文/齊從容

    當(dāng)前“美聲唱流行”和“流行用美聲”是兩個(gè)不同本體的概念和提法!當(dāng)人們倡導(dǎo)流行唱法的歌者，要盡可能地造就一些美聲的科學(xué)方法,以便在自己的演唱中更加擴(kuò)展個(gè)性和張力.這已經(jīng)成為有前瞻觀念的歌唱受群眾者的共識(shí)。然而，在越來越市場化的中國歌壇，卻同時(shí)出現(xiàn)了由于美聲聲樂界的“曲高和寡”與“未雨綢繆”以及歌壇迅速市場化，從而形成的越來越多的“走穴”現(xiàn)象給歌者帶來名利雙收的誘惑力。使得不少有名望的歌唱家也去迎合“市場”，來一番“美聲唱流行”了！
    上?！案鑴∷囆g(shù)雜志”本期開展有關(guān)“美聲唱流行”現(xiàn)象的討論，筆者認(rèn)為很有現(xiàn)實(shí)和前瞻性意識(shí)。不少業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者和媒體人士分別發(fā)表了自己的個(gè)人看法。真的是“仁者見仁、智者見智”。雖然是各有各的道理和說法，但筆者對于某些議論還是感到牽強(qiáng)附會(huì)，是不可理瑜和茍同的。有些媒體認(rèn)為：“美聲唱流行”是大勢所趨，是“放下架子、走近平民”是拉近與大眾的距離，其樂融融，打成一片，其不妙哉！對此，筆者有自己實(shí)際體會(huì)和不同的看法---
    曾幾何時(shí)，喜歡上廖昌永男中音的歌唱。聽了多次他演唱的《費(fèi)加羅詠嘆調(diào)》，連續(xù)幾十個(gè)快速的“彼加羅、彼加羅。。。?！钡难莩喼钡搅松裢木辰?！的確是周小燕大師門下的絕對高徒！為此，他不僅唱遍京滬各地舞臺(tái)，還在不少國際比賽中獲得大獎(jiǎng)并被任命為上海音樂院聲樂系主任，都是理所當(dāng)然的。
    不久前興之所致，在網(wǎng)上下載了廖昌永的一張歌唱專輯。但是，那上面全是他唱的流行歌曲，除了一首《母愛》之外，再也聽不到他那震撼人心的美妙低音了，聽了他16首“美聲唱流行”的所謂“跨界演唱”，真的是大失所望，他原來在新一代歌唱舞臺(tái)上極高的知名度也要大打折扣了。他模擬演唱的〈〈紅旗飄飄〉〉聽起來淡而無味，真的比不上郭峰演唱的原質(zhì)原味過癮呢！據(jù)說，他出了這張專輯賺了不少錢，還有不少音像公司已向他發(fā)出了委約邀請！
    正如著名樂評人唐若甫先生所評：由于他過多的“走穴”和不符合美聲原則和規(guī)則的演唱，廖昌永的歌劇素養(yǎng)和美聲吼器已經(jīng)有所減退，可謂之“坐吃山空”了！并舉出例子說：不久前在“上海交響樂團(tuán)”聽廖永昌演唱〈〈卡門〉〉中的斗牛士艾斯卡米羅的詠嘆調(diào)時(shí)，已經(jīng)明顯地令人感到他已力不從心、聲撕力竭了！這實(shí)在讓關(guān)愛和喜歡他的同人感到痛心與可惜的了?，F(xiàn)在歌唱界有提出“跨界”的說法，似乎無可置疑，然而美聲歌唱家與歌劇演員一定要珍視自己的職業(yè)，一但轉(zhuǎn)型，是要考慮自己的后果與結(jié)局以及所要付出的巨大代價(jià)的。
    所以，時(shí)刻防止嚴(yán)肅藝術(shù)的通俗化，保持美聲歌唱藝術(shù)的完美性與真締性，不使他們受當(dāng)今市場化與金錢的誘惑，也是當(dāng)今“藝術(shù)事業(yè)轉(zhuǎn)型”時(shí)期的重要思考課題！