電聲音樂(lè)概論

山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系電聲教研室教師 李建軍

稿源：中音網(wǎng)

     “電”發(fā)明至今百年來(lái)，極大的改變了人類(lèi)社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，其中包括文化藝術(shù)領(lǐng)域，而音樂(lè)是被電所沖擊最大、最具革新性的藝術(shù)。電是“電聲音樂(lè)”，“電子音樂(lè)”、“電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)”及midi音樂(lè)的原動(dòng)力和根源。其中，“電聲音樂(lè)”（涉及范圍亦包括戲曲、曲藝等有聲藝術(shù)，以下同）是上述各類(lèi)以電為動(dòng)力的音樂(lè)形式廣義代稱(chēng)；“電聲音樂(lè)”（Electron wave music），其英文原意是“電子波音樂(lè)”，包括有以下兩種含義：其一，“電聲音樂(lè)”是“直接原聲音樂(lè)”（人耳不經(jīng)任何電子技術(shù)處理的聲音），經(jīng)一系列電聲技術(shù)處理過(guò)的音樂(lè)。其二，是專(zhuān)指用“電子樂(lè)器”（Electronic musical instrument），“電子計(jì)算機(jī)”midi音樂(lè)多媒體所制作的“電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)”（Electronic Computer Music)。現(xiàn)今習(xí)慣于把二者混為一體，這是誤解。下文將二者分別論述如下:
     一、直接原聲音樂(lè)經(jīng)電子技術(shù)處理的音樂(lè)――“電聲音樂(lè)”
     該題目所指的“電聲音樂(lè)”概念含義，不涉及創(chuàng)作理念，表現(xiàn)形式及內(nèi)容。電聲音樂(lè)只是音樂(lè)通過(guò)電子技術(shù)傳播 的一種手段與個(gè)性化（電子化）的音響表達(dá)形式。研究聲波轉(zhuǎn)換為電子振蕩波的物理學(xué)科名為“電聲學(xué)”（Electroacoustics），其研究的目的，即是如何利用電子技術(shù)將聲波轉(zhuǎn)化為電磁波、數(shù)碼信息，并不斷完善這一電子系統(tǒng)的理論與技術(shù)，以求達(dá)到高保真（High fidelity） 簡(jiǎn)稱(chēng)“Hi-Fi”。眼下真實(shí)再現(xiàn)原汁原味的“直接原聲音樂(lè)”效果，還是一種科學(xué)追求，欲達(dá)此目地，任重而道遠(yuǎn)。盡管出現(xiàn)數(shù)碼錄音（Digital)技術(shù)、以及 "CD" 光碟的普及，但仍不失“電”的味道。恰似一塊糖和一杯糖水，雖然二者的化學(xué)成份未變，仍然是碳水化合物，但其物理狀態(tài)有了變化，糖的結(jié)晶體變成了液體?！半娐曇魳?lè)”亦大略如是。通過(guò)各種電子音響（包括電影、電視、收音機(jī)……）所聽(tīng)到交響樂(lè)仍是交響樂(lè)，通俗音樂(lè)也如是之，但它們都是摻了電子技術(shù)的，與其原始音響狀態(tài)，有明顯差異；其差異主要來(lái)自音樂(lè)的錄制的技術(shù)手段，即電子設(shè)備質(zhì)量，其中所括錄制環(huán)境―錄音棚的建筑音響，其次是重放音樂(lè)的音響設(shè)備的技術(shù)含量。除了技術(shù)設(shè)備的影響外，更不應(yīng)忽略的是操作技術(shù)設(shè)備的“人”，人的因素在此并非扮演次要角色，因?yàn)?，一個(gè)好的音樂(lè)錄音作品，無(wú)不反映出錄音導(dǎo)演（師）的藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)造詣，以至于他的個(gè)人習(xí)慣與偏愛(ài)。按常理是不應(yīng)摻入這些個(gè)人愛(ài)憎成份，音樂(lè)演奏與錄制都應(yīng)忠實(shí)原作，然而現(xiàn)實(shí)生活中，很難把個(gè)人對(duì)美的追求理念，偏愛(ài)與習(xí)慣，區(qū)別的涇渭分明。即便是欣賞音樂(lè)的個(gè)人，也不可能把每一個(gè)人重放同一首樂(lè)（歌）曲的習(xí)慣、愛(ài)好、音樂(lè)美的追求劃一個(gè)等號(hào)。有的人喜歡低音重些，有的人喜歡聲音大些，可以說(shuō)是隨心所欲，千差萬(wàn)別。
     綜上所述：凡通過(guò)電聲技術(shù)處理和傳播的音樂(lè)，都屬于“電聲音樂(lè)”。打開(kāi)電視、收音機(jī)、“CD”激光唱機(jī)……人們所聽(tīng)到的皆為“電聲音樂(lè)”信息?！半娐曇魳?lè)”的產(chǎn)生，使得人們大大減少去音樂(lè)廳去欣賞音樂(lè)的方式。即便是在劇場(chǎng)和廳堂聽(tīng)音樂(lè)，由于廳堂的建筑音響不理想等原因，也不得不借助電聲系統(tǒng)來(lái)改善廳堂的音響質(zhì)量效果。因此，人們聽(tīng)的依然是經(jīng)過(guò)電聲系統(tǒng)處理過(guò)的“電聲音樂(lè)”。
     “電聲音樂(lè)”有其利亦有其弊，二者存在于同一體，既矛盾又統(tǒng)一。但利大于弊，其原因如下：
     1 、借助“電聲音樂(lè)”技術(shù)，音樂(lè)的普及化、大眾化的進(jìn)程大大提高了。這是現(xiàn)代科技文明帶給人類(lèi)文化生活的最具革命性的變革；“足不出戶(hù)，可知天下大事，足不出戶(hù)，可聞天下美妙音樂(lè)”。在沒(méi)有出現(xiàn)“電聲音樂(lè)”技術(shù)之前，難得使普羅大眾欣賞到音樂(lè)廳里演奏的各種音樂(lè)。無(wú)論是中國(guó)的，還是外國(guó)的，從巴赫到20世紀(jì)的先鋒派作曲家；從京劇“四大名旦”到帕瓦羅蒂，他們的作品和演唱，都可一覽無(wú)余地通過(guò)電聲，展現(xiàn)在面前。
    
“電聲音樂(lè)”擴(kuò)展了人們的音樂(lè)欣賞范圍，推進(jìn)了世界文化的交流，提高了全民族的文化素質(zhì)。世界文化交流通過(guò)電聲做媒介極大地促進(jìn)了各國(guó)、各民族之間的了解與合作。通過(guò)文化交流也促進(jìn)了國(guó)際政治關(guān)系的改善與了解。通過(guò)電聲技術(shù)，經(jīng)衛(wèi)星將“紫禁城世界，三大男高音”音樂(lè)會(huì)，傳遍了全世界，它不僅使中國(guó)億萬(wàn)觀(guān)眾通過(guò)電視，恰如身臨其境，聞睹了世界三大男高音的聲樂(lè)魅力（不必買(mǎi)票），而且使全世界的人知道，我們有能力辦這樣大型音樂(lè)會(huì)，也就有能力辦好2008年奧運(yùn)會(huì)。讓世界了解了中國(guó)，起到一定的政治作用?！叭笠魳?lè)會(huì)”的成功除了有其它重大因素外，也不可否認(rèn)利用電聲技術(shù)所展現(xiàn)出的“電聲音樂(lè)”的巨大作用（使現(xiàn)場(chǎng)萬(wàn)人聽(tīng)到美妙的歌聲），若不然不就成了“啞巴”音樂(lè)會(huì)了嗎？
     2 、“電聲音樂(lè)”為人們提供了音樂(lè)的自由選擇性，不受臨場(chǎng)約束和時(shí)空的局限。
    
有了“電聲音樂(lè)”，猶如把音樂(lè)廳搬到家中，隨時(shí)可以欣賞個(gè)人愛(ài)好的，感情需要的，熟悉不熟悉的音樂(lè)；對(duì)于音樂(lè)作品反復(fù)，甚至逐段逐句的欣賞和剖析研究，都無(wú)一不提供了最大的自由和選擇，這不僅對(duì)那些純?yōu)橄硎芤魳?lè)樂(lè)趣的人們提供了可能，對(duì)搞音樂(lè)學(xué)術(shù)研究的人們也從中獲益非淺。音樂(lè)是節(jié)奏與旋律隨時(shí)間而流動(dòng)的藝術(shù)。隨著時(shí)間的流逝，音樂(lè)也隨時(shí)間流逝而流逝?！半娐曇魳?lè)”是記錄在各類(lèi)介質(zhì)上的音樂(lè)信息，如磁帶、光碟等，可重放、可重錄，它不受時(shí)空限制；人們坐在家里，只在打開(kāi)收視器材，就可以聽(tīng)到遠(yuǎn)在千萬(wàn)里之外的音樂(lè)，猶如臨場(chǎng)，打破距離空間，如果在音樂(lè)會(huì)進(jìn)行時(shí)間里，恰好你有要事在身，那也無(wú)妨，定時(shí)器會(huì)自動(dòng)把音樂(lè)會(huì)錄下來(lái)，等空閑時(shí)欣賞，從而打破了時(shí)間的約束。
     其次，“電聲音樂(lè)”為人們提供了對(duì)音樂(lè)美感不同需求的可能。這里所講的范圍僅限于改變所欣賞音樂(lè)的音色、力度、速度，以及曲調(diào)的高低、延時(shí)、混響等?，F(xiàn)今許多音響器材都有這些功能。這是欣賞“電聲音樂(lè)”所獨(dú)特之處。
     3 、“電聲音樂(lè)”改變了人的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，表演習(xí)慣，以及對(duì)傳統(tǒng)民族文化的沖擊。
     這一點(diǎn)在“通俗音樂(lè)”領(lǐng)域表現(xiàn)的尤為突出，“通俗音樂(lè)”的表演，現(xiàn)今已經(jīng)不能擺脫電聲技術(shù)，沒(méi)有電聲技術(shù)的支持，歌手無(wú)法歌唱，樂(lè)手無(wú)法演奏。不僅如此，就連古典音樂(lè)也難完全擺脫電聲技術(shù)的支持，試想在擁有萬(wàn)人的大型演奏（唱）會(huì)，離了電聲的技術(shù)支持，表演結(jié)局可想而知，這樣下去，久而久之，人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣改變了，譬如，架子鼓（爵士鼓）的音響，在“電聲音樂(lè)”中所發(fā)出的音響，與實(shí)際擊打出的聲音，有天壤之別，余音，音色也變了。但人們習(xí)慣了這種純凈的電聲，反而對(duì)不經(jīng)過(guò)電聲處理的聲音，感到單調(diào)缺乏色彩（人為的色彩），問(wèn)題另一面，對(duì)于一些歌手，簡(jiǎn)直到了離了話(huà)筒就不能唱的可悲境地。更有甚者，錄音帶上的他（她）的歌，是一段一段錄出，又經(jīng)錄音師一段一段拼接出來(lái)的，然后再用各種音響處理儀器、如延時(shí)器、混響器，通過(guò)調(diào)音臺(tái)的涂抹打扮，丑小鴨轉(zhuǎn)眼間變成了白雪公主?！半娐曇魳?lè)”虛假的一面，難以被大眾所識(shí)破，這僅是少數(shù)，大多數(shù)還是靠真本事錄制的“電聲音樂(lè)”。不過(guò)凡經(jīng)電聲處理的任何形式的音樂(lè)，都是經(jīng)過(guò)電聲技術(shù)化妝過(guò)的“電聲音樂(lè)”，這一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的。譬如演奏（唱）的環(huán)境音響，都可以通過(guò)錄音技術(shù)任意改變。不是有這么一句行話(huà)嗎：“只要這個(gè)小房間能把人坐滿(mǎn)，就可以把小屋子變成大廳”，這不是魔術(shù)，大廳變不出，可大廳的音響效果會(huì)神奇的進(jìn)入你的耳中。
     “電聲音樂(lè)”深入到每個(gè)人的家庭、它的多樣性和隨意選擇性，使許多人拼棄了他固有而熟習(xí)的音樂(lè)形式，但也使更多的人、熟習(xí)、認(rèn)同了多種多樣的音樂(lè)形式。對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式有沖擊的一面，但也有利的一面，二者相比之下，電聲技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)而言，其利大于弊，如對(duì)傳統(tǒng)文化的傳播與保留（存），電聲技術(shù)是功不可沒(méi)有。假設(shè)沒(méi)有電聲技術(shù)的傳播，“納西古樂(lè)”，華彥鈞（瞎子阿炳）的“二泉映月”、“聽(tīng)松”等，就不可能流傳至今。也難將諸多音樂(lè)演奏（唱）的音樂(lè)流芳百世，使他（她）們百年之后，仍風(fēng)韻猶生。電聲技術(shù)在改革傳統(tǒng)音樂(lè)形成方面，也是成效卓績(jī)的。用電子樂(lè)器與傳統(tǒng)樂(lè)器相配合表演傳統(tǒng)戲劇、曲藝等的成功范例亦不勝枚舉。
     而今所有的藝術(shù)形式，如果它脫離了現(xiàn)代電子技術(shù)的傳播，它的發(fā)展和繼承就會(huì)受到影響和限制。
     二、“電聲音樂(lè)”與“電子音樂(lè)”
     1 、“電聲”催化出“電子音樂(lè)”（Electronic Music) 。“電子音樂(lè)”依附于電聲技術(shù)而產(chǎn)生和發(fā)展，二者是同一體的兩個(gè)功能部分，即電子音源與電子音響處理系統(tǒng)兩個(gè)部分，這是前面所論述的“電聲音樂(lè)”不同之處。前者音源來(lái)自傳統(tǒng)力學(xué)、空氣振蕩，然而電子音樂(lè)的音源是電磁信號(hào)或通過(guò)計(jì)算機(jī)傳遞出的數(shù)字信息?！半娮右魳?lè)”可謂徹頭徹尾的“電聲音樂(lè)”。
     “電子音樂(lè)”是從2 0 世紀(jì)4 0 年代初產(chǎn)生的一門(mén)以電子科技為表現(xiàn)手段的藝術(shù)。它的產(chǎn)生是音樂(lè)史中劃時(shí)代的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。它排除了一切常規(guī)傳統(tǒng)樂(lè)器和演奏形式、演奏方法，全新的音色及音響，它擴(kuò)展了音程、音序，使音的微分化有了可能。“微分音”（mictotone) 打破了“十二音體系”局限。意大利作曲家布左尼（F.B.Busoni) ( 1 8 6 6 - 1 9 2 4 ) 于1907年最早提出用電聲作曲。隨著電聲技術(shù)的日益完善，實(shí)現(xiàn)這一愿望成為現(xiàn)實(shí)，“微分音樂(lè)”、以及用“噪聲”創(chuàng)作的“具體音樂(lè)”等音樂(lè)形式，接踵而來(lái)。特別要提出的是，電子合成器與電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)的出現(xiàn)（midi) ，又使“電子音樂(lè)”發(fā)展推到一個(gè)新的里程。它在音樂(lè)領(lǐng)域創(chuàng)造出空前奇跡，首先打破了音域、音色的束縛，突破了一切傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作技法?！半娮右魳?lè)”中使用的樂(lè)器，譬如電子音響合成器（synthesizer) ，它不僅可發(fā)出小提琴委委動(dòng)人的音色，也可以發(fā)出猶如電閃雷嗚般的噪音。1 9 5 8 年由瓦列斯創(chuàng)作的《電子詩(shī)》（pome electric) 是電子音樂(lè)代表作，是為1 9 5 8年在布魯塞爾舉行的世博會(huì)一個(gè)建筑展館而作，以供參觀(guān)者進(jìn)入展館時(shí)，邊走邊聽(tīng)。然而參觀(guān)者所聽(tīng)到印象是：“驚駭、憤怒、不知所措、畏懼、有趣、狂熱”，甚至有評(píng)論者說(shuō)：“尖銳的爆炸聲使我有三次幾乎要從椅子上跳起來(lái)，最后不得不掩住耳朵……以免肉體之苦”。
     音樂(lè)的音域也被神奇般的擴(kuò)展了，只要你能聽(tīng)得到的聲音（頻率1 5 赫（HZ）―2 萬(wàn)赫（HZ），電子樂(lè)器就能做到，人耳聽(tīng)不到的音域，也能用電子手段發(fā)出，電子樂(lè)器在演奏速度、技術(shù)難度方面，就連世界最著名的演奏家與之相比，也得甘居下風(fēng)。
     “電子音樂(lè)”其創(chuàng)作特點(diǎn)之一，就是非樂(lè)音與“噪音”的應(yīng)用。這類(lèi)形式的音樂(lè)，出現(xiàn)在2 0 世紀(jì)3 0 年代中期。隨著錄音機(jī)的發(fā)明，將諸多音響記錄在磁帶上的電磁信號(hào)，以“樂(lè)音”和“噪音”加以混合的“錄音機(jī)音樂(lè)”的出現(xiàn) ，一個(gè)廣闊的新的音響世界大門(mén)被打開(kāi)了，這一新的時(shí)期使得以前的一些革新顯得不足稱(chēng)道。如“序列音樂(lè)”、“十二音體系”、“偶然音樂(lè)”（Aleatoric Music) ，或者“骰子音樂(lè)”（機(jī)會(huì)音樂(lè)chance music) ，先鋒派音樂(lè)等，（這些音樂(lè)形式與流派依然還是在傳統(tǒng)樂(lè)器上演奏的音樂(lè)）。
     磁帶錄音機(jī)音樂(lè)，在2 0 世紀(jì)6 0 年代，首先出自于一位法國(guó)電子工程師名叫皮埃爾?舍費(fèi)爾之手，他是法國(guó)電子音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者。他將火車(chē)，嗚笛、風(fēng)雷閃電、鳥(niǎo)嗚、汽車(chē)開(kāi)動(dòng)的聲音，剪拼而成的音樂(lè)，名為“具體音樂(lè)”（Concrete Music) 。它不具古典音樂(lè)的抽象性，而是實(shí)在生活中的音響。模擬現(xiàn)實(shí)生活中的音響，早就出現(xiàn)在古典音樂(lè)中，最早是用傳統(tǒng)樂(lè)器模擬的樂(lè)音，早在1 9 世紀(jì)，如德國(guó)作曲家貝多芬在他的第六（田園）交響樂(lè)中，就用單簧管模擬雨過(guò)天晴后，林中布谷鳥(niǎo)叫聲，故然還不是自然中的鳥(niǎo)嗚，只是模擬，但是它的音樂(lè)效果，卻是與自然相接近的。當(dāng)時(shí)引起音樂(lè)評(píng)論家一片嘩然與警愕。更有甚者，柴柯夫斯基在1 8 8 0 年他為慶祝俄國(guó)戰(zhàn)勝法國(guó)拿破侖入侵的名作“1 8 1 2 年序曲”中，在演出的結(jié)尾處，干脆把禮炮的轟嗚聲搬到了樂(lè)壇（這僅是具體音響的一聲炮）。在中國(guó)的民間樂(lè)曲《百鳥(niǎo)朝風(fēng)》中，用嗩吶模擬各種鳥(niǎo)的啼聲，這也可以稱(chēng)這為音樂(lè)中摻了具體成份的“半具體”音樂(lè)。
     “噪音”是不是音樂(lè)？認(rèn)同的意見(jiàn)也有，不認(rèn)同的意見(jiàn)也有。認(rèn)同者的理論依據(jù)是“協(xié)合與不協(xié)合，噪音與非噪音是一對(duì)矛盾，但又是統(tǒng)一的”。更極端者認(rèn)為，“噪音也是音樂(lè)”，譬如火車(chē)的嗚笛及開(kāi)動(dòng)時(shí)發(fā)出的音響，不同人的心境，會(huì)有不同的感受；一對(duì)戀人乘火車(chē)外去旅游，當(dāng)他們聽(tīng)到火車(chē)開(kāi)動(dòng)的聲音時(shí)會(huì)是歡悅和興奮，而一個(gè)離鄉(xiāng)背景數(shù)載的游子，與家人相聚又別離時(shí)，他（她）所聽(tīng)到的這一聲汽笛長(zhǎng)嗚，帶給他（她）的是潸然淚下。誰(shuí)又能確切地把人的感情與樂(lè)音、非樂(lè)音劃清二者相聯(lián)系的界限呢？這里不想以這些可能有些極端的例子，來(lái)討論音樂(lè)美學(xué)原則，只是提供一個(gè)思考話(huà)題。但無(wú)論怎樣，這一切還是“電”的魔法所創(chuàng)造出來(lái)的新課題，如不然“電子音樂(lè)”（Electronic music） 也就不會(huì)存在了。講到此處，需要解開(kāi)一個(gè)認(rèn)識(shí)上誤區(qū)，即是時(shí)下甚多的人，以為“電聲音樂(lè)”或是說(shuō)“電子音樂(lè)”是用電聲樂(lè)器由人演奏的音樂(lè)，如電吉它、電子琴，電鋼琴……演奏的音樂(lè)，沒(méi)錯(cuò)，但不完全，為什么？因?yàn)橛辛穗娮佑?jì)算機(jī)（Computer) 的出現(xiàn)，所謂midi音樂(lè)把電子音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏又推到了又一革命性變革的頂端。
     2 、電子音樂(lè)合成器與電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)
     電子合成器（Synthesizer) 的發(fā)明，使創(chuàng)作電子音樂(lè)大大地簡(jiǎn)單而隨意，最新的數(shù)碼音響合成器（Digital Synthesizer regular) 簡(jiǎn)稱(chēng)“DSR”，一臺(tái)數(shù)碼合成器和電子計(jì)算機(jī)或是僅靠一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)及其軟件，就把作曲家在五線(xiàn)譜上畫(huà)豆芽菜的煩瑣創(chuàng)作，變成輕松而富于樂(lè)趣了，另外，在計(jì)算機(jī)上的創(chuàng)作，即可欣賞，然后修改、再欣賞、再修改，直到滿(mǎn)意為止，也不必勞師動(dòng)眾請(qǐng)樂(lè)隊(duì)為之試奏了；最后用打印機(jī)把全部音樂(lè)打印成樂(lè)譜，這一切是如此輕松, 只需人向計(jì)算機(jī)發(fā)出指令。
     電子音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏發(fā)展進(jìn)程從" 錄音機(jī)音樂(lè)" ，直到電子音樂(lè)合成器和" 電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)" 的出現(xiàn)，僅用了幾十年，其發(fā)展之迅猛，令人震驚，一個(gè)又一個(gè)創(chuàng)意獨(dú)特，令人驚奇和不可理解的新主題、新觀(guān)念、奇離古怪的玩藝兒，不斷向你的固有觀(guān)念審美興趣挑戰(zhàn)，面對(duì)它一次次挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)創(chuàng)作思維理念及形式已顯得蒼白無(wú)力了。" 電子音樂(lè)" 可以說(shuō)是名符其實(shí)，完全電子化了的電聲音樂(lè)，人稱(chēng)之類(lèi)多媒體及midi音樂(lè)，midi音樂(lè)，無(wú)論從創(chuàng)作到演奏，從音樂(lè)的形式與內(nèi)容，音域與音色的擴(kuò)展與豐富，都是空前的、嶄新的?！皬乃羞@些音響制作過(guò)程中，看來(lái)形成了一種新的關(guān)于音樂(lè)本質(zhì)的概念……。音樂(lè)已成為這樣一種藝術(shù)，即是它的音響――任何種音響――就是它本身全部存在的目地，而不是運(yùn)用某些帶有語(yǔ)言性質(zhì)的東西，有其句式、語(yǔ)法、有其陳述部、發(fā)展部……音響就是音響”。（引自美國(guó)彼得?漢森《開(kāi)拓者和探索者》一文，載1 9 8 0 年人民音樂(lè)出版社《國(guó)外音樂(lè)資料1 2 輯》，此語(yǔ)雖為極端，但為后許多電子音樂(lè)家，在創(chuàng)作中卻受其影響擺脫了傳統(tǒng)模式，使創(chuàng)作手段更加自由，更加隨心所欲了。首先電子音樂(lè)的作曲家們，“擺脫了演奏者的影響（不需要演奏家），擺脫了節(jié)律格式的影響，擺脫了樂(lè)器的限制，擺脫了任何一種音高框框，擺脫了前人所聽(tīng)到的一切聲音（引自前文）”，制造出許多光怪陸離的音響，所謂來(lái)自外星宇宙的聲音。
     另一方面，至今仍有一大批音樂(lè)家依然遵循傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的基本要素，如節(jié)奏、旋律、和聲等技法，而用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作，其中不乏成功之作。如經(jīng)一位現(xiàn)代日本作曲家，用電子樂(lè)器改編的電子音樂(lè)《行星》組曲中的第四段“木星――快樂(lè)之神”，就是一部成功佳作，原曲是英國(guó)作曲家霍爾斯特（Holst) 于1 9 2 0 年所作。原作為交響樂(lè)，但經(jīng)改為電子音樂(lè)后，不僅使原作耳目一新，而且把宇宙空間的宏大、神秘、令人神往之情，表現(xiàn)得淋離盡至。聽(tīng)罷深深被這顆快樂(lè)之星所感動(dòng)，留下經(jīng)久難忘的美感和暇想。
     用電子樂(lè)器來(lái)演奏“電聲音樂(lè)”或稱(chēng)之為“電子音樂(lè)”的電聲樂(lè)隊(duì)，時(shí)下多如牛毛不可勝數(shù)。然而他們?nèi)允且匝葑嗤ㄋ滓魳?lè)（POP）為主，與歌唱相伴等形式出現(xiàn)的。由于“電聲音樂(lè)”及其電聲樂(lè)隊(duì)所發(fā)出的音響的特殊音色魅力與震撼力，迎合了大眾群體的歡迎，它的通俗、大眾化是至今任何音樂(lè)表現(xiàn)形式所不及的。如搖擺樂(lè)、迪士科、搖滾樂(lè)等，這些音樂(lè)形式的出現(xiàn)都是與“電子音樂(lè)”相伴相生的。
     探索（Discovery) 是人類(lèi)文明進(jìn)步的推動(dòng)力，只有不斷的探索，人類(lèi)社會(huì)才可不斷進(jìn)步，探索過(guò)程中的失敗與成功都是可貴的；彼時(shí)，人的思想意識(shí)，也需要時(shí)日更新，“與時(shí)共進(jìn)”這句名言講的很透、很理性，如不然在這個(gè)知識(shí)和信息大爆炸的時(shí)代，你會(huì)與時(shí)代步伐拉開(kāi)距離，最終被時(shí)代所淘汰。如今已很少有人對(duì)“電聲音樂(lè)”持否定態(tài)度的了。因?yàn)?，它是客觀(guān)的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與你相伴，只要打開(kāi)收音機(jī)，電視機(jī)……電聲音樂(lè)就出現(xiàn)在你的面前。沒(méi)有“電”的發(fā)明就沒(méi)有“電聲音樂(lè)”，“電子音樂(lè)”，“電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)”以及現(xiàn)代音樂(lè)的各種電子音樂(lè)流派，這些音樂(lè)形式的出現(xiàn)都應(yīng)歸功于電聲技術(shù)的成就?！翱萍际堑谝簧a(chǎn)力”；科技也帶動(dòng)了文化飛速發(fā)展。用電子計(jì)算機(jī)演奏鋼琴已不是新聞了。但是，只要人類(lèi)在科技領(lǐng)域探索的腳步不止，那么更多的奇跡，新鮮事還會(huì)接踵紛沓踏來(lái)，只要你活著，你就會(huì)看到。