《第一新疆舞曲》的音樂學(xué)分析
丁善德先生是我國杰出的鋼琴家、作曲家、音樂理論家和音樂教育家。作為20 世紀(jì)著名的專業(yè)作曲家,丁善德先生的創(chuàng)作無論就其音樂特色和內(nèi)容而言,還是表現(xiàn)要求和作曲技法而言都是頗有建樹的。他的創(chuàng)作涉及交響樂、協(xié)奏曲、大合唱、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、民歌編曲等多種領(lǐng)域,其中鋼琴獨奏作品是他具有代表性的創(chuàng)作體裁。主要鋼琴作品有《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《中國民歌主題變奏曲》、《第一新疆舞曲》、《快樂的節(jié)日》、《第二新疆舞曲》、《托卡塔》、《小奏鳴曲》、《回旋曲》、《前奏曲六首》等。他的作品不僅反映了中國民間音樂的藝術(shù)情趣和創(chuàng)作特征,而且積極地吸收了歐洲音樂文化的長處和創(chuàng)作技法,繼承與發(fā)展了我國民族民間音樂多聲部音樂思維的原則。本文將對他的《第一新疆舞曲》從獨具風(fēng)格的旋律曲調(diào)和多變的節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)、和聲作系統(tǒng)的音樂學(xué)分析。
《第一新疆舞曲》是丁善德先生的第六號作品,作于1950年。當(dāng)時丁善德先生剛從法國學(xué)成回國,處于創(chuàng)作的“成熟階段”。此時恰逢新中國剛剛誕生,全國人民歡欣鼓舞?!兜谝恍陆枨肪褪撬〔挠诟挥袀€性的新疆民歌――《馬車夫之歌》,并將這首民歌的旋律作為這部作品的主要主題,通過描寫歡樂的舞蹈場面來表達(dá)自己喜悅、激動的心情。通過對《第一新疆舞曲》系統(tǒng)、認(rèn)真的分析,筆者認(rèn)為該作品在音樂學(xué)上的特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面:
一、 獨具風(fēng)格的旋律曲調(diào)和多變的節(jié)奏
(一) 作品中的旋律特點
在中國,各種風(fēng)格的旋律曲調(diào)可以說是俯拾皆是,尤其各少數(shù)民族的民間音樂曲調(diào)更是多姿多彩。在新疆民族音樂中,旋律更是獨具藝術(shù)魅力。許多作曲家在創(chuàng)作新疆風(fēng)格的音樂作品時,往往重點選擇以其旋律作為主要素材的方法。但是由于直接引用原旋律有時會導(dǎo)致音樂作品出現(xiàn)旋律單調(diào)的情況,因此,他們通常運用多種旋法來豐富音樂的表現(xiàn)。
在《第一新疆舞曲》中,作者采用強烈活潑的民族舞蹈風(fēng)格為主線,以此為中心旋律并貫穿始終。在樂曲的開始部分:
從引子和第一部分a段開始,如同上面的這兩個小節(jié),出現(xiàn)的升A音是低音旋律進行中非常重要的一個音,以此出現(xiàn)了一個含有增四度、小二度和大七度的低音聲部,通過在二十小節(jié)中不停反復(fù)、強調(diào),使得這些不協(xié)和音程集中表現(xiàn)出了維吾爾族手鼓等打擊樂器的音響,具有鮮明的色彩與情趣。
樂曲的主體部分突出了兩個主題,并且這兩個主題都表現(xiàn)了一種鮮明的舞蹈步伐特點。例如主題Ⅰ:
旋律從低音而起,并用快速的三連音循環(huán)出現(xiàn),音區(qū)較窄,從而呈現(xiàn)出舞蹈步伐的律動特征。同時,在彈奏過程中運用了連音、小連線及跳音的強烈對比;采用了具有典型民族風(fēng)格的節(jié)奏特點,使得音樂別有風(fēng)味,散發(fā)著活力與動感。
主題Ⅱ:
高幾乎兩個八度的旋律與第一主題在音響上形成對比,屬于第一主題的延續(xù)。這一主題還是以舞蹈形式作為旋律基點,表現(xiàn)了人們內(nèi)心一種歡快、愉悅的心情,主題四小節(jié)收尾又回到第一主題,與之吻合。左手聲部也與第一主題聲部產(chǎn)生對比,從高一個八度開始下行、上行進行,使得音樂在右手聲部柔和、委婉的狀態(tài)下有了起伏性,顯得主題更加活躍。
?。ǘ?作品中的節(jié)奏特點
節(jié)奏在音樂創(chuàng)作中的處理和運用是非常重要的。節(jié)奏就是將作品中的音符有組織、有邏輯地結(jié)合起來,從而形成旋律,并使其按照一定的規(guī)律進行,不同的規(guī)律可以形成不同的音樂性格。新疆音樂作品中節(jié)奏常與舞蹈有密切的聯(lián)系,律動感相當(dāng)強。音樂的節(jié)奏自由而豐富,速度多變,節(jié)拍中重音突出,形成力度上的鮮明對比,具有濃郁的節(jié)奏特點。
《第一新疆舞曲》在節(jié)奏的運用上比較統(tǒng)一,但又別具風(fēng)格。出于對新疆民族歌舞的熱愛,丁善德先生在創(chuàng)作過程中始終將“舞蹈性”放在第一位,而不是過多地考慮樂曲的歌唱性。因此,節(jié)奏在全曲中的重要作用表現(xiàn)如下:
第一,用前八后十六及前十六后八的等分結(jié)構(gòu)來取代維吾爾族歌舞音樂伴奏中最常用的節(jié)奏――附點節(jié)奏。這樣的用法增強了音樂的律動性,又不失全曲表現(xiàn)的統(tǒng)一性。
第二,樂曲中三連音的運用增加了維吾爾族舞蹈的特殊韻味,與以往平穩(wěn)節(jié)奏的運用形成對比,從而更加表現(xiàn)了舞蹈細(xì)膩的風(fēng)格。
第三,模仿維吾爾族舞蹈中鼓的節(jié)奏,從全曲的引子部分開始,不協(xié)和音程的運用增強了新疆民族音樂的獨特風(fēng)格。
第四,從樂曲中段開始,短短的四小節(jié)包括了4/4、5/4、3/4三種拍子的節(jié)奏,充分體現(xiàn)了新疆民族音樂的多變性與復(fù)雜性。
二、 合理的曲式結(jié)構(gòu)
《第一新疆舞曲》借鑒了西方音樂中對比性強烈的三部曲式的結(jié)構(gòu),由三個部分構(gòu)成:
第一部分由兩個舞蹈性的主題樂段(a、b)構(gòu)成。第一主題――a段熱烈、粗獷,表現(xiàn)方式采用4/4拍,兩個小節(jié)為一個樂句,第一句停留在時值較長的二分音符a1上,好像舞蹈步伐的停頓;第二句與第一句相呼應(yīng)結(jié)束在樂曲的主音e2上,明亮而完滿的收攏,仿佛是舞蹈動作的收束。左手聲部使用大量的不協(xié)和音程中,反復(fù)出現(xiàn)的E音和B音在暗示著樂曲的主要調(diào)性。主題經(jīng)過三次變化重復(fù),音樂由弱漸強、越來越熱烈,最終達(dá)到高潮,生動地刻畫了歡騰的舞蹈場面。第二主題――b段抒情、細(xì)膩,結(jié)構(gòu)與第一主題基本相同,都是由兩樂句組成,節(jié)奏感不如第一主題強烈。但在高音區(qū)用p――mp――p進行,結(jié)束在主音上,音樂顯得比較靈秀,表現(xiàn)了舞蹈柔美的一面。
第二部分采用混合拍子(4/4、5/4、3/4)突出音樂的不穩(wěn)定感,是對過去苦難生活的回憶,內(nèi)容上與前面不同,與第一部分歡快熱烈的場面形成鮮明的對比。音樂曲調(diào)被拉寬了,表現(xiàn)回憶過去的抒情性。這一部分的伴奏織體也沒有第一部分活躍,顯得沉重起來。表情記號的增加、旋律中平行八度的使用增強了音樂的舒緩性。
第三部分是第一部分的再現(xiàn),又回到歡樂、活躍的歌舞場面中。與第一部分一樣,再現(xiàn)部分也由a、b兩段組成,分別是主題Ⅰ和主題Ⅱ的四次重復(fù)。其中a段是完全再現(xiàn),與第一部分的a段完全一樣; b段在曲調(diào)聲部以連續(xù)不斷的三連音奏出,音樂旋律流暢而含蓄。后兩句的伴奏織體變?yōu)榧眲∠滦械氖忠舴?,主題再現(xiàn)第一部分的b段,并用八度奏出,情緒熱烈而激昂,將全曲引向高潮。
尾聲熱烈而奔放,左手伴奏繼續(xù)運用快速的十六分音符,出現(xiàn)了小二度音程及節(jié)拍的重音記號,又一次再現(xiàn)了音樂中鼓點的節(jié)奏性,并回歸到主題;全曲在歡樂、熱烈的氣氛中結(jié)束。
三、 豐富的和聲語言
和聲語言是音樂表現(xiàn)中的重要工具,作曲家往往采用多樣化的和弦結(jié)構(gòu)來表達(dá)、塑造民族風(fēng)格的內(nèi)容和形象。丁善德先生十分重視和聲在鋼琴作品中的表現(xiàn)力,在和聲運用上作了多方面的探索和嘗試;和聲語言極其豐富,在這首作品中表現(xiàn)得尤為突出。
第一,在《第一新疆舞曲》的創(chuàng)作中運用了較多的不協(xié)和音程及和弦來配置五聲音調(diào)旋律的手法,來表現(xiàn)維吾爾族音樂中手鼓及其他打擊樂的音響效果,這在創(chuàng)作手法上是一種創(chuàng)新。
第二,樂曲中,第一主題運用了小調(diào)的“主―下屬―屬”的發(fā)展路線,而第二主題進一步了“主―屬―主”的功能,形成穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。
第三,平行八度的小二度音程的連接在第二部分使用較多,這種和聲的運用體現(xiàn)了壓抑悲傷的情緒;尾聲頻繁地使用小二度、大七度,并把這種不協(xié)和音響發(fā)展到極致,造成濃重、熱烈的效果。
第四,樂曲中和弦外音的大量使用突出了維吾爾族舞蹈的獨特韻味,帶有強烈的民族特征。
可以看出,《第一新疆舞曲》的創(chuàng)作融合了西方傳統(tǒng)作曲體系和我國民族民間音樂的優(yōu)點,充分反映了丁善德先生在創(chuàng)作“成熟階段”的音樂特點和創(chuàng)作手法,是他鋼琴獨奏作品中極富影響力的代表作。這首作品靈活運用了西方音樂中對比性強烈的三部曲式結(jié)構(gòu)、極其豐富的多樣性和聲,成功地表現(xiàn)了民族音樂的鮮明特色,開拓了用鋼琴作品演奏來表現(xiàn)我國豐富多彩的少數(shù)民族音樂風(fēng)格的新領(lǐng)域。這在當(dāng)時的音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)了一種中西結(jié)合、立足于民族傳統(tǒng)的全新創(chuàng)作理念,弘揚了我國民族藝術(shù)中豐富的表現(xiàn)特點,對中國鋼琴演奏與教學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響,并作出了卓越的貢獻(xiàn)。
【參考文獻(xiàn)】
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【作者簡介】 滕麗民(1977-),女,山東萊州人,西北民族大學(xué)音樂學(xué)院講師,碩士,研究方向:鋼琴理論與表演。