度手法：突強(qiáng)及突弱。
?。ㄈ┮羯?br /> 18世紀(jì)末的鋼琴比現(xiàn)代鋼琴輕得多，音域范圍小，音色比較輕柔，并且彈奏后的聲音停留得比較短暫。古典時期的作曲家在寫作時，沒有將重心放在制造音色上，而是注重整個安排的統(tǒng)一性，讓音色和形式更加完美。
?。ㄋ模┧俣?br /> 古典主義時期的作曲家常常明確地標(biāo)記出所要求的速度，一般是適度的極快或極慢的。與海頓、莫扎特相比，貝多芬的快板樂章快得多，慢板樂章往往更慢。演奏時在總體上速度均勻、穩(wěn)定，富有彈性，如心跳的脈搏。
?。ㄎ澹┬膳c節(jié)奏
像古典時期的各種事物一樣，這個時期的音樂作品的旋律是比較簡單、均衡的，不像巴洛克時期那種不斷擴(kuò)展的旋律那樣不平靜。在節(jié)奏特點上，巴洛克時期作品自始至終是強(qiáng)烈沉穩(wěn)、不屈不撓持續(xù)的。而古典主義時期作品需要用極其敏銳的手法來演奏。
?。┭葑喾椒?br /> 通常演奏古典時期的鋼琴音樂通過放松、高抬指、斷、保持、連、跳奏與速度的練習(xí)作為技術(shù)支撐。演奏時要求具備優(yōu)雅的音樂氣質(zhì)、準(zhǔn)確的分寸控制、均勻流暢的旋律線條和清晰靈敏的手指觸鍵法。
?。ㄆ撸┨ぐ?br /> 通常，在維也納古典音樂作品在鋼琴演奏中，為了聲音清晰而使用少量的踏板。在演奏海頓、莫扎特的作品時，踏板的用法是：（1）快板樂章中不使用踏板；（2）為了與沒有踏板的部分產(chǎn)生良好的連接，踏板不需太深；（3）為了加強(qiáng)音樂的連貫性與和聲的飽滿，在中速或慢速的樂曲中，可使用延音踏板。到貝多芬時期，必須依照說明使用踏板，比如：（1）保持均勻的漸強(qiáng)和漸弱，使用踏板；（2）連奏時使用踏板；（3）連接各樂章使用踏板。
古典時期音樂風(fēng)格高雅，反映一種積極進(jìn)取的精神，對此后音樂的發(fā)展具有非凡的推動意義，樂器之王鋼琴正是在這一時期最終形成并被廣泛運(yùn)用。
古典主義時期的鋼琴奏鳴曲，作為音樂史中最為重要的組成部分，對推動音樂歷史的發(fā)展發(fā)揮了不可替代的作用。是海頓、莫扎特、貝多芬等音樂巨子在推動音樂發(fā)展方面作出了巨大的貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
〔1〕張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1985.
〔2〕朗多米爾，朱少坤.西方音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1989.
〔3〕鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.
〔4〕刁蓓華，陳復(fù)君.貝多芬32首奏鳴曲注釋[M].北京：世界圖書出版社，2002.
路德維希·凡·貝多芬是音樂發(fā)展史上最重要的一位革新者，而他的鋼琴奏鳴曲則是音樂史中的一個高峰。貝多芬是在海頓和莫扎特后鋼琴音樂界出現(xiàn)的又一巨星。貝多芬在吸收前人音樂創(chuàng)作精華后，在風(fēng)格方面不斷進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而形成具有鮮明而獨(dú)特個性的曲風(fēng)。貝多芬所譜的曲子不僅氣勢隊宏，還融入了與藝術(shù)和生活密切相關(guān)的哲理，能夠讓人在思想和精神上受到洗禮，這種獨(dú)特的魅力使貝多芬成為鋼琴奏鳴曲與交響樂領(lǐng)域最為成功的作曲家之一。真正代表貝多芬鋼琴曲的最高成就的、在鋼琴音樂史上具有里程牌意義的，還是他的鋼琴奏鳴曲。貝多芬一共寫了32首鋼琴奏鳴曲，幾乎伴隨了他整個的創(chuàng)作生涯。這些奏鳴曲深刻反映了貝多芬心中那激奮奔騰的情感和他對社會、歷史、大自然的百般思索、千般感受。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，尤其是第二、第三時期創(chuàng)作的奏鳴曲，充分展現(xiàn)出貝多芬過人的天才?？梢酝ㄟ^對Op. 2至Op. 111的全景觀察，體驗貝多芬的特殊音樂風(fēng)格、音樂語言及其變化發(fā)展過程。特別是他在第三時期所創(chuàng)作的那些深沉、壯美、華麗的作品，開創(chuàng)了一個嶄新的歷史時代，為后來的舒曼、李斯特、肖邦等作曲家打開了通往浪漫時代的大門。
三、古典主義時期鋼琴音樂演奏風(fēng)格
?。ㄒ唬?a href=http://shangwufuwu.com.cn/jiaocheng/gangqin/ target=_blank class=infotextkey>鋼琴的演變
在古典主義時期，由于作曲家對漸進(jìn)力度的興趣愛好，促使鋼琴取代大鍵琴。海頓、莫扎特和貝多芬較為成熟的作品是為鋼琴而創(chuàng)作，而不是為古鋼琴、大鍵琴以及管風(fēng)琴等巴洛克鍵盤樂器所譜寫的。
?。ǘ┝Χ?br /> 古典主義作曲家對情感表達(dá)的細(xì)微差別，讓漸強(qiáng)（crescendo）與漸弱（decrescendo）這樣的漸進(jìn)力度得到了廣泛的運(yùn)用。海頓的音樂作品有時比莫扎特更加充滿活力、富有幽默感。在貝多芬時期力度幅度有了更大的發(fā)展，使用極端強(qiáng)度力度手法：突強(qiáng)及突弱。
?。ㄈ┮羯?br /> 18世紀(jì)末的鋼琴比現(xiàn)代鋼琴輕得多，音域范圍小，音色比較輕柔，并且彈奏后的聲音停留得比較短暫。古典時期的作曲家在寫作時，沒有將重心放在制造音色上，而是注重整個安排的統(tǒng)一性，讓音色和形式更加完美。
?。ㄋ模┧俣?br /> 古典主義時期的作曲家常常明確地標(biāo)記出所要求的速度，一般是適度的極快或極慢的。與海頓、莫扎特相比，貝多芬的快板樂章快得多，慢板樂章往往更慢。演奏時在總體上速度均勻、穩(wěn)定，富有彈性，如心跳的脈搏。
?。ㄎ澹┬膳c節(jié)奏
像古典時期的各種事物一樣，這個時期的音樂作品的旋律是比較簡單、均衡的，不像巴洛克時期那種不斷擴(kuò)展的旋律那樣不平靜。在節(jié)奏特點上，巴洛克時期作品自始至終是強(qiáng)烈沉穩(wěn)、不屈不撓持續(xù)的。而古典主義時期作品需要用極其敏銳的手法來演奏。
?。┭葑喾椒?br /> 通常演奏古典時期的鋼琴音樂通過放松、高抬指、斷、保持、連、跳奏與速度的練習(xí)作為技術(shù)支撐。演奏時要求具備優(yōu)雅的音樂氣質(zhì)、準(zhǔn)確的分寸控制、均勻流暢的旋律線條和清晰靈敏的手指觸鍵法。
?。ㄆ撸┨ぐ?br /> 通常，在維也納古典音樂作品在鋼琴演奏中，為了聲音清晰而使用少量的踏板。在演奏海頓、莫扎特的作品時，踏板的用法是：（1）快板樂章中不使用踏板；（2）為了與沒有踏板的部分產(chǎn)生良好的連接，踏板不需太深；（3）為了加強(qiáng)音樂的連貫性與和聲的飽滿，在中速或慢速的樂曲中，可使用延音踏板。到貝多芬時期，必須依照說明使用踏板，比如：（1）保持均勻的漸強(qiáng)和漸弱，使用踏板；（2）連奏時使用踏板；（3）連接各樂章使用踏板。
古典時期音樂風(fēng)格高雅，反映一種積極進(jìn)取的精神，對此后音樂的發(fā)展具有非凡的推動意義，樂器之王鋼琴正是在這一時期最終形成并被廣泛運(yùn)用。
古典主義時期的鋼琴奏鳴曲，作為音樂史中最為重要的組成部分，對推動音樂歷史的發(fā)展發(fā)揮了不可替代的作用。是海頓、莫扎特、貝多芬等音樂巨子在推動音樂發(fā)展方面作出了巨大的貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
〔1〕張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1985.
〔2〕朗多米爾，朱少坤.西方音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1989.
〔3〕鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.
〔4〕刁蓓華，陳復(fù)君.貝多芬32首奏鳴曲注釋[M].北京：世界圖書出版社，2002.
