除了主要人物形象的塑造之外，《長恨歌》中也未忽視對次要人物的形象塑造，如在第三樂章中，堅韌有力的短樂句配合民間風格的旋律，加上行進的節(jié)奏，很好地塑造出了一個咄咄逼人而又勢力強大的叛亂群體形象，帶給了觀眾明顯的壓迫感與緊張感。難怪著名音樂家劉雪庵在談到清唱劇《長恨歌》的音樂形象塑造時說：“在文學上我們看到很多這樣的描寫，但是通過旋律與和聲的配合，用音調(diào)來深入描寫這種人物的內(nèi)心狀態(tài)，在中國作曲家的作品中，還是僅見。”③

　　注釋：

　?、賉唐]王勃著.《諶東飚校點<王勃集>》.岳麓書社，2001：93.

　　②上海音樂學院《黃自遺作集》編輯小組.《黃自遺作集》.安徽文藝出版社，1997：73.

　?、蹌⒀┾?《黃自先生的清唱劇長恨歌》.人民音樂，1956(10).