淺析琵琶古曲《十面埋伏》
作者單位:山東省臨清一中藝體處
[摘要] 琵琶是中國(guó)重要的民族樂(lè)器之一。古曲《十面埋伏》是我國(guó)民族器樂(lè)曲的優(yōu)秀代表作,以其悠久的歷史、技巧的豐富而著稱(chēng),并被選為普通高中新課程教科書(shū)的選學(xué)內(nèi)容。本文以《十面埋伏》的歷史淵源為起點(diǎn),通過(guò)對(duì)該曲的技巧技法的進(jìn)行細(xì)致的分析,探討其長(zhǎng)盛不衰的原因,以更好地為教學(xué)實(shí)踐服務(wù)。
[關(guān)鍵詞] 琵琶 古曲 《十面埋伏》 技巧 改進(jìn)
琵琶是我國(guó)歷史悠久的民族樂(lè)器,也是最富于特點(diǎn)的彈撥樂(lè)器之一,以其豐富的演奏技巧與獨(dú)特的表現(xiàn)力被譽(yù)為“彈撥樂(lè)之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)力,流派紛呈而流傳于世,至今還深受世人的喜愛(ài)。
一、歷史淵源
秦王朝滅亡之后,以項(xiàng)羽和劉邦為代表的兩大軍事集團(tuán),為了爭(zhēng)奪農(nóng)民起義的勝利果實(shí),進(jìn)行了殊死搏斗,并于公元前202年在垓下(今安徽省境內(nèi))進(jìn)行了一場(chǎng)決戰(zhàn)。漢軍劉邦運(yùn)用“十面埋伏”之陣法圍攻以項(xiàng)羽為代表的楚軍,項(xiàng)羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利?!妒酚?項(xiàng)羽本紀(jì)》載:“項(xiàng)王軍壁垓下,兵少食盡,漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌,項(xiàng)王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也?!?SUP>[1]歌聲傳入楚營(yíng),營(yíng)內(nèi)軍心渙散,士兵紛紛投向漢軍。項(xiàng)羽收集殘部,星夜突圍,麾下壯士只有八百余人。天明,劉邦發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽已逃,令五千兵騎追,至烏江邊,展開(kāi)最后搏斗,項(xiàng)羽遍體鱗傷,寡不敵眾拔劍自刎,劉邦取得了最后的勝利,并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會(huì)――西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂(lè)曲。
樂(lè)曲以小標(biāo)題的形勢(shì)如[列營(yíng)]、[吹打]、[點(diǎn)將]、[排陣]、[埋伏]、[小戰(zhàn)]、[大戰(zhàn)]等,對(duì)全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢(shì)宏大,景中有情,情中有景,情景交融。把千軍萬(wàn)馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生,使人如身臨其境,并集思想性和藝術(shù)性為一體,閃耀著中華民族的智慧之光。
二、 演奏技巧
中國(guó)古代音樂(lè)常以“口傳心授”的形式來(lái)傳播音樂(lè),由此產(chǎn)生出眾多的流派,而各個(gè)流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個(gè)版本。以汪派為例,全曲共分為九個(gè)部分:
[列營(yíng)] 全曲從模擬鼓聲的手法開(kāi)始,給人以震撼的感覺(jué)。樂(lè)曲采用“半拂輪”的技巧,由慢及快,連續(xù)不斷,立刻把人帶到了空曠的原野和安營(yíng)扎寨的戰(zhàn)爭(zhēng)前奏中,其節(jié)奏自由,力度最強(qiáng)。在演奏時(shí),右手要放松,把力量全放下來(lái)、沉下去,這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì),使人一下子緊張起來(lái),屏住呼吸,將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
[吹打] 這是一段氣息悠長(zhǎng)而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂(lè)器篳篥、胡笳的音色,堅(jiān)定而又威嚴(yán),鮮明的刻畫(huà)了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的形象。汪派把這段分為三個(gè)層次:第一層次以“長(zhǎng)輪”為主,第一拍要重點(diǎn)挑一下,速度不要太快,主要表現(xiàn)大將威風(fēng)凜凜出營(yíng)的場(chǎng)面;第二層次運(yùn)用“勾輪”的技法,右手要放松,力量要下放,速度比上一層次要稍快一些,主要表現(xiàn)副將們出帳的畫(huà)面;第三層次運(yùn)用“拂輪”的演奏技巧,力度更強(qiáng),速度又比上一層次快一些,主要表現(xiàn)士兵們出征的場(chǎng)面。
[點(diǎn)將] 主要運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”這一富有特色的演奏技巧,柔和而輕巧,把音符打碎成一拍四個(gè)音,這種同音反復(fù)的效果,使音樂(lè)連續(xù)不斷地向前推進(jìn),表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。
[排陣] 這段的節(jié)奏性較強(qiáng)但節(jié)奏型較簡(jiǎn)單,主要以“摭分”及“摭分剔”的簡(jiǎn)單指法和稍快的速度來(lái)表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時(shí)應(yīng)注意:前一層次的重拍在前一拍,后一層次的重拍在后半拍,這也是汪派比較有特色的地方,演奏效果十分逼真。
[走隊(duì)] 主要運(yùn)用了中速“摭掃”的手法,力度由弱漸強(qiáng),速度由慢漸快,重拍也是在后半拍,主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀(jì)律的行進(jìn)。在演奏時(shí)應(yīng)注意“掃”這一技巧,要食、中、名、小四指并齊,一起演奏,這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢(shì)。
[埋伏] 本段采用了由快及慢的處理方式,長(zhǎng)音運(yùn)用“長(zhǎng)輪”的奏法,節(jié)奏比較自由,但要表現(xiàn)出進(jìn)行埋伏時(shí)偃旗息鼓、悄悄進(jìn)行的場(chǎng)景。聲音要輕但不能散,輕中帶緊且速度漸快,進(jìn)而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。
[小戰(zhàn)] 采用“煞”中指的指甲聲,恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲,好似戰(zhàn)場(chǎng)上的矛盾相碰,刀槍相擊,把聽(tīng)者帶入刀光劍影的形象中。在這段中,其核心音調(diào)短而有力,律動(dòng)性強(qiáng)且短小精悍,與[埋伏]形成鮮明對(duì)比。隨著矛盾的進(jìn)一步激化,在情緒和氣氛上都預(yù)示著局部的小戰(zhàn)將擴(kuò)展到全面的大戰(zhàn)。
[大戰(zhàn)] 汪派充分運(yùn)用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧,通過(guò)豐富多變的節(jié)奏,層次分明而又生動(dòng)逼真的描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于[吹打],運(yùn)用了“長(zhǎng)輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼,這是汪派富有特色的另一方面。[2]
[吶喊] 本段是全曲的最高潮樂(lè)段,汪派運(yùn)用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長(zhǎng)滾”“長(zhǎng)輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲,猶如身臨“雄師百萬(wàn),鐵騎縱橫”的沖殺場(chǎng)面,達(dá)到了極為生動(dòng)逼真的藝術(shù)效果。
[項(xiàng)王敗陣] 運(yùn)用“掃輪”的技巧,營(yíng)造出漢軍追逐、項(xiàng)王逃跑的場(chǎng)景。全曲在追捕聲中戛然而止,演奏效果非常好。
三、推陳出新
琵琶古曲《十面埋伏》歷來(lái)被人們所贊賞,演奏該曲的音樂(lè)家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過(guò)程中,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞。尤其是進(jìn)入19世紀(jì)后電聲樂(lè)隊(duì)的風(fēng)靡全球,促使一些音樂(lè)人把目光也轉(zhuǎn)移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉(zhuǎn)型”的作品當(dāng)中,以“女子十二樂(lè)坊”的演奏最為出名。
“女子十二樂(lè)坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上,以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時(shí),演奏的就是改編后的《十面埋伏》:開(kāi)始時(shí)用電聲樂(lè)隊(duì)的架子鼓打出固定節(jié)奏,琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營(yíng)”中的一部分,繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂(lè)段,展示琵琶“煞弦”的技巧,最后在“大戰(zhàn)”烘托下,以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同,但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨(dú)奏為主,而“女子十二樂(lè)坊”則通過(guò)多人齊奏和加入了電聲樂(lè)隊(duì)伴奏的多樣化方式,使得原來(lái)就很激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面變得更有氣勢(shì),使人跟著樂(lè)曲的節(jié)奏走,演出效果極佳。
綜上所述,本文從《十面埋伏》的歷史淵源、演奏技巧和樂(lè)曲的推陳出新三方面進(jìn)行分析,同時(shí)這也是本人在演奏中的一些理解和感受?!妒媛穹肥俏覈?guó)優(yōu)秀的琵琶古曲,它以琵琶所特有的左右手技巧圓滿(mǎn)的表現(xiàn)了一段真實(shí)而又非比尋常的歷史故事,匯藏著中國(guó)古代琵琶藝術(shù)的豐富寶藏,不愧是中國(guó)民族器樂(lè)的優(yōu)秀代表作。
注釋:
[1] 莊永平著 《琵琶手冊(cè)》上海音樂(lè)出版社 2001年1月出版
[2] 李貴真、趙寒陽(yáng)著 《民族器樂(lè)論文集》 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院出版社 2000年10月出版