吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院鋼琴系 李瑞娜

　　摘 要：貝多芬是德國偉人的作曲家, 音樂創(chuàng)作特點(diǎn)從形式、體裁到風(fēng)格都繼承了古典音樂風(fēng)格，一生共創(chuàng)作了五首鋼琴協(xié)奏曲, 個(gè)人音樂創(chuàng)作風(fēng)格的不斷成熟與確立, 為大眾提供了一個(gè)喜愛的音樂形式。

　　貝多芬是歐洲最偉大的作曲家之一, 同時(shí)也是一位出色的鋼琴家, 維也納古典樂派最著名的代表人物之一。在鋼琴演奏上的造詣?lì)H深。他的鋼琴創(chuàng)作體裁廣泛, 對(duì)后世的音樂創(chuàng)作有著超乎尋常的影響。

　　一、貝多芬的音樂創(chuàng)作與鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展

　　在每一首偉大的音樂作品背后, 都是作曲家內(nèi)心真情的表白與傾訴。貝多芬于1770 年出生在德國的波恩，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思, 積極的思想及鮮明的音樂能力, 先后跟隨海頓和阿爾布雷希茨貝格學(xué)習(xí)作曲、對(duì)位法，創(chuàng)作了大合唱《約瑟夫二世之死》，作品中顯露出那種樂觀主義奮發(fā)向上的精神,反映了海頓和莫扎特對(duì)其的影響, 1803 年以后是貝多芬創(chuàng)作最為活躍的時(shí)期, 最終合成為帶有浪漫派特征的新的音樂風(fēng)格, 貝多芬的晚年貧困使他窮困潦倒, 但在音樂風(fēng)格上更加自由和復(fù)雜, 而且在創(chuàng)作形式上也有了新的變化，體現(xiàn)了渴望自由、尋求內(nèi)心解放的浪漫主義精神。

　　貝多芬一生共創(chuàng)作了五部鋼琴協(xié)奏曲，他尊重其前輩在創(chuàng)作中所形成的藝術(shù)特征, 其中《c 小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》音樂趨于內(nèi)向與深刻, 處處透漏出生活的艱辛與滄桑, 作品顯露出其自身與眾不同的特點(diǎn)和獨(dú)立性，是協(xié)奏曲中唯一用小調(diào)寫成的鋼琴協(xié)奏曲。英雄性的巨著《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》，音樂語言及調(diào)性布局在更廣闊的創(chuàng)作空間中所替代,更多地是要用音樂來闡述自己的思想與人生哲學(xué), 預(yù)示了浪漫主義音樂思想已初出萌芽。

　　二、《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》與《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》

　　《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》與《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲中最具代表性的兩首作品，可以說，《第三鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬古典音樂風(fēng)格的經(jīng)典之作，而《第四鋼琴協(xié)奏曲》則代表了浪漫主義音樂風(fēng)格的開始。

　　《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》體現(xiàn)了他對(duì)海頓、莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格的繼承，是獻(xiàn)給普魯士的斐迪南王子的，從創(chuàng)作技巧、音樂內(nèi)容、交響化構(gòu)思上來看，是貝多芬主題寫作的特色之一。它強(qiáng)調(diào)了鋼琴作為主奏樂器的作用, 全曲為傳統(tǒng)三樂章結(jié)構(gòu)，鋼琴旋律貫穿于整部作品之中。樂曲中先由樂隊(duì)演奏出呈示部, 以樂隊(duì)旋律引入鋼琴主題，并且第二主題恬靜且安寧, 與第一主題形成鮮明對(duì)比, 在兩個(gè)主題的交叉演奏中,輝煌的樂隊(duì)齊奏把樂章引入再現(xiàn)部；第二樂章的調(diào)性是建立在第一樂章基礎(chǔ)上, 建立在遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)上, 樂隊(duì)以嘆息般的答句小心地奏出, 與開頭由鋼琴聲部獨(dú)奏出宏大寬闊的音樂主題相響應(yīng)，后伴隨著樂隊(duì)中圓號(hào)對(duì)主音輕柔的呼喚；第三樂章生機(jī)勃勃的快板c 小調(diào)2/4 拍回旋奏鳴曲式，將賦格段引入?yún)f(xié)奏曲展開部的創(chuàng)作之中, 采用了同主音大小調(diào)并置, 平行大小調(diào)轉(zhuǎn)換, 幾件樂器單獨(dú)演奏構(gòu)成卡農(nóng)的進(jìn)行, 大膽、簡煉、富有創(chuàng)造力, 主題共出現(xiàn)四次, 每次又都富于變化，整個(gè)樂章的風(fēng)格清新、活潑而又富有英雄性。尾聲部分是一個(gè)詼諧、歡快、光芒四射的舞曲, 有對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展,又有很多創(chuàng)新，體現(xiàn)了浪漫派作曲家常用的創(chuàng)作手法。

　　《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作是年輕的貝多芬不時(shí)身陷熱戀中的階段。全曲開始的設(shè)計(jì)由鋼琴聲部演奏出第一主題，構(gòu)思完美、充滿柔和的浪漫主義音調(diào), 隨后樂隊(duì)奏出完整的第一呈示部。首先奏出抒情優(yōu)美的、具有田園風(fēng)格的副部主題，展開部由樂隊(duì)齊奏引入, 以主部素材為基礎(chǔ)進(jìn)行展開, 美麗的故事配上動(dòng)人的音樂, 發(fā)揮了在他那個(gè)時(shí)期鋼琴踏板的作用, 音樂明快、歡樂, 充滿動(dòng)力?！禛大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬創(chuàng)作的最優(yōu)美的鋼琴協(xié)奏曲，他運(yùn)用了兩種完全不同的音色、音響效果融為一體，最后在錘擊般有力的屬到主的和弦中精彩地結(jié)束全曲，音樂自始至終都帶有抒情性，從這個(gè)樂曲中我們可以看出，作曲家已經(jīng)擺脫古典主義的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式, 開始了浪漫主義音樂路程。

　　三、《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》與《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》之間的異同

　　兩首樂曲中有很多相同之處, 但創(chuàng)作時(shí)期與音樂風(fēng)格大不相同。

　　相同點(diǎn)：在這兩首鋼琴協(xié)奏曲的第三樂章都采用了回旋奏鳴曲式，主部主題都采用了主調(diào)主音和弦的調(diào)性框架，象征性內(nèi)容也被廣泛地得到運(yùn)用，特有的英雄主義音樂形象已貫穿于兩部作品的段落中。音樂風(fēng)格具有當(dāng)時(shí)流行的田園風(fēng)格色彩，主部主題與第二主題之間都 具有調(diào)性呼應(yīng)，運(yùn)用一些固定的音樂語匯。軍隊(duì)進(jìn)行曲的旋律與軍號(hào)式的主題音樂在兩個(gè)鋼琴協(xié)奏曲中都有應(yīng)用，音樂充滿了激情與生命力,堅(jiān)信英雄能夠讓人類不斷走向美好, 具有英雄主義氣質(zhì)以及蓬勃生命力。

　　不同點(diǎn)：第一樂章曲式結(jié)構(gòu)不同，C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲的第一樂章是雙呈示部的奏鳴曲式，《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》則由鋼琴獨(dú)奏部分首先奏出第一主題；音樂風(fēng)格不同。兩首鋼琴協(xié)奏曲屬于不同的兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》是古典主義音樂風(fēng)格與形式的經(jīng)典，標(biāo)志著貝多芬音樂道路己走向成熟階段, 擴(kuò)大了協(xié)奏曲的創(chuàng)作規(guī)模與交響化構(gòu)思。《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》在愛情的滋養(yǎng)中產(chǎn)生，內(nèi)容以及表情的豐富性等方面、在音樂情緒上多了些許的抒情性；創(chuàng)作技法不同，第四鋼琴協(xié)奏曲要比第三鋼琴協(xié)奏曲更為細(xì)膩。兩首鋼琴協(xié)奏曲都具有很強(qiáng)的情緒性，第四鋼琴協(xié)奏曲中的力度一記號(hào)變化就出現(xiàn)了22 次之多，更為注重了音樂情緒的表現(xiàn)。第四鋼琴協(xié)奏曲中貝多芬對(duì)于鋼琴踏板的運(yùn)用開始增多, 至此，貝多芬開辟了浪漫主義的道路。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1] 賈義紅. 簡析貝多芬鋼琴奏鳴曲的發(fā)展歷程，泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào), 2010年，第02 期

　　[2] 門馬直美，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，音樂之友社.2006 年

　　[3] 周薇，西方鋼琴藝術(shù)史，上海音樂出版社2003 年