大凡好的音樂作品，都不可能是全新的、也不可能是全舊的，它只能是新與舊兩種因素兼而有之的混合體。

 舊，意味著使人感到熟悉或似曾見過。然而全舊的作品卻令人覺得爛熟，、乏味而生反感。從根本上講寫全舊的作品并非是創(chuàng)作，只能是沿用、模仿自己或者抄襲別人，故而這種作品的問世并不能給人類文明增加任何精神財富，因而是不可取的。

 新，能夠使人感到鮮活乃至陌生。過份全新的作品會使人感到疏遠乃至無法理解；但是一般說來人們還難以寫出真正全新的作品，這是因為你若要表達、表現(xiàn)一件事物，總會在一定程度上攙和著舊的因素，即使你絞盡腦汁想法子使作品全新也不可能達到。就象一些新潮音樂或現(xiàn)代音樂一樣，總是不可能完全脫離現(xiàn)代生活和歷史因素的，除非你是一個外星人所隨意表現(xiàn)出的那種不倫不類的、荒謬的、隨心所欲的、毫無意義的東西。

 真正的優(yōu)秀天才之作，只能是新與舊、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機結(jié)合彼此交織、融會的產(chǎn)品。舊是作為人們理解的基礎(chǔ)、作為繁衍、生發(fā)出新鮮成份的園地而客觀存在的。新的作品是在舊的基礎(chǔ)上的孕育與升華，作為舊的前導(dǎo)而必然發(fā)生和存在的。只有這樣，生活才會日日創(chuàng)新，新與舊才會各自具有其特有的價值。

 新與舊之間彼此對立而又相互統(tǒng)一，在一定的條件下又可以相互轉(zhuǎn)化。新的經(jīng)過時間或地域的洗刷和磨合而會逐漸變得陳舊；舊的也可能會經(jīng)過重新的組合與改造而生發(fā)和孕育出新的因素來。

 例如，早些年前的一聲粗狂、質(zhì)樸的“妹妹你大膽地往前走”為電影<<紅高粱>>的脫穎而出和迅猛問世立了大功。頓時在全國刮起了一陣不大不小的西北風(fēng)。究起原委，它不過是根據(jù)秦腔中的黑頭唱段改編而成的西北民族戲曲“搖滾歌調(diào)”而已。隨著那一聲聲直白而又原始的喊叫，它把原本很舊的東西轉(zhuǎn)化為新奇，又因為一時間唱得過多過爛、人們又會覺得這種千百年來原始的喊唱真的是太陳舊了，進而又放棄了它們；很明顯：電視劇<<水滸傳>>中的<<好漢歌>>以十分恢宏大氣的“搖滾音調(diào)”，一時間撼動了人們的肺腑。劉歡的演唱更使人感到耳目一新，這也是個成功的推陳出新的范例。然而，這么熟悉的音調(diào)竟然就是流傳在河南、山東一帶民間小調(diào)<<鋸大缸>>的音調(diào)，經(jīng)過作曲家和演唱家的再創(chuàng)造，就成了十分新穎的東西了。

 所以，新與舊兩種因素存在于藝術(shù)作品之中的比例，是不好以數(shù)量來計算的。誰成功了、誰就被視為當(dāng)今的標(biāo)準(zhǔn)，就會有一些后繼者去照本宣科地比著去作，但往往大都是以失敗而告終。因為藝術(shù)創(chuàng)造不會是象工業(yè)產(chǎn)品那樣沿著別人設(shè)計好的藍圖去作就行了，而是要別出心裁、另成一格才行。藝術(shù)作品的成功與否不是以新與舊兩種成份的比例關(guān)系來定的，恰到好處者就會成功；作過了頭或者作得不足會導(dǎo)致失敗，然而數(shù)量和質(zhì)量上的變化，也常常會影響著作品得失成敗的相互轉(zhuǎn)化，都是有一定因果關(guān)系的。因而，優(yōu)秀的作品往往來自平凡而音樂的新與舊[包括聲樂和器樂作品] 都不能從表面直覺去認(rèn)定的，只能以人們的反復(fù)品味、衡量才能比較出來的。