鋼琴你該換一種活法

澗寧

    現(xiàn)時(shí)以流行300年的西方鍵盤樂器‘7+5結(jié)構(gòu)’（包括手風(fēng)琴、風(fēng)琴、鋼琴、電子琴等），其音位結(jié)構(gòu)為“C調(diào)中心制”，而C調(diào)僅為十二調(diào)之一，它與其余的十一調(diào)的關(guān)系遠(yuǎn)近不等，從而導(dǎo)致指法各異，12調(diào)就有12種彈奏指法，演奏技術(shù)繁復(fù)難練。以樂器之王的鋼琴為例，學(xué)習(xí)者沒有十幾年工夫很難出成果，即使下過多年苦功，出人頭地者也寥若晨星。國內(nèi)自幼習(xí)琴者以百萬計(jì)，“逼孩子彈琴”一句話道盡了孩子被剝奪少年天真快樂光陰的苦衷和家長煎熬時(shí)光望子成龍的期盼。而實(shí)際上，多數(shù)孩子半途而廢或因?qū)W習(xí)繁重而輟琴，或因經(jīng)濟(jì)重負(fù)而罷手，這種投入與產(chǎn)出的巨大反差往往使家長和孩子都陷入窘境。多少天才少年被漫長的時(shí)光所淹沒！

    當(dāng)今盛行的西方七聲制音樂，給初涉音樂者的印象是難懂難學(xué)。給領(lǐng)略者的感覺是繁復(fù)偏誤。而大多數(shù)的音樂人，對(duì)它抱著“即來之則安之”，繁復(fù)的學(xué)下來，再繁復(fù)的傳下去。致使它在偏誤中發(fā)展繁復(fù)，在繁復(fù)中擴(kuò)大偏誤。
    一、它多調(diào)音樂頻頻使用平均律十二音（整體），卻只七個(gè)音有名（C、D、E、F、G、A、B），余剩五個(gè)為變化音（#CbD、#DbE、#FbG、#GbA、#AbB）無正名（線譜上也無正位）。這樣以局部的七個(gè)音，覆蓋整體十二個(gè)音所立論的七聲樂制，必然偏頗失誤。從而，出現(xiàn)#、b記號(hào)派生出“變化音”體系和“五度圈”，導(dǎo)致理論繁瑣、技法繁雜、難懂難學(xué)。
    二、它音程量度失誤。譬如：c －g 的音程為五度，又g －c 的音程為四度.，兩音程重疊c －g －c （5度＋4度）為九度，而在理論上c －c 的音程卻為八度，二者數(shù)理不符。
    三、它賴以理論的樂器鍵盤，其結(jié)構(gòu)為“Ｃ調(diào)中心制”?！埃谜{(diào)”僅為十二個(gè)調(diào)之一?！爸行闹啤眲t形成Ｃ調(diào)與其余諸調(diào)間的關(guān)系有遠(yuǎn)有近。從而導(dǎo)致十二個(gè)調(diào)的指法互不相同，演奏技術(shù)有難有易，按五度圈技術(shù)“爬行”費(fèi)時(shí)費(fèi)力。
    四、它用以記音的五線譜，其線數(shù)“五”與樂制的“七”、律制的“十二”，毫無數(shù)理內(nèi)涵，彼此互無對(duì)應(yīng)，實(shí)為牽強(qiáng)附會(huì)。從而導(dǎo)致有音無位、一音多位、譜號(hào)換位、譜表多樣，讀譜死記、識(shí)譜煩難不易掌握。

    本人正在努力的推廣一種全新的音樂技術(shù)----------《乾坤音樂技術(shù)》，應(yīng)用于鋼琴鍵盤的改造，將徹底地改變這種狀況?！扒な芥I盤”為“雙體”結(jié)構(gòu)（即2+6結(jié)構(gòu)），用一套指法兩種指位，可通奏12調(diào)，無須學(xué)習(xí)12套指法，簡易度為現(xiàn)行的1/6，因此，原來本需用數(shù)年練習(xí)的指法就可大大縮短。
    (6+6)既2、6或6、6結(jié)構(gòu)鍵盤，從數(shù)學(xué)上講是偶數(shù)，所以排列是科學(xué)的。以大調(diào)音階為例，傳統(tǒng)7、5結(jié)構(gòu)的鍵盤要練習(xí)12套指法才可彈奏全部大調(diào)音階。而2、6結(jié)構(gòu)鍵盤，你只要練會(huì)一套指法，所有的12個(gè)大調(diào)音階就都可演奏（小調(diào)同理），這樣就可以為學(xué)鋼琴者省去11/12的時(shí)間。
    比如，你在2、6結(jié)構(gòu)鍵盤上練會(huì)一首C調(diào)的《月亮代表我的心》，那么你便可用同一種指法 彈奏所有調(diào)的《月亮代表我的心》了（這對(duì)聲樂學(xué)習(xí)者簡直就是天大的喜訊），而無須重新譯譜、推算音程關(guān)系或改變演奏指法。若是已經(jīng)具有一定基礎(chǔ)的學(xué)琴者，改用乾坤指法更是事半功倍。這樣，孩子節(jié)省多少時(shí)間，家長減輕多少精力、財(cái)力，其社會(huì)意義經(jīng)濟(jì)意義可想而知。
    乾坤音樂技術(shù)的誕生，不僅僅簡化了鋼琴技術(shù)，隨之帶來的是音樂基礎(chǔ)理論、和聲學(xué)等相關(guān)理論的簡化！（相信聰明的音樂家們會(huì)比我更了解這一點(diǎn)，對(duì)嗎？）
乾坤音樂技術(shù)的普及將會(huì)催生出更多的、更優(yōu)秀的作曲家、演奏家；
    坤音樂技術(shù)的推廣將會(huì)成為真正的人民音樂，開創(chuàng)未來的世紀(jì)音樂將是大眾的時(shí)尚，而不再是難于攀登的“象牙之塔”！
（未完待續(xù)）

文：澗寧（夫子）
QQ：45369708
郵箱：jianning@yahoo.com.cn

編者：本文作者的探索勇氣值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，無論坤音樂技術(shù)是否真的被社會(huì)所接受，理論是否完全、嚴(yán)謹(jǐn)，但是作者的一切努力都應(yīng)該得到鼓勵(lì)和尊敬。

不過，以編者個(gè)人的看法，覺得澗寧先生前面列舉的四大類的關(guān)于西方樂理核心體系的批判論據(jù)還顯不足，停留在感性的分析上。除非，作者能夠找出更加優(yōu)化而且令人信服的理論體系來。。另外，關(guān)于“音程量度失誤，數(shù)理不符”的問題，我認(rèn)為倒是作者的音程計(jì)算方法有問題，犯了類似邏輯“詭辯”的錯(cuò)誤，拆分相加相當(dāng)于把g算了2次，然后拿來和單純8度音程比較，自然多出了“1”。

同時(shí)，數(shù)碼鍵盤樂器（以合成器為代表）現(xiàn)在已經(jīng)成熟的許多功能，正是作者努力在以鋼琴為代表的鍵盤樂器想要達(dá)到的革新目標(biāo)：例如在鍵盤樂器上自由移調(diào)、改變音區(qū)以及多種音樂風(fēng)格的模塊、多聲部多音色的自由疊加等許多方面，在數(shù)碼樂器上只要敲一個(gè)控制鍵、永遠(yuǎn)只彈奏一個(gè)調(diào)，都可以實(shí)現(xiàn)你心中理想的音樂效果甚至超出人們的想像。所以，我個(gè)人認(rèn)為作者的探索之路必然艱辛。我欽佩作者的勇氣??！

如果作者和網(wǎng)友們覺得不能茍同編者的觀點(diǎn)或者有其他的疑問，歡迎到留言板3中留言探討。－－趙洪嘯