一、情感即作品內(nèi)涵

　　所謂內(nèi)涵，主要是指作品的內(nèi)在含義即思想感情。理解作品的內(nèi)涵，是藝術(shù)家表演的基礎(chǔ)。比如拿到一首好的作品，先不要急于唱或者彈，而應(yīng)該將作者意圖反復(fù)揣摩幾遍，理解闡曲表達(dá)的內(nèi)容。把握歌詞所蘊(yùn)含的情感基調(diào)，是悲是喜，是痛苦還是歡樂，細(xì)細(xì)體味情感發(fā)展變化的脈絡(luò)及深刻的內(nèi)涵。以便從中了解主人公所處的時(shí)代背景，特定環(huán)境和思想感情表演藝術(shù)是表演者把自己對(duì)意境和音樂的理解，用優(yōu)美的表現(xiàn)手段傳達(dá)出來。要準(zhǔn)確深刻的表現(xiàn)好作品的內(nèi)涵，首先必須認(rèn)真研究作品的音樂和意境。李耀倫先生所譯的《外國音樂參考資料》曾載有世界著名指揮家小澤征爾先生的一段話： “總譜上的標(biāo)志是憂傷，但是幾分憂傷?哪種憂傷呢?內(nèi)在的，暗淡的，或者僅僅是愁眉不展的?作曲家沒有說明，我只有自己去作判斷?！庇性煸劦乃囆g(shù)家總是以認(rèn)真的研讀作品，仔細(xì)琢磨，反復(fù)推敲作者的原始情感為出發(fā)點(diǎn)，從而達(dá)到對(duì)作品的準(zhǔn)確傳達(dá)和提高再現(xiàn)。要知道對(duì)作品內(nèi)涵有無深刻的理解，結(jié)果是大不一樣的，因?yàn)橹挥性诶斫庾髌返幕A(chǔ)上，才可能做到真情的表達(dá)。

　　二、在二度創(chuàng)作中情感的表達(dá)的重要性

　　表演者在表演藝術(shù)作品的過程中，除了對(duì)作者意圖的了解，帶著這種意境進(jìn)行二度創(chuàng)作，在二度創(chuàng)作過程中，表演藝術(shù)家首先具備表演的基本工具。

　　首先從音樂的作為一種表演工具給人們帶來的情感體驗(yàn)中人手，我們常所說的鋼琴演奏，聲樂表演，以及舞蹈等都只是音樂的表現(xiàn)工具，音樂是作者在自己的思維模式中所捕捉的靈感的呈現(xiàn)，表演者是使這種呈現(xiàn)由文字或者符號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳返木唧w形式，首先最直接的是觀眾的耳朵所接受的感染，情感是人對(duì)音樂美的體驗(yàn)和態(tài)度，是人對(duì)客觀事物是否發(fā)揮自己需要與愿望而產(chǎn)生的一種主觀體驗(yàn)。正如《樂記》中所說“樂者，音之所由生也。其本在人心之感于物也”這里所指的“人心之感于物”就是音樂家對(duì)生活的情感體驗(yàn)。在審美體驗(yàn)時(shí)，人們往往將自己置身于客體對(duì)象之中，物我交融，將自己的感情移入對(duì)象，從對(duì)象中關(guān)照自我，并且想象是在情感的推動(dòng)之下進(jìn)行的，在對(duì)對(duì)象的聯(lián)想與想象中摻和著主體的激情。欣賞者在音樂審美體驗(yàn)中移情于對(duì)象，又在聯(lián)想和想象中將感情體驗(yàn)更加深化，獲得情感上的滿足，得到最大的審美愉悅。這是觀眾最直接的感染后反應(yīng)的全過程。也就是情感在音樂中起著舉足輕重的作用。

　　所以任何的表演藝術(shù)其實(shí)都是音樂表演的手法之一，作為表演藝術(shù)家來說，我們必須具備其中的表演手法基本功，使我們攜帶表演的工具，其次才是我們把對(duì)情感的理解用我們獨(dú)有的表演手法表現(xiàn)出來，這個(gè)過程是引領(lǐng)和感染觀眾的過程，當(dāng)然最重要的還是感染自己，用什么來感染，情感，就是音樂的主要靈魂，也是作者傳達(dá)的靈魂。交在表演藝術(shù)家的手中，藝術(shù)家只有具備這種情感的理解才能更完美地展現(xiàn)音樂。

　　音樂所表達(dá)的是不能用語言來詳盡的，音樂的情感、詩意，音樂審美者要通過想象在音響所提供的旋律中創(chuàng)造出另一個(gè)想象的藝術(shù)境界。比如貝多芬的《田園》欣賞溪邊景色時(shí)，常常想到司空?qǐng)D的名句： “碧桃滿樹，風(fēng)日水濱，柳蔭路曲，流鶯比鄰”。再比如著名的法國鋼琴家科爾托對(duì)肖邦的24首前奏曲的每一首加了標(biāo)題性的解釋。特別是第6首“懷念不幸的祖國”、第7首“記憶中，洋溢著芳香的歡樂的回憶”、第8首“雪在降，風(fēng)在吼，暴風(fēng)雨在狂嘯，可我心中有更恐怖的暴風(fēng)雨”、第15首“然而，死亡像暗影一般在那里”、第19首“戀人啊，假如我是翅膀，一定飛到你的身旁”、第20首“送葬”等，都非常確切的揭示了肖邦音樂的情感、形象和意境，這些都是科爾托對(duì)肖邦音樂的想象。綜上所述，豐富的情感和無盡的想象在音樂審美和表演藝術(shù)體驗(yàn)中起著非常重要的作用。

　　表演一首作品，首先必須對(duì)作品進(jìn)行深入，細(xì)致地分析作者在歌中為我們演唱所提示的表現(xiàn)意圖，正確的把握作品的基本思想，比如，演唱《我是一只小小小小鳥》這首歌曲時(shí)，也有類似情況，如果不能準(zhǔn)確把握作者的思想境界，去追求直白的詞語，就會(huì)把一首健康的抒情歌曲唱成情調(diào)直白而無意義的歌曲，極大的歪曲了主人公的形象?？梢娏?，“情”――感情不準(zhǔn)，“調(diào)”――曲調(diào)也隨之被歪曲了，而曲調(diào)主題就自然不可能得到準(zhǔn)確地表達(dá)，可見準(zhǔn)確地情感表達(dá)有多么的重要。表演者就是有真情實(shí)感后演唱者以藝術(shù)表現(xiàn)的總啟示，它們可以指引表演時(shí)感情上加以的強(qiáng)調(diào)，一句一句地，甚至在一個(gè)經(jīng)過音上深下功夫，反復(fù)練唱，認(rèn)真尋味，利用表現(xiàn)手法生動(dòng)地表現(xiàn)出作者的真正意圖并感染觀眾。

　　三、總結(jié)

　　情感表達(dá)在所有的音樂表現(xiàn)手法中都起著不容忽視的作用，音樂沒有了情感，就好像人類沒有了靈魂。與此同時(shí)，要求音樂表演者的高素質(zhì)，高水準(zhǔn)，更準(zhǔn)確，更深入，更生動(dòng)地為觀眾呈現(xiàn)更動(dòng)聽，更感人的音樂。