四、從序曲的看莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》的音樂(lè)性 (一)從“精靈主題”和“惡作劇主題”對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》中的丑角分析

　　“精靈主題”序曲中重要的主題,這個(gè)主題的反復(fù)出現(xiàn),貫穿整個(gè)樂(lè)曲。在“精靈主題”四次出現(xiàn)中穿插了愛(ài)情主題、憂傷主題、工匠波頓以及精靈的惡作劇主題、公爵號(hào)角主題,時(shí)而優(yōu)雅抒情、時(shí)而頑皮、時(shí)而莊嚴(yán),旋律輕盈、靈巧、跳躍,貫穿始終奠定了全曲的基本情調(diào),將戲劇情節(jié)一一展開(kāi)。莎士比亞塑造的精靈形象,為了突出他們的魔術(shù)師功能,所以他們又不可避免地帶有神話傳說(shuō)中英雄所具有的兩重性格特點(diǎn),既是造物者,又是惡作劇者。莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中將小精靈帕克當(dāng)作自己的化身,參與故事當(dāng)中,將故事情節(jié)弄的復(fù)雜多變,同時(shí)又在最后將一切回歸原位,修正了兩對(duì)戀人的愛(ài)情秩序,成就了他們的美好姻緣,又戲弄了仙后,產(chǎn)生了狂歡式的喜劇效果,又為解決仙王仙后的矛盾創(chuàng)造了條件。給讀者帶來(lái)一場(chǎng)超凡的、完整的情感盛宴;同時(shí)又希望讀者可以永遠(yuǎn)沉浸在自己為讀者編織的美夢(mèng)中不要醒來(lái)。

　　“惡作劇主題”中最后四個(gè)音模仿驢叫聲,用來(lái)塑造了另外一個(gè)丑角波頓,在《仲夏夜之夢(mèng)》劇中波頓具有一般小丑滑稽幽默的特質(zhì)卻又閃爍著智慧的光芒。在小丑波頓的參與下,其他人的言行無(wú)一例外的丑角化。神圣的仙王仙后,溫柔的情人,情同手足的朋友最后演變?yōu)槌鹑?、情?各個(gè)面目可憎,言語(yǔ)粗鄙惡毒。門(mén)德?tīng)査擅舾械夭蹲降竭@一戲劇特點(diǎn),用模擬驢叫來(lái)表現(xiàn)這種特殊的藝術(shù)效果。

　　(二)從序曲中主、副部主題的對(duì)比看《仲夏夜之夢(mèng)》的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)

　　從門(mén)德?tīng)査傻男蚯?我們不難發(fā)現(xiàn)莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢(mèng)》人間與仙界、莊嚴(yán)的宮殿與幻化的森林、美好的愛(ài)情與荒誕的鬧劇在巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)形式下沖突對(duì)比,跌宕起伏,帶給我們的卻是和諧統(tǒng)一,滿含深意的戲劇感受。從門(mén)德?tīng)査尚蚯兄黝}的對(duì)比,我們不難發(fā)現(xiàn),莎士比亞的戲劇作品充斥著一種西方思想二元對(duì)立觀念。從故事場(chǎng)景來(lái)看,魔幻幽靜的森林和郊野代表著夢(mèng)幻、自由、觸不可及,而仙王仙后居住生活的宮廷代表著克制、倫理、秩序。

　　《仲夏夜之夢(mèng)》正是描述了統(tǒng)治和權(quán)力下,相戀的人選擇魔幻的森林和郊野去追求自由與愛(ài)情,逃離規(guī)則和父權(quán)的壓迫,在序曲中精靈主題的貫穿全曲正是門(mén)德?tīng)査蔀樗茉熳杂膳c平等而創(chuàng)作的,也反映了門(mén)德?tīng)査膳c莎士比亞相同的愛(ài)情觀。

　　從音樂(lè)的美學(xué)角度去分析,音樂(lè)作品作為一種藝術(shù)形式,它自律性的特點(diǎn)造成了音樂(lè)本身和聽(tīng)眾的之間的關(guān)系本身也是二元對(duì)立的。戲劇演出也有同樣的美學(xué)意義,創(chuàng)作者和舞臺(tái)上的演出和觀眾之間,也是一種二元對(duì)立關(guān)系,藝術(shù)作品的目標(biāo)和主旨何在,觀眾的建構(gòu)與詮釋很大程度上與創(chuàng)作者本身也是處在對(duì)立的兩個(gè)方向上的。

　　結(jié) 語(yǔ)

　　門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是一部戲劇沖突強(qiáng)烈的浪漫主義藝術(shù)作品。通過(guò)不同音樂(lè)主題塑造了角色、不同音樂(lè)主題的連接和劇情一同發(fā)展、不同音樂(lè)主題性格迥異為戲劇的沖突添加了浪漫的色彩。門(mén)德?tīng)査傻摹吨傧囊怪畨?mèng)》序曲是對(duì)莎士比亞浪漫主義和人文主義作品風(fēng)格最好的刻畫(huà),作為浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂(lè)闡釋了音樂(lè)的文學(xué)性,用模仿、刻畫(huà)等手段模擬人物音響,用樂(lè)句作為畫(huà)筆描繪中戲劇中場(chǎng)景,是美術(shù)、音樂(lè)和文學(xué)多種藝術(shù)形式的碰撞,也讓我們從一個(gè)全新的角度再次去漫游于莎士比亞的戲劇世界。

　　不同的旋律形態(tài),描寫(xiě)的是戲劇中一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象,十六音符的上下起伏描寫(xiě)著精靈的輕盈活潑,下行九、十度的樂(lè)句模仿驢的叫聲惟妙惟肖,滑稽幽默的丑角活靈活現(xiàn)。神秘幻化的和弦?guī)Ыo我們的音樂(lè)背景,告訴讀者這是一個(gè)發(fā)生在神奇世界里的愛(ài)情故事,莊嚴(yán)的號(hào)角聲又帶我們來(lái)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆珊颓f嚴(yán)的宮殿前。

　　音樂(lè)本身無(wú)法完全描述戲劇,但當(dāng)音樂(lè)與戲劇作品相結(jié)合,音樂(lè)讓?xiě)騽〉那楦斜磉_(dá)更加深層,也擴(kuò)大了戲劇的張力,具有感性的,超越語(yǔ)言表達(dá)的優(yōu)勢(shì)。從序曲中我們看到了莎士比亞筆下鮮活的人物形象、場(chǎng)景特點(diǎn)、戲劇結(jié)構(gòu)。莎士比亞用輕松的喜劇氛圍中探索了愛(ài)情觀、權(quán)力和社會(huì),門(mén)德?tīng)査赏ㄟ^(guò)奏鳴曲式完美的再現(xiàn)了莎翁的《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇特點(diǎn),在旋律和配器上,又不失為一首優(yōu)秀的音樂(lè)作品,從自律和他律兩個(gè)美學(xué)維度都是一首完美的作品,是一次戲劇與音樂(lè)藝術(shù)的完美碰撞。