論民族樂隊的音準
中國文化源遠流長，從隋唐時期起就有了比較大型的樂隊。歷史發(fā)展到今天，從小到兩三人的樂隊，大到幾十人、上百人的樂隊；從戲曲伴奏樂隊到器樂合奏、協(xié)奏樂隊，乃至民族管弦樂團?？芍^形式多樣，多彩絢麗。聆聽高水平的演奏，或如泣如訴，或慷慨激昂，或細膩高雅，或粗曠豪放，無不給人以美的享受。然而，有的樂隊雖演奏同一支樂曲，卻無力達到這樣的境界。原因是多方面的，但音準問題應該是影響其塑造音樂形象的重要因素。本文就民族樂隊音準方面的問題作一研討，以求與同仁們共同提高。由于民族樂器種類繁多，樂隊大小不一，無法面面俱到,這里僅舉一些有代表性的樂器。
一、樂器分類
按照樂器產(chǎn)生音律的方式分類，民族樂器大致可分為固定音高樂器和非固定音高樂器兩大類。無音高的打擊樂器不屬本文討論之列。
?。ㄒ唬┕潭ㄒ舾?a href=http://shangwufuwu.com.cn/yueqi/ target=_blank class=infotextkey>樂器
1、能夠固定某種律高，且音高不受演奏技法影響的樂器，為絕對固定音高樂器。如：笙、揚琴、云鑼、編鐘、編磬等。
2、雖然能夠固定某種律高，但音高會受到演奏技法影響的樂器，為相對固定音高樂器。如：琵琶、箏、阮、笛、簫、嗩吶等。
?。ǘ┓枪潭ㄒ舾?a href=http://shangwufuwu.com.cn/yueqi/ target=_blank class=infotextkey>樂器
此類樂器不能固定某種律高，其音高全靠演奏者現(xiàn)場把握。如：二胡、板胡、京胡、墜胡、拉阮、三弦等。
二、統(tǒng)一音律
音律統(tǒng)一與否，是民族樂隊值得重視的問題。一個演奏員在訓練中所養(yǎng)成的律高習慣，會直接影響到整個樂隊的音準。因此，首先應從理論上弄明白各種律制的特點，繼而按照統(tǒng)一律制進行演奏。我國有關音律的研究由來已久，成就巨大。如“三分損益法”產(chǎn)生的“五度相生律”、古琴徽位上使用的“純律”和朱載育發(fā)明的“十二平均律”等。
五度相生律的純五度均為702音分，生律結果出現(xiàn)204音分的大全音和90音分的小半音。我們知道，音程越小其調(diào)式傾向性越大，所以對于單旋律為主的音樂來說，更增加了旋律的流暢性與歌唱性。但隨調(diào)的增加需要不斷增加律數(shù)，而無法回到起始律。也就無法解決“旋宮轉調(diào)”的矛盾。
純律是在泛音列的第二分音和第三分音之間插入第五分音（稱純律大三度）為生律要素構成的一種律制。因其建立在泛音列基礎之上，故對于多聲部音樂來說，具有很好的和諧性。由于存在680音分的狹五度（商―羽）和702音分的純五度等方面的問題，也同樣無法回到起始律。
十二平均律是一種將八度分為十二均等半音關系的律制。雖然對音程的和諧性以及體現(xiàn)音樂風格方面有所影響，但是它較好地解決了旋宮轉調(diào)的問題，從而滿足了音樂發(fā)展的需要。
從三種律制的特性不難看出，十二平均律是一種較為理想的律制，應該成為民族樂隊音律的基礎。事實上，我們已經(jīng)普遍接受了十二平均律。如改良笙、轉調(diào)揚琴、琵琶、阮等固定音高樂器的定律和以鋼琴為訓練工具的視唱練耳教學等。只不過實用中的音律遠遠比理論研究復雜得多。民族樂隊應以十二平均律為中心，并充分發(fā)揮非固定音高樂器和相對固定音高樂器的可塑性來體現(xiàn)音樂風格。如推、拉、滑、壓，唇口控制、指法控制等演奏技巧。但注意把握好這種音律上的靈活性與變通性。
三、定弦音準
定弦音準舉足輕重，如若“差之毫厘”，演奏時就可能“謬以千里”。定弦工作必須一絲不茍，精益求精。
（一）固定音高樂器的定律
固定音高樂器是樂隊音準的基石，定律至關重要。有些樂器的定律是在生產(chǎn)中一次完成，因此調(diào)律者不僅要精通音律，而且要懂工藝制造，還要有良好的聽辨音能力。定律時除以十二平均律為標準外，還須考慮其它因素的影響。
一般來說，體鳴樂器與氣鳴樂器受溫度的影響比較大。云鑼、編鐘、編磬等體鳴樂器表現(xiàn)為：溫度升高，其頻率則降低；反之，頻率升高。而笛、簫、嗩吶等氣鳴樂器則相反，即溫度升高，頻率也升高；反之，頻率降低。在計算、測音時需要統(tǒng)一溫度（如20℃），以降低氣溫方面引起的誤差。氣鳴樂器還要考慮氣息、仰吹、俯吹等演奏方面帶來的影響。精確修正“管口校正值”，使音準處于各種因素所造成的“音準誤差范圍”之中點。
琵琶、阮等有品相的弦鳴樂器在排品時應注意以下幾個方面：
?。?）弦與品的距離不宜過高，最高不超過5mm。（2）品相的高低之間過渡要均勻，用尺子平測不透光。（3）注意琴弦的新舊程度。用新弦排品，日后彈性下降，音準易偏高；用舊弦排品，換新弦時音易偏低。（4）按弦力度適中。（5）配合泛音進行校驗，各條弦的音律須一致。
鑒于笙、揚琴等絕對固定音高樂器的音準穩(wěn)定性和臨時調(diào)律的不便性，即決定此類樂器成為樂隊的應律樂器。特別是笙，自古就有以笙定律的傳統(tǒng)。先秦的宮廷樂隊中，笙師享有很高的地位，應律樂器的定律為關鍵之關鍵。
調(diào)律時，首先定出標準音；如果樂隊中有編鐘、編磬等不便調(diào)節(jié)音高的樂器，則應參考此類樂器定出標準音。然后，將中音區(qū)的一組音作為基準音組，按照大四小五（±2音分）的原則調(diào)至十二平均律；若不能回到起始律，則重新調(diào)試，最好使用測音儀器，做到視聽結合，準確分律。最后，再按照基準音組把高音區(qū)和低音區(qū)所有的八度、復八度音調(diào)純正。
笙在調(diào)律時，一是注意溫度和濕度的影響，二是及時解決因“游簧”造成的吹吸音高不一致的問題。揚琴在調(diào)律時，注意將單音組中的同度音調(diào)純正。古箏的調(diào)律，因受面板、琴馬等方面應力變化的影響比較大，需反復平衡，仔細校調(diào)。（二）樂隊的定弦
1、準備工作
?。?）自行將弦樂器先大概定至標準高度。
?。?）吹試管樂器，使其“醒管”。
?。?）檢查應律樂器是否準確。笙在氣溫過低時應使用“自控溫度電笙斗”或其它方式加溫。
附注：“自控溫度電笙斗”系本人70年代的科研成果，它解決了笙在低溫中演奏時因簧片上水所引起的發(fā)音遲鈍、跑音及簧片脫落等難題（見《樂器》1984年第三期本人《自控溫度電笙斗》一文）。
2、定弦
樂隊一般按笙定弦，沒有笙按揚琴定，沒有揚琴按箏（散音）或其它固定音高樂器定。定弦從以下幾個方面做起：
?。?）定弦按照一定程序進行。如按照拉弦樂器組--彈撥樂器組--吹管樂器組--打擊樂器組順序；每組樂器先定高音樂器，后定低音樂器，一件一件地定。
?。?）做好組織工作。及時排除人聲、音響等聲源的干擾，按部就班有條不紊地進行。
?。?）切忌大動。定弦時仔細聆聽，辨定高低后再調(diào)；接近標準音時“切忌大動”，否則永遠調(diào)不準、穩(wěn)不住。
?。?）提高音準穩(wěn)定性。弦樂器由低調(diào)高或由高調(diào)低的幅度較大時，由于應力的作用很快還會跑音。定弦時可適當調(diào)“過”一點兒，等一會兒再調(diào)。新上的琴弦應適當用力按、拉，以消除部分應力的影響。
?。?）多測幾個音。絕對固定音高樂器的每一個音都要校對，做到音律一致。對于琵琶、阮、笛子（可調(diào)節(jié)）、嗩吶等相對固定音高樂器，除定空弦、筒音外，還要測定一兩個指位音中的主音，并兼顧其它各音。板胡、二胡、拉阮、三弦等非固定音高樂器定弦時，也應找一下主音的位置，這樣有便于演奏時把握音準。
?。?）統(tǒng)一把關。應律樂器演奏者應努力提高聽辨音能力，進而幫助把握整個樂隊的音準。亦或統(tǒng)一于一位聽力好的同志。
（7）注意把握高低音樂器的偏離量。實踐中高音樂器有偏高的傾向，這是聽覺上客觀存在的一種音高向上性，即聽感審美要求。考慮這一因素時，高音樂器可適當調(diào)高一點兒，低音樂器適當調(diào)低一點兒，但必須把握“度”的問題。具體的偏離量可參考鋼琴律的絕對音高值（見《樂器》1995年第二期本人《音準儀在鋼琴調(diào)律中的應用》一文）。
?。?）試奏。整個樂隊定完后，齊奏一個或幾個主音以及音樂片斷聽其效果。發(fā)現(xiàn)問題及時校調(diào)，直到滿意為止。
（三）介紹幾種音律分辨法
1、拍音分辨法
拍音分辨法是根據(jù)兩個同時發(fā)出的音在單位時間內(nèi)所產(chǎn)生的拍音的多少，來判斷音律準確度的一種方法。五度相生律以四度、五度、八度（包括同度）無拍音為準；十二平均律以四、五度每秒鐘大約一個拍音和八度無拍音為準。這一方法簡單可靠，不僅可以用于固定音高樂器的調(diào)律和排品工藝，而且可以用于樂隊的定弦。十二平均律四、五度的拍音分辨法在彈撥樂器中應用比較容易分辨，用于其它樂器有時則不大容易分辨。這時可以先按照五度相生律四、五度調(diào)至無拍音后，再按照“大四小五”微調(diào)至十二平均律。
樂隊的定弦一般為同度或八度，只要調(diào)至無拍音即準。但音色相接近的樂器比較容易分辨，而差別較大的樂器則不易分辨。不過只要堅持訓練，還是能夠較快地掌握，且受益無窮。拉弦樂器在應用拍音分辨時，應拉長弓、慢弓，音量保持均衡，注意細微變化。
2、音色分辨法
當兩個音相差甚微難以分辨高低時，往往音色明亮的那個音偏高，音色暗淡的音則偏低。人耳在一定范圍內(nèi)也有“盲點”，有時雖然感到音不怎么準，但卻不知道孰高孰低，這時可以用音色進行分辨。音色分辨法適用于同度音也可用于八度音。
3、臨時標準分辨法
方法是把被調(diào)的音和參照的標準音這兩個相差不多的同度（也可為八度）音，臨時以唱名“do”和“si”加以分辨。如果感到被調(diào)音是“do ”，而參照音為“si”，則說明被調(diào)音高了；反之，如果感到參照音是“do”，被調(diào)音是“si”，則說明被調(diào)音低了。當然也可以臨時以“fa”和“mi”、“l(fā)a”和“升sol”、“do”和“升do”等其它唱名音加以分辨。
4、共振檢驗法
共振檢驗法是利用沉音列共振原理，檢驗不易聽辨的低音弦音準的一種方法?？捎糜诠~的幾個最低音和大阮、大三弦、拉阮等低音樂器低音的定弦。理論是把最低音看作是其上方八度音（其它琴弦）的第一“沉音”，或者是其上方兩個八度音的第三“沉音”。當演奏八度音時即引起低音弦的共振。檢驗時，用左手指輕浮于低音弦上端，右手彈奏或拉奏另一根弦的八度音（該音為空弦音或準確的切把音）。如果音調(diào)準了，會明顯感到琴弦在振動；若不振動或振動不明顯，說明音不準。檢驗的標準為是否達到了共振峰的最大值。
5、泛音檢驗法
泛音檢驗法是弦樂器利用泛音列中泛音點的音高，來校驗音準的一種方法。獲得泛音的方法是左手浮點于有效弦長的二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等處。泛音分“自然泛音”（以空弦音為有效弦長）和“人工泛音”（以準確的音位按音為有效弦長）兩種。通常利用的泛音有二分之一的純八度音、三分之一的純五度音（超過一個八度的純五度）以及它們的頻倍音；五分之一的大三度及其它泛音多為純律，因和十二平均律出入較大而不能作為檢驗的標準。
自然泛音與人工泛音結合使用即可檢驗十二律，這在琵琶之類樂器的排品和定弦方面體現(xiàn)得尤為充分。雖然三分之一處的純五度泛音與十二平均律純五度有+2音分的誤差，但它作為弦樂器檢驗音律的參考值，仍然是一種比較方便可靠的方法。
6、試奏檢驗法
定弦后分別用不同調(diào)式的音階、琶音、和弦、分解和弦及旋律等方式進行試奏，聽辨樂器的和諧性與統(tǒng)一性。
四、演奏音準
演奏時的音律準確度直接關系到陳述樂思的質(zhì)量，也是衡量樂隊水平高低的重要標志。然而，演奏音準又多是瞬間定位，難度較大，尤其是非固定音高樂器。這就需要做到：
?。ㄒ唬r刻和應律樂器對照
我們在演奏時，不僅要看樂譜、指揮和演員，而且要聽自己的演奏、他人的演奏和演唱等。用“眼觀六路，耳聽八方”來描述演奏是再恰當不過了。這種場合下要保障音準，就必須保持清醒的頭腦，善于從聲音群中聽到自己樂器的發(fā)音。不可“埋頭苦干”，要時刻和應律樂器對照。在空弦沒有走音的情況下，一根空弦就是一個標準音，空弦亦可成為把握音準的依據(jù)。密切注意發(fā)音的高低以及強奏、弱奏、推弓、拉弓、氣息、唇口等方面對音準的影響，及時調(diào)整演奏技法，從而使整個樂隊統(tǒng)一于以固定音高樂器為主導地位的演奏音準體系。
?。ǘ┡R時調(diào)弦要謹慎
演奏中弦樂器跑弦以及溫、濕度引起管樂器音高的變化是常有的事，但一般幅度較小。只需趁演奏間隙輕輕和應律樂器校對，判斷準確后微調(diào)一下即可。但是，有的演奏員一感到音不對就馬上調(diào)弦，結果往往是越調(diào)越不準，還不如不調(diào)；甚至有的樂隊出現(xiàn)你也調(diào)、他也調(diào)，最后反而把應律樂器“撂”在一邊的現(xiàn)象。殊不知，專門定弦時有的演奏員還需要很長時間才能把音調(diào)準，那么情急之中又如何能夠把音調(diào)準呢？況且有時并非真正跑音。
戲曲、歌曲的伴奏樂隊，有時感到音不準不一定就是樂隊的問題，它很可能是演員唱“涼了”?？梢詴簳r不去管它，只管跟著固定音高樂器走，等演員找到“感覺”后樂隊也就“正”過來了。一味跟著演員跑或盲目調(diào)弦，只會弄巧成拙。因此，臨時調(diào)弦要謹慎行事。
?。ㄈ┤嘞曳纫m當
揉弦是弦樂器最富于表現(xiàn)力的演奏技巧之一。它是通過改變琴弦的長短或張力來實現(xiàn)的，其實質(zhì)是在不斷的改變音高頻率。揉弦幅度過大時，即造成該樂器和其它樂器音律方面的差距，一定程度上會影響樂隊的和諧性及明亮度。有的非固定樂器演奏員，其揉弦不是音樂的需要，而是為了找音，這是不可取的。揉弦應根據(jù)音樂需要進行，先立音后揉弦，幅度要適當。當然，具有地方特點的戲曲音樂和特殊要求的風格例外。
由于古箏等相對固定音高樂器的揉弦只會使音律升高而不會降低，揉弦時應注意及時回到零點。否則，可能沒有一個準音，或者說沒有多少準的時候。
?。ㄋ模蚀_定位
準確定位是提高樂隊演奏音準的有效途徑，特別是在演奏快速的音符時顯得更為重要。準確定位要做到三快，即耳快、眼快和手快。
耳快，就是要做到樂器一響就能聽出音準不準、對不對。音準是一個點，誤差應在一、二個音分之內(nèi)；如果說音準為一個頻帶，那么帶寬應盡可能的窄。做到這一點，訓練時必須要仔細地聽，認真地聽，反復比較，努力提高分辨微小音差的能力。
眼快，指在演奏中輔以視覺功能，并做到余光一掃即準確判斷換把、運指等動作是否到位。必要時，有指板的非固定音高樂器（如三弦、墜胡、拉阮等）可如同古琴徽位那樣事先定位。
手快，是指在換把時的位移和管樂器的氣息控制、唇口控制等方面有預見性。做到把握性大，到位率高，修正值小。這需要不斷總結經(jīng)驗來提高定位能力。
“三快”是相輔相成的關系，缺一不可，必須密切配合。
?。ㄎ澹┝己玫淖黠L
有這樣的情況：有的演奏員為了達到突出自己樂器的目的，非要把音調(diào)得高一點；有的明知樂器的音不準卻聽之任之得過且過；有的自以為“水平高超”、“音準好”，從不愿意聽取他人意見；還有的定弦時敷衍了事，演奏中潦草馬虎等等。這些不良作風不僅阻礙了自身水平的提高，而且嚴重影響著樂隊的音準。
樂隊演奏是集體藝術，準確的音律是靠每一位演奏員的共同努力來完成的。作為演奏員除了有精湛的技術外，還必須有良好的作風。所謂良好的作風，就是一切從集體利益出發(fā)，從樂隊音準的大局出發(fā)；勇于克服虛榮心和其它不良傾向；以高度的敬業(yè)精神努力提高把握音準的能力和音樂藝術修養(yǎng)，全身心地投入到演奏中去。
愿我們的民族樂隊用準確的音律奏出世界上最美妙的音樂！
