指揮作為表演藝木中的一門技巧性很強(qiáng)的專業(yè)，有著它獨(dú)特而鮮明的個(gè)性。每一位指揮者，除了由于在音樂、文學(xué)、美學(xué)、歷史等諸多修養(yǎng)方面的差異而在對音樂作品的處理和表現(xiàn)上各具特色、互有差別外，在指揮的手勢和動(dòng)作上也有著顯著的不同。但是，不管他們的個(gè)性差異有多大，每一位指揮者的各種動(dòng)作還是應(yīng)共同遵循一些基本的原則，否則就不能正確地、全面地表現(xiàn)音樂作品。
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本文把視角選在指揮的基本技術(shù)上，并把視野收縮到瞬間即可完成的起拍動(dòng)作上，談?wù)勚笓]起拍之內(nèi)涵,企圖以此來做為基本原則之一，舉一反三，最終延伸至指揮的全部任務(wù)的具體實(shí)施技術(shù)之中。

凡從事專業(yè)指揮工作的同志都知道，指揮的起拍動(dòng)作是指揮基本技術(shù)中重要的內(nèi)容之一它雖然如同閃爍瞬熄的流星那么短暫，但這一動(dòng)作做的準(zhǔn)確與否，明確與否，卻直接影響到整個(gè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)和演出效果。毫無疑間，起拍動(dòng)作的基本意義就是要向隊(duì)員暗示出開始唱奏的指令，從而帶領(lǐng)隊(duì)員整齊地投入表演。對于這個(gè)動(dòng)作的做法和這層意義，在許多有關(guān)指揮技術(shù)的書中都有介紹。論者也多從其動(dòng)作規(guī)范方面來探討，并且都給它確定了同等重要的地位。因此，凡讀過幾本這類書籍并又有過一定指揮實(shí)踐者都可以較為準(zhǔn)確、明了地做出這一動(dòng)作，而隊(duì)員也憲全可以依照這單一目的的手勢整齊地投入演唱（奏）。

但是，要使人們相信一個(gè)豐富的、高度統(tǒng)一的、具有很高藝術(shù)水準(zhǔn)的藝術(shù)表現(xiàn),將在這樣的手勢下出現(xiàn)卻是很難做到的。盡管與這種指揮進(jìn)行合作的隊(duì)員們可以是優(yōu)秀的演唱、演奏員,他們各自都常常具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)、理解力、想象力等等。然而,當(dāng)他們共同進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)候，卻都要全面服從于指揮統(tǒng)一在指揮的手勢之下。他們在將要開始藝術(shù)表現(xiàn)前的一瞬間，需要從指揮那里獲得明確的指令，需要明確了解它們應(yīng)該共同以什么樣的速度、力度、音量、音色和情感，來開始這共同進(jìn)行的藝術(shù)表現(xiàn)的第一個(gè)音乃至樂句，而不是依照各自的理解和想象去演唱(奏)。這種要求實(shí)在是藝術(shù)表現(xiàn)所不可缺少的，缺少了它，一個(gè)幾十人乃至上百人所共同進(jìn)行的藝術(shù)表演當(dāng)然也就無從談起。由此可見，當(dāng)指揮即將發(fā)出起拍動(dòng)作的時(shí)候，首先面臨的間題是要有一個(gè)對作品有著全面、正確地解釋的指揮意圖，并應(yīng)在起拍動(dòng)作的時(shí)侯將其準(zhǔn)確無誤地傳遞給隊(duì)員。所以，一個(gè)指揮的起拍動(dòng)作，僅僅注意到了預(yù)備一一開始這層育義并把它做好遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們不能不把向隊(duì)員提示出不同的作品在音樂表現(xiàn)方面所包含的各種不同的樂素(包括速度、力度、音量、音色及音樂形象等)列入指揮起拍的意義的范疇，并同預(yù)備一呼吸一開始等內(nèi)容一同溶進(jìn)指揮的起拍動(dòng)作之中。也就是說:指揮應(yīng)該在這最有準(zhǔn)備、最醒目、最先做出因而也就是最的第一個(gè)動(dòng)作中，將以部上所談的起拍的全部內(nèi)容凝聚為一休，爆發(fā)于一揮同，向隊(duì)員做出準(zhǔn)確、明了而全面的暗示。

我們不妨以《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》這首歌為例，來剖析一下它潛在的音樂內(nèi)灑和指揮的起拍所應(yīng)暗示出的內(nèi)容，以及應(yīng)用什么樣具體的動(dòng)作規(guī)范來實(shí)現(xiàn)這種暗示一一即指揮起拍之內(nèi)涵。

《中國，中國鮮紅的太陽永不落》這首歌，展示了中國象一輪鮮紅的太陽，升騰在世界的東方；展示了中華民族充滿希望，充滿信心，和不屈不撓的偉大精神。堅(jiān)定，莊嚴(yán)，雄健。號(hào)角嗦亮而輝煌，步伐整齊而堅(jiān)毅。
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歌曲的第一小節(jié)是弱起，即音樂從第四拍開始，指揮的預(yù)備拍必須在第三拍開始。右手執(zhí)棒做好準(zhǔn)各動(dòng)作后迅即向右一揮，并向上方往回一轉(zhuǎn)，突然停住。這突然向右一揮，也就是指揮此歌的預(yù)各拍。這一拍，即指揮圖式的第蘭拍向管樂演湊員提示作呼吸動(dòng)作；接著突然而又短暫的停留?？山o予隊(duì)員突然屏氣、拉緊嘴唇的啟示。我們知道，演奏員是否有從容而良好的吸呼，是否能在同一時(shí)間屏氣并適度拉緊嘴唇，決定音樂的第一個(gè)音甚至第一個(gè)樂句是否能整齊一致地吹奏出來的關(guān)鍵。那么，在完成了一揮、一停兩個(gè)動(dòng)作后，指揮的起拍動(dòng)作便已完成，演奏員的預(yù)備心理和預(yù)備動(dòng)作也已完成。值此，迅即向上揮起指揮棒，便可以使隊(duì)員在很有準(zhǔn)備的悄況下，同時(shí)，準(zhǔn)確地吹奏出5|5――的前奏來。應(yīng)該說明的是：這個(gè)最后向上揮起的動(dòng)作是指揮起拍動(dòng)作的一部分，它是與始于弱拍的樂隊(duì)前奏的第一個(gè)音(Sol)同時(shí)發(fā)出的.所以，它就不僅是第一個(gè)音(Sol)的指揮動(dòng)作了,它還同時(shí)作為第二個(gè)音強(qiáng)拍|5――的預(yù)備動(dòng)作而出現(xiàn)。

這首歌是進(jìn)行曲速度，所以，預(yù)備拍動(dòng)作不易過快或過慢。過快，不易表現(xiàn)莊嚴(yán)、穩(wěn)健之氣魄；過慢，不易表現(xiàn)革命的熱情和必勝的信念。因此，這一動(dòng)作應(yīng)在大約0.6一0,8秒的時(shí)間內(nèi)完成，從而準(zhǔn)確地將進(jìn)行曲速度提示給隊(duì)員。
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提示力度的變化，通常是用改變動(dòng)作之幅度來體現(xiàn)的。但決不能忽視手、臂等肌肉的緊張度在表現(xiàn)力度變化中的作用。而利用改變肌肉的緊張度來體現(xiàn)指揮對力度的要求，往往比靠改變動(dòng)作的輻度來體現(xiàn)力度變化更能收到以極小之動(dòng)作，發(fā)揮極大之威力的效果。因此，此曲的起拍除了應(yīng)有適當(dāng)?shù)姆韧?，整個(gè)手與臂的朋肉還娶適當(dāng)收緊，即保持一定的緊張度。手脆的動(dòng)作要干脆、有力，這樣才能表現(xiàn)出作品所具有的堅(jiān)定、莊嚴(yán)、雄健、整齊而堅(jiān)毅的形象和不可抗拒的力量。用擴(kuò)大和縮小動(dòng)作幅度來體現(xiàn)音量之變化倒是非常有效的。動(dòng)作輻度大，給人以響的啟示;動(dòng)作幅度小，給人以輕的啟示。這首歌的前奏是小號(hào)領(lǐng)奏，然后樂隊(duì)全體投入演奏，音量是比較大的，因而，動(dòng)作的幅度不宜太小。否則，就不易表達(dá)出十億中國人民團(tuán)結(jié)、統(tǒng)一和熱情、豪邁的偉大形象。

動(dòng)作活動(dòng)在一定的范圍，是指幅度而言的。而動(dòng)作的高度，是指動(dòng)作活動(dòng)的區(qū)域而言的。動(dòng)作的高度，要根據(jù)不同情況來調(diào)整改變。這首歌曲的前奏是由小號(hào)領(lǐng)奏。小號(hào)在和聲中又處于旋律位置，所使用的音區(qū)又是樂器本身的最佳音區(qū)，所以其音色瞪亮、輝煌。為了表達(dá)出指揮對這種音色的要求，起拍動(dòng)作的活動(dòng)高度應(yīng)放在中上部位。即以肩為中心的上下適當(dāng)范圍內(nèi)活動(dòng)。過高或過低都不適宜表達(dá)這種特定的音色。

回過頭來，總的來看上述幾個(gè)方面，便可看出：起拍動(dòng)作的目的應(yīng)是多元性的。應(yīng)在一個(gè)動(dòng)作中凝聚這樣幾大樂素：呼吸、屏氣(同時(shí)拉緊嘴唇)、開始、速度、力度、音盤、音色等.根據(jù)這一原則，綜述對這一動(dòng)作的具體要求是:動(dòng)作爆發(fā)的速度為。0.6-0.8秒左右，第三拍揮出后(指預(yù)備拍)要有突然的短暫的停留。手臂等各部位(包括面目表情)保持一定的緊張度。腕部動(dòng)作要干驗(yàn)、有力。動(dòng)作的幅度適中?；顒?dòng)區(qū)域在以肩為中心的上下適中圍內(nèi)等等。哆來咪音樂教師網(wǎng) www.yyjs123.cn

又如《伏爾加船夫曲》。這部作品所表現(xiàn)的是生活在伏爾加河畔的俄羅斯纖夫的勤勞、堅(jiān)強(qiáng)、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛生活的樸實(shí)情感，勇于為生活而抗?fàn)幍膫ゴ缶?，以及纖夫們在奮力拉纖的生動(dòng)場景.歌曲的開頭是以男聲弱唱來表現(xiàn)纖失們由遠(yuǎn)而近的拉纖場面，聲音深沉，渾厚而內(nèi)在，輕唱中帶有堅(jiān)毅和力量。一步一個(gè)腳印，一步一把汗水，這吼聲從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)處傳來，這力量從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)處便可感到。

因此，這首歌的起拍動(dòng)作應(yīng)提示出的內(nèi)容是:預(yù)備，呼吸.開始，稍慢的速度，弱唱，富有彈性，韌性，渾厚深沉的男聲音色，力感和堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)在的性格。

對這一起拍動(dòng)作的具體要求是:預(yù)備拍從第四拍開始，不可太猛，大約在1秒至1.2秒之間，幅度在25平方厘米左右。高度在胸線上下，手指動(dòng)作極小，以腕部和小臂動(dòng)作為主，動(dòng)作要有韌性。
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從以上兩個(gè)例子可以看出：指揮的起拍動(dòng)作決不是一個(gè)簡單的單一目的的運(yùn)動(dòng)過程，而是一個(gè)復(fù)雜的、高度綜合的運(yùn)動(dòng)過程。而這樣一個(gè)包括各種樂索的動(dòng)作爆發(fā)過程卻只有短暫的一揮間。因此，能否在這短暫的時(shí)間內(nèi)將作品所具有的樂索和指揮所要裘達(dá)的意圖凝聚為一體，向隊(duì)員發(fā)出全面、準(zhǔn)確、明了的指令，便成了這一動(dòng)作乃至歌唱或演奏隊(duì)員能否很好地進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵。指的起拍動(dòng)作應(yīng)該全面地包含這些樂素。而一點(diǎn)不漏地將這些樂素在指揮的起拍中休現(xiàn)出來，才能說是指揮起拍的真正內(nèi)涵。

應(yīng)該說明的是：指揮的起拍動(dòng)作決不是一個(gè)固定不變的，千篇一律的運(yùn)動(dòng)過程。提出以上這些方面，并不是說，并且也不可能要求所有的指揮均按一樣的動(dòng)作和姿勢去指揮。就以上所列舉的兩個(gè)作品的指揮起拍動(dòng)作而言，由于不同的指揮在氣質(zhì)、身材、對作品的理解和處理、隊(duì)伍的規(guī)模以及唱(奏)水平等方面差異很大，其指揮動(dòng)作的幅度、高度等等也可不盡相同。而這里所談的恰是那些最基本的、應(yīng)該相同的方面，也正是這些，才確立了指揮的起拍動(dòng)作在指揮技術(shù)中的重要地位，并在不少技術(shù)專著中占據(jù)那樣多的篇幅。
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當(dāng)然，任何完美的指揮語言，在指揮和隊(duì)員沒有合作過的情況下，決不是一下子就能被隊(duì)員所準(zhǔn)確、全面地接受的。大家都需要有一個(gè)交流和理解的過程――這就是排練。通過排練，使彼此問達(dá)到一定的默契。即使是高水平的指揮和高水平的合唱隊(duì)，樂隊(duì)，也不可缺少地要有這樣一個(gè)合作過程。

由于上面所談指揮起拍之內(nèi)涵，包括了對內(nèi)在情感等的表達(dá)，所以，不能不在這里進(jìn)一步提出，實(shí)現(xiàn)對起拍全部內(nèi)涵的完滿表達(dá)，決不是單靠手、臂等一些機(jī)械的肢體動(dòng)作所能做到的。它應(yīng)該是一個(gè)全身心的運(yùn)動(dòng)過程。必須依靠全身心的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)才能啟發(fā)隊(duì)員產(chǎn)生真情實(shí)感，才能使這群各具生命、意志，各具理解力、想象力……各自獨(dú)立的個(gè)人，在共同進(jìn)行的合作中，達(dá)到高度的默契，從而實(shí)現(xiàn)盡可能完美的藝術(shù)表現(xiàn)。