引言

　　19世紀(jì)浪漫主義音樂在西方音樂史上的地位舉足輕重，它是一種個性化、理想化、富于幻想性的、感情重于理智的音樂，而德國作曲家、音樂評論家羅伯特?舒曼譜寫的鋼琴作品又是浪漫主義音樂中最杰出的代表作。作為浪漫主義早期音樂的代表人物，他不但繼承了前人開辟的偉大道路，又明確了自己的音樂創(chuàng)作方向。舒曼習(xí)慣于把自己的人格化為兩個幻想中的人物形象：斗爭性強(qiáng)又具有熱情思想的弗洛列斯坦和充滿詩意化幻想特性的約瑟比烏斯。舒曼的鋼琴音樂充滿矛盾與強(qiáng)烈的鮮明個性，不易把握，但卻促使他創(chuàng)作非同凡響的、純粹流露內(nèi)心的音樂。

　　一、從和聲、旋律及節(jié)奏三方面對舒曼鋼琴音樂的創(chuàng)新特點(diǎn)的簡要闡述

　　(一)和聲的多樣化

　　在舒曼早期的音樂創(chuàng)作中，他的和聲理念承襲自貝多芬和舒伯特，但因身處于追求個性自由及夢幻般的浪漫主義社會，使得舒曼鋼琴作品的和聲是以浪漫主義精神貫穿于古典形式之中。隨著他內(nèi)心個性及情感的不斷發(fā)展，作品也漸漸趨向于多樣化的和聲效果。在他的鋼琴作品中，原位主和旋的功能大大減弱。從他大量使用轉(zhuǎn)位和旋以及不協(xié)和和弦可以看出，多樣化和聲已成為舒曼作品表現(xiàn)其特殊創(chuàng)作的有效手段。此外他還經(jīng)常使用和聲外音，這些特殊的寫作手法使作品充滿趣味性及活力感。

　　(二)旋律的詩意化

　　舒曼的大多數(shù)作品充滿詩意，而在他的鋼琴作品中，有標(biāo)題鋼琴套曲的旋律走向足以證明舒曼音樂作品個性鮮明的詩意化魅力。舒曼以收縮自如的創(chuàng)作手法使用在作品之中，從而形成其特殊的筆調(diào)。舒曼作品的旋律多數(shù)由方整性較強(qiáng)的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂句構(gòu)成。他的旋律線條充滿詩意韻律，時而無頭無尾，飄忽不定，音型自由連貫，此外在出現(xiàn)慢板中柔潤性的旋律時，舒曼采用波浪式的旋律寫作手譜寫。使得舒曼的鋼琴作品充滿無限內(nèi)涵，耐人尋味。

　　(三)節(jié)奏的動蕩化

　　在舒曼的鋼琴作品中，他打破了傳統(tǒng)，在遵循浪漫主義風(fēng)格的前提下，運(yùn)用一切可能超越的手段凸顯其節(jié)奏的動蕩化。他通過節(jié)奏的有效組合創(chuàng)造出豐富的節(jié)奏形態(tài)，從而達(dá)到新奇的動蕩音響效果。然而更值得注意的是，他在鋼琴作品創(chuàng)作中呈現(xiàn)的節(jié)奏形態(tài)是由重音的向后延續(xù)形成的，而這種重音的不規(guī)則出現(xiàn)，大多數(shù)緣由于切分音的廣泛使用。節(jié)奏和拍子之間無法達(dá)成平衡，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而不安定的動蕩化效果。這些動蕩化的節(jié)奏呈現(xiàn)了舒曼在現(xiàn)實(shí)與理想之中自我掙扎而又無法釋放的矛盾性。除此以外，附點(diǎn)節(jié)奏切分節(jié)奏也是舒曼熱衷于使用的節(jié)奏類型，這也體現(xiàn)了舒曼嫻熟高超的創(chuàng)作技藝。

　　二、舒曼鋼琴作品音樂精神的主要體現(xiàn)

　　(一)形式內(nèi)容的轉(zhuǎn)折性

　　在舒曼的鋼琴作品中，他引入了幻想曲、隨想曲及鋼琴套曲形式，使得這些形式內(nèi)容具有從未有過的轉(zhuǎn)折性。他的多數(shù)作品受到詩意的啟示創(chuàng)作而成，有標(biāo)題的小曲和選集呈現(xiàn)出它們的靈感來源。舒曼把很好的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和縝密的分析能力融入他新形式的鋼琴作品創(chuàng)作之中，這些因素有效地結(jié)合在一起，使他鋼琴作品的形式內(nèi)容得到升華。

　　(二)作曲風(fēng)格的內(nèi)向性

　　在舒曼的鋼琴音樂中，我們很少看到他的鋼琴作品中出現(xiàn)對大自然現(xiàn)象的描寫，我們所能感受到的只有兒童時代的天真及愛情的快樂感與痛苦感。他的作曲風(fēng)格與柏遼茲、李斯特的浪漫主義發(fā)展趨勢完全不同，在他的鋼琴作品中，一切都散化為純粹的情感，沒有任何修飾與雕琢。他的質(zhì)樸思想及性格使他在鋼琴音樂創(chuàng)作中更具有內(nèi)向性，一方面他想要全然抒發(fā)自己的情感，另一方面又受到敏感及細(xì)膩個性的約束。無疑地，在舒曼的音樂上難以看到強(qiáng)大力量的宣泄及宏大壯觀的作曲形式，風(fēng)格自然而然地變得較為內(nèi)向了。

　　(三)作品思想的探索性

　　舒曼的鋼琴音樂講究文雅的藝術(shù)涵養(yǎng)，同時表現(xiàn)了探索生活和內(nèi)心的意義。從他的音樂中不難看出，舒曼的音樂想象力簡短精煉，純凈準(zhǔn)確，但時常表現(xiàn)出黃昏、黑夜和一切神秘、令人迷惑不解。錯綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的音樂作品思想上的沖突，表明他在探索并傳述宇宙中的奧秘，企圖得到完美而具體的回答等，給人以無限的想象空間和審美體會。

　　三、結(jié)語

　　舒曼是德國浪漫主義音樂的核心人物之一，是浪漫派的佼佼者。他不但繼承了德國音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，更在形式和內(nèi)容等有著重大歷史創(chuàng)新和突破。他的鋼琴作品中不僅注重浪漫主義音樂突破傳統(tǒng)與推崇大膽革新的理念，而且著重強(qiáng)調(diào)詩意化意境的滲透，音樂作品始終貫穿著器樂與詩意、文學(xué)與藝術(shù)之間相聯(lián)系的創(chuàng)作思路。他的鋼琴作品為19世紀(jì)浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展起到了積極、巨大的推動作用。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1]劉羽飛.舒曼鋼琴創(chuàng)作的特征[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2001(3).

　　[2](英)蒂姆?道雷(著).朱健芬(譯).舒曼[M].江蘇人民出版社.1999.