三、人物形象的音樂塑造

　　對(duì)于清唱?jiǎng)碚f，用音樂塑造出一個(gè)個(gè)豐滿鮮活的人物形象十分重要。黃自先生也認(rèn)為“音樂足以表示其人之性情及思潮之趨向。換言之，足以表示人之心理而已。”②清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》就十分完美地完成了這一使命，用音樂塑造出了立體而生動(dòng)的人物形象。

　　(一)唐明皇形象的音樂塑造

　　唐明皇是劇中最主要的人物，他在位44年間既有“開元盛世”，亦有“安史之亂”，可謂功過皆全。這樣一個(gè)復(fù)雜的人物，如果試圖全方位地表現(xiàn)他的生活經(jīng)歷與政治思想，短短22分鐘的清唱?jiǎng)∈墙^對(duì)做不到的，與《長(zhǎng)恨歌》的主題也相差太遠(yuǎn)。因此，詞曲作者選取了一個(gè)點(diǎn)——唐明皇與楊貴妃的感情生活，從這一個(gè)點(diǎn)入手，盡可能地將這個(gè)人物形象塑造得完整、豐滿，以揭示出他愛情悲劇的必然性。

　　唐明皇出場(chǎng)時(shí)是高高在上的皇帝，是巍峨的驪宮的主人，第一樂章中前段男高音與女聲二部一唱一答，后由混聲四部轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)，再用音型移位的方式將前段歌詞重復(fù)，中段又以優(yōu)美的行板體現(xiàn)載歌載舞的情趣，如此紛繁的歌舞為他而演，嘹亮的管樂為他而起，一位居高閣、觀歌舞，醉生夢(mèng)死、紙醉金迷的昏君形象浮現(xiàn)于眼前。第二樂章中，這位唐明皇儼然變成了一位溫柔的戀人，在“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語(yǔ)時(shí)”，四小節(jié)極其抒情的旋律引至高六部加六度主和弦十六分音符六連音的微弱震動(dòng)，營(yíng)造出了一份靜謐而曖昧的夜深之境，此時(shí)的男女二重唱，先是在陰暗的g小調(diào)上表現(xiàn)出兩位戀人害怕失去彼此的不安，而后曲調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向E大調(diào)，情緒漸漸明朗，表現(xiàn)了唐明皇對(duì)戀人溫柔的慰藉，漸漸明亮的音樂充滿了一股陽(yáng)剛之氣，人物情緒也漸漸轉(zhuǎn)為喜悅。但形勢(shì)隨即急轉(zhuǎn)，第三樂章以降b小調(diào)的屬音開始，緊接著是四小節(jié)的戰(zhàn)鼓聲，緊湊的節(jié)奏引出部隊(duì)齊唱，進(jìn)而一、二部的男高音進(jìn)入，高八度的主旋律與下面的三歌聲部相呼應(yīng)，雄渾的和聲表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗場(chǎng)面的混亂、人民情緒的激烈與唐明皇出逃倉(cāng)促間的狼狽。

　　此時(shí)此刻的唐明皇是一個(gè)失敗的皇帝，一個(gè)失敗者倉(cāng)皇出逃的形象被形象地描繪了出來。最后一個(gè)樂章中，唐明皇在混聲四部合唱中哭泣著獨(dú)唱，表現(xiàn)了一個(gè)失去一切的失敗者對(duì)戀人的追思、對(duì)人生的絕望，最終在綿綿無期的愁恨中孤獨(dú)終老?？傮w來說，唐明皇的形象在整個(gè)劇中既飽滿又充滿著變化與層次感，使人同情他悲慘命運(yùn)的同時(shí)，又不得不感慨“既知今日，又何必當(dāng)初”。

　　(二)楊貴妃形象的音樂塑造

　　楊貴妃，小字玉環(huán)，是我國(guó)古代四大美女之一，白居易形容她的美貌是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。她的美貌既給她帶來了榮華富貴，也為其帶來了殺身之禍，僅僅在封為貴妃之后的11年，唐明皇便被迫將其賜死，一代美人香消玉殞。作為封建時(shí)代的女性，地位低下，楊玉環(huán)并不能主宰自己的命運(yùn)，金玉滿堂或含恨而終都不是她可以選擇的，作為一枚棋子，她只能任由擺布。

　　在清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》中，對(duì)于楊貴妃這位女性形象的刻畫十分深入且多層次、多角度。在第一樂章喧嘩的舞蹈與曼妙的歌聲中，這位才貌雙全的女主角緩緩登場(chǎng)。到了第二個(gè)樂章中，呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)正直青春的戀人，她多愁善感、患得患失，對(duì)愛情既憧憬又恐懼。女聲在屬大調(diào)與關(guān)系小調(diào)上的轉(zhuǎn)變，歌唱性旋律的蕩漾，七和弦、九和弦的切換將楊貴妃既焦急又擔(dān)心的心情體現(xiàn)了出來，生動(dòng)地描繪出了一個(gè)既渴望又抗拒的少女形象。至第六樂章時(shí)，女高音演繹出絕望悲歌的聲調(diào)，雖然絕望，歌詞中卻仍然飽含著楊貴妃對(duì)愛情的忠貞，旋律的回轉(zhuǎn)如泣如訴。這時(shí)的楊貴妃雖然已不再是少女，心中卻依然滿懷少女對(duì)愛情的幻想，而正是這種幻想加強(qiáng)了她對(duì)于命運(yùn)不公的控訴，嗚咽凄切的音調(diào)表現(xiàn)出了她內(nèi)心深處的絕望與矛盾，這里音樂對(duì)其情感、性格的刻畫入木三分。在第八樂章中，楊貴妃化身為蓬萊仙境中的太真仙子，這是作者對(duì)楊貴妃結(jié)局的美好幻想。曲調(diào)與旋律不僅營(yíng)造出了一個(gè)蓬萊仙境，更使得太真仙子亦幻亦真、縹緲而不可捉摸。“香霧迷蒙，祥云掩擁，蓬萊仙島清虛洞，瓊花玉樹露華濃”，歌詞的描繪與音樂氣氛的烘托相映襯，使每個(gè)觀眾的腦海中都浮現(xiàn)出了一位屬于自己的太真仙子的形象。