作者單位：江蘇徐州師范大學(xué)音樂學(xué)院 鄭清軍

內(nèi)容摘要：流行音樂作為特定社會(huì)歷史條件下的一種音樂形式，受到人們眾星捧月般的追逐，魅力之大毋容置疑。然而，流行音樂為何藝術(shù)生命短暫，來去匆匆？本文試圖從流行音樂本體入手，探討流行音樂在創(chuàng)作方面的弊病，以揭開其短暫流行面紗的一角。

關(guān) 鍵 詞：流行音樂 創(chuàng)作 弊病

中國流行音樂70年代末起步至今，歷經(jīng)蒼桑、風(fēng)雨飄搖地走過了近30年的歷程。特別在進(jìn)入90年代以后，流行音樂在一系列條件的催化下，以其凌厲攻勢迅速改變著中國傳統(tǒng)音樂文化的格局。當(dāng)嚴(yán)肅音樂與民族音樂面臨著的是一種尷尬的境地，甚至出現(xiàn)了危機(jī)的時(shí)候，流行音樂卻進(jìn)入人們生活的每個(gè)角落，成為中國的主流音樂，成為一種強(qiáng)大的文化存在。

流行音樂作為特定社會(huì)歷史條件下產(chǎn)生的一種社會(huì)文化現(xiàn)象、一種音樂形式，其魅力緣何如此強(qiáng)大？為什么屢屢受到人們的追捧？究其原因，不外乎以下方面：流行音樂隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，充分體現(xiàn)時(shí)代和地域特征；它的節(jié)奏明快、富有動(dòng)感，內(nèi)容通俗易懂，具有時(shí)代感；尤其在演唱方面，不需要專業(yè)的歌唱技巧，易學(xué)易唱，能被廣大民眾所迅速接受和傳唱；另外，流行音樂還特別運(yùn)用了現(xiàn)代技術(shù)手段，比如燈光、美術(shù)、服裝、舞蹈、音響等綜合的合理運(yùn)用，滿足了廣大人們生理和心理的需求，總之，流行音樂已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的重要組成部分，其受到眾星捧月般的追逐不言而喻。關(guān)于流行音樂對(duì)人們的積極作用的介紹，不少已見諸于報(bào)章或座談，在此，筆者就不加詳述。而始終令我感到困惑的是，為什么流行音樂只能短暫流行，而難葆青春永駐？當(dāng)然，原因是多方面的，筆者試著從流行音樂本體入手，對(duì)其在創(chuàng)作上的弊病作簡單探討，以揭開流行音樂短暫流行面紗的一角。

一、流行音樂創(chuàng)作弊病

談起流行音樂的創(chuàng)作，還是有不少可以稱道的地方，其中不乏華美創(chuàng)意之筆，比如：某些流行音樂的節(jié)奏自由多變，多運(yùn)用切分及跨小節(jié)連線音，使音樂處于流動(dòng)狀態(tài)。還有一些流行音樂其旋律常用調(diào)性、調(diào)式對(duì)置和突然轉(zhuǎn)調(diào)的手法，增加曲子色彩上的對(duì)比，出其不意，令人煥然一新。當(dāng)一首歌曲流行風(fēng)靡于世，人們常會(huì)敏感的問起作者的相關(guān)信息，畢竟是“好歌難求”。如何才能創(chuàng)作出老百姓真正喜歡并流行的歌曲，這是無數(shù)創(chuàng)作者一直積極探索的問題。關(guān)于流行音樂在創(chuàng)作上的問題，筆者覺得主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1、體裁方面。

流行音樂比較注重歌曲而偏廢器樂曲的創(chuàng)作。以“愛”為題的愛情歌曲占了很大篇幅，關(guān)于描寫人生倫理、生活理想、思念故鄉(xiāng)以及對(duì)社會(huì)制度的諷刺和批判等內(nèi)容的少。器樂作品以舞曲和改編曲居多，形式、風(fēng)格單一、貧乏。

2、歌詞方面。

流行音樂在歌詞寫作方面總體上缺乏情志美、意境美、語言美、風(fēng)格美的特征，其具象再現(xiàn)性、情感指向性、理性確定性也不明確。語言貧乏、歌詞老化，歌詞創(chuàng)作泯滅個(gè)性、千篇一式，公式化、概念化痕跡嚴(yán)重。有些歌詞雖具有一定個(gè)性，然個(gè)性太強(qiáng)，而缺乏了一定的群體性，難以引起人們的共鳴。在內(nèi)容上，宣揚(yáng)愛情，低級(jí)庸俗的歌詞居多，歌頌或披露現(xiàn)實(shí)生活的少。詞的內(nèi)容、風(fēng)格從而又影響著曲的體式、風(fēng)格和基調(diào)。另外，許多歌詞還刻意追求曲折艱澀，把尋常語變作陌生的扭曲變形的話語，言不及義，讓人不知所云。

3、情感方面。

流行音樂創(chuàng)作者經(jīng)常將情感納入統(tǒng)一的模式，牽強(qiáng)附會(huì)地渲染音樂所傳達(dá)的情感。很多時(shí)候過分追求流行，使流行音樂缺乏應(yīng)有的含蓄和深沉，缺乏真實(shí)感，過分熱衷于外在的，有時(shí)是近乎矯揉造作的情感宣泄。許多通俗音樂所表現(xiàn)出的人生感受，絕大多數(shù)都是些無病呻吟般的虛假痛楚，對(duì)生活事業(yè)既無所追求又消極頹廢的感嘆。

4、調(diào)性與音調(diào)。

在流行音樂中，大小調(diào)式或?qū)m羽調(diào)式的使用多，而對(duì)民族風(fēng)格鮮明的徵、商調(diào)式的使用尤為少見。由于調(diào)式所限，大小調(diào)式音階或?qū)m、羽清樂音階多，其它象雅樂音階、燕樂音階及混合音階少之又少。因此，在調(diào)性方面，流行音樂往往長時(shí)間在一個(gè)調(diào)性上進(jìn)行，單調(diào)、乏味，要么頻繁的出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，造成調(diào)性的混亂。即便轉(zhuǎn)調(diào)，也是同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)多，同主音轉(zhuǎn)調(diào)和不同主音不同音列轉(zhuǎn)調(diào)少；音樂以主與下屬調(diào)的對(duì)比多，其他調(diào)性對(duì)比少；調(diào)式交替在同音列系統(tǒng)中多，非同音列系統(tǒng)調(diào)式交替少。

音調(diào)是音樂的“格調(diào)”和“韻味”，是音樂中除了節(jié)奏以外最重要的音樂元素，是音樂的靈魂。它從本質(zhì)上反映了某一民族、某一地域音樂語言的文化特點(diǎn)，音調(diào)或旋律的風(fēng)格特點(diǎn)會(huì)因民族、地域、語言、地理、宗教等等因素的不同而異，風(fēng)格與色彩多元多樣。而流行音樂在音調(diào)上多表現(xiàn)為嬌柔纏綿、迷惘，軟弱無力，富有個(gè)性或民族色彩、地方濃郁色彩的旋律少見。有些雖然選取一些民歌作基調(diào)，但經(jīng)過創(chuàng)作者的歪曲、涂脂抹粉，弄得花花綠綠，格調(diào)非常低下，韻味蕩然無存。

5、節(jié)奏與節(jié)拍

流行音樂的節(jié)拍類型以單拍子和4/4居多，其它復(fù)拍子和混合拍子、變換拍子、散拍子等極少使用，拍子類型單調(diào)。同時(shí)在節(jié)奏布局上凝滯劃一，缺少繁復(fù)多樣的節(jié)奏對(duì)比，往往一個(gè)節(jié)奏貫穿全曲，缺少諸如循環(huán)節(jié)奏、自由節(jié)奏和層次遞進(jìn)的節(jié)奏布局，缺少節(jié)奏華彩或帶有民族特點(diǎn)的節(jié)奏；非常規(guī)強(qiáng)弱規(guī)律的運(yùn)用、切分音的濫用，虛詞強(qiáng)拍出現(xiàn)、實(shí)詞弱拍出現(xiàn)的顛倒處理現(xiàn)象經(jīng)常存在；節(jié)奏長短變化不明顯、軟弱無力，無彈性，有時(shí)給人以搖擺不定、動(dòng)蕩不安的感覺。

6、表演方面。

表演動(dòng)作嘩眾取寵、矯揉造作、搖頭擺尾、不倫不類，表演感性多于理性、形式大于內(nèi)容。演出的形式獨(dú)唱、對(duì)唱多，缺乏其它有創(chuàng)意的人聲組合的表演，忽略了多種性格、多種偏愛、多種潛質(zhì)、多種創(chuàng)意的發(fā)掘與拓展。

7、伴奏方面。

在伴奏方面，多用電聲樂器和打擊樂造成轟鳴的效果，聲多情少，節(jié)奏喧嘩，雖強(qiáng)化了伴奏樂隊(duì)的參與功能，卻忽視“歌、樂之聲巧和鳴”的道理；伴奏音型單一化、和聲語言簡單、低音多機(jī)械化的伴奏，富有流動(dòng)的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)與交織穿插的復(fù)調(diào)織體少，有的也只是機(jī)械的反復(fù)和簡單變奏。

當(dāng)然，流行音樂創(chuàng)作上的弊病遠(yuǎn)非以上幾點(diǎn)，筆者僅在表層意義上對(duì)其進(jìn)行了簡單的探討與分析。不可否認(rèn)，流行音樂確實(shí)迎合了一部分人的審美趣味和審美標(biāo)準(zhǔn)，使得它在一定時(shí)期某種意義上獲得了畸形發(fā)展，但因限于其寫作上的某些弱勢和弊病，使其從源頭上失去了獲得持久發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，導(dǎo)致流行音樂藝術(shù)生命短暫、浮浮沉沉、來去匆匆，流行音樂歷來褒揚(yáng)者少、貶斥者多正是基于此。

二、關(guān)于流行音樂創(chuàng)作方面的幾點(diǎn)建議

縱觀流行音樂的發(fā)展，就其創(chuàng)作方面的弊病而言，筆者認(rèn)為，用“原創(chuàng)衰竭、歌者頹喪”來概括還是比較恰當(dāng)?shù)?，并試著?duì)流行音樂的創(chuàng)作提出以下建議，以期對(duì)流行音樂的發(fā)展有所幫助。

1、為流行音樂正名

音樂教育界、理論界應(yīng)加強(qiáng)對(duì)于流行音樂的理論研究、美學(xué)研究、歷史和社會(huì)現(xiàn)狀的調(diào)查研究，對(duì)流行音樂的創(chuàng)作加強(qiáng)理論上的指導(dǎo)和支持，寫出高質(zhì)量的、能迎合大眾欣賞品位的好作品。流行音樂作為社會(huì)音樂文化現(xiàn)象之一，應(yīng)該還她應(yīng)該所居的社會(huì)地位，讓流行音樂真正的流行，不圖虛名。

2、內(nèi)容與形式

流行音樂創(chuàng)作者在體裁、主題、內(nèi)容等的選取上，力求反映時(shí)代的精神、民族的利益、人民的風(fēng)貌，樹立為社會(huì)大眾文藝服務(wù)的思想。

3、題材與技法

作曲家的創(chuàng)作應(yīng)深深根植于民族的沃土，依托于傳統(tǒng)和民間音樂各種元素，探索多種流行音樂元素的運(yùn)用，以及對(duì)已存的音樂資源的發(fā)掘和再利用，以大小調(diào)體系以基礎(chǔ)，加入色彩性中國民族調(diào)式、和聲。以西方流行音樂形式為藍(lán)本，合理的運(yùn)用西方現(xiàn)代技巧而創(chuàng)作。不斷創(chuàng)新創(chuàng)作能力，拓寬創(chuàng)作的路子，采取嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，不斷提高創(chuàng)作水平。

4、文本的質(zhì)量

詞作家須加強(qiáng)文字功底，結(jié)合曲調(diào)創(chuàng)作出富有魅力的歌詞。我們常說一首好的歌詞也應(yīng)該是一首好的詩，歌詞既要高度集中地反映生活，而又要以豐富的想象和強(qiáng)烈的感情，以及韻律和諧、節(jié)奏鮮明、凝練的、生動(dòng)的語言去塑造形象。

5、流行的審美價(jià)值

流行歌手也要在技術(shù)上下功夫，在藝術(shù)處理上提高悟性，全方位地提高自身素質(zhì)。

結(jié) 語

流行音樂既然是一種藝術(shù)，人們就有權(quán)用藝術(shù)所應(yīng)有的一般特性和標(biāo)準(zhǔn)來衡量它，審視它，以便找出發(fā)展過程中所遇到的各種問題，只有及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并解決問題，我國的流行音樂藝術(shù)才能發(fā)展的更快，也更具生命力。

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