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       3月22日，湖北省第一部大型音樂劇《大三峽》在湖北劇院作匯報演出。該劇于今日正式公演，在公演結束后還將根據(jù)觀眾的反映，進一步修改完善。省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)等部門的領導觀看了演出。

    在有著縱深感的三峽背景前，明亮絢麗的燈光襯托下，演員或歌或舞或對白，向觀眾呈現(xiàn)一個浩大工程背景下的曲<--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->折故事：常年獻身三峽事業(yè)的老水利專家羅磊歷經(jīng)骨肉分離之痛，面對女兒他不敢相認，女兒的愛情他違心阻撓。多年來他唯與三峽結緣，當眾人滿懷幸福奔向未來時，開始發(fā)電的大壩也用盞盞燈光撫慰著老人落寞的心……

    該劇由省歌劇舞劇院創(chuàng)作排演，去年獲文化部、財政部聯(lián)合頒發(fā)的“2003-2004年度國家舞臺藝術精品工程優(yōu)秀劇本獎”，被省委宣傳部列為“2005年度文藝重點項目”，被省文化廳列為參加“第八屆中國藝術節(jié)”重點劇目。

    《大三峽》：鑄建設者雄魂之歌

    深情鑄雄魂

    這是一個工業(yè)題材作品，表現(xiàn)的是雄偉壯觀的三峽大壩建設及建設者青春勃發(fā)的時代風貌。這又是一部深沉委婉的悲歡歌，展現(xiàn)發(fā)生在山區(qū)移民的田園村落一段醇香沁人的民間風情故事。

    故事圍繞著一位拋家棄口，長年獻身三峽事業(yè)，其妻因此與之離異的老水利專家羅磊展開：面對偶然相遇的親生女兒，他愧疚于自己對家庭和親人未盡到責任，不敢相認；面對自己的得意門生與女兒的愛情，他害怕女兒又遭遇一個兩地分居的婚姻，忍痛違心地阻撓了年輕人的感情；他將滿心的愧疚，轉移到其他幾對年輕人身上。他消除了工地上的大學生程果和嚴競之間的誤會，令有情人終成眷屬；他讓在洪水中失散了親人的嚴競和椏妹互認了兄妹，讓建設者和移民在三峽建設中結下了深厚的友情。當一對對年輕人滿懷幸福奔向未來時，他卻感到了前所未有的落寞。在為三峽工程竭盡心力之后，他溘然長逝。

    在大壩泄洪的壯觀場面中，幾代三峽建設者面對巍巍三峽、浩浩長江，發(fā)出錚錚誓言：羅老，您放心去吧，這里有三峽，這里有我們，這里有三峽精神……

    該劇通過蕩氣回腸的故事情節(jié)以及三峽人的內(nèi)心情感世界，折射出三峽精神。

    佳音繹華章

    用音樂劇的形式來表現(xiàn)三峽的建設，在我省還屬第一次。這部綜合了演唱、表演、舞蹈等多種表現(xiàn)形式的音樂劇，體現(xiàn)了現(xiàn)代化、時代感、通俗性的風格。呈現(xiàn)在我們面前的，是一部既有積極思想意義，又有很強觀賞性，既有濃郁地域風情，又有強烈時代感，既有傳統(tǒng)戲劇審美，又有音樂劇獨特表現(xiàn)力的舞臺藝術作品?！耙魳穭∈遣皝砥?，我們想做成有中國特色，符合中國人的審美的作品，而不是簡單的模仿?！痹搫】倢а菝凡齽僬f，“而且，我們不想簡單地說教，讓年輕人感受到的不是教育，而是感動一把、心酸一把、激動一把?！?/P>

    這部音樂劇體現(xiàn)出來的文學風格是，曲折委婉的戲劇故事與整體性音樂的立體疊加，相對獨立的歌詞與一線貫穿的情節(jié)水乳交融。每一首曲子都可以獨立，拿出來單獨演唱。

    而在音樂風格上，并沒有完全依靠地方特色，而是交響思維、現(xiàn)代配器，地方特色與時尚風情交替出現(xiàn)，珠聯(lián)璧合地呈現(xiàn)在整體構思中。每一首曲子都有地方特色的影子，可又不是完全的照搬，而是經(jīng)過了演繹和延伸，聽起來頗具現(xiàn)代感?！氨硌萆?，我們要求演員盡量生活化，不要做作，美聲、民族向通俗演唱方式靠攏?！泵穼Ы榻B說：“我們要通俗，再通俗，用自然的生活化的表演來演繹情感”。

    主演：勇于挑戰(zhàn)

    記者陳熹 實習生胡爽萍 通訊員嚴曙光

    女主角汪金媛是一個潑辣外向的人，為了扮演好辛恬醫(yī)生的形象，她在生活中也開始扮“淑女”：穿高跟鞋、職業(yè)裝。“這個角色對我來說是一個挑戰(zhàn)，辛恬是一個比較內(nèi)斂、端莊、外冷內(nèi)熱的知識分子，是一個冰美人。我揣摩了三個月，除了在外形上靠近，還常常到醫(yī)院觀察醫(yī)生是什么樣子?！蓖艚疰抡f。

    而在演唱上，汪金媛的聲音張力大，音域寬，音色可塑性強，所以“在演唱上，要拋棄一些過多的東西，讓聲音更接近這個角色，更美一點”。

    對于男主角羅磊的扮演者汪楊來說，以29歲的年齡扮演一個將近70歲的老人，也是一個挑戰(zhàn)?！霸谏钪杏^察我的父母，觀察路上的老人。演了這個角色，我覺得自己也變得成熟、穩(wěn)重了點?！蓖魲钚χf。

    程風的扮演者廖勇是舞劇演員。對于他來說，音樂劇對于演員在唱、演、舞方面的綜合要求是對自己的挑戰(zhàn)?！叭绻f過去是單項運動，那么現(xiàn)在是十項全能，哪一樣落下都會影響演出效果?！钡麑ψ约汉苡行判模骸拔覀兌歼M行過大量的形體、舞蹈、聲樂、樂器的訓練，因此，我相信通過錘煉，能夠扮演好這個角色。”(記者陳熹 實習生胡爽萍 通訊員嚴曙光)

    主創(chuàng)人員談《大三峽》　

    關于創(chuàng)作動機

    編劇李穗：我們一直想寫一部反映三峽工程的作品，但如何把這樣一個宏大的工程轉化為感性的藝術表達形式是一個難題。于是我們想到了寫建設者的命運，他們心靈的艱辛歷程。在我們采訪過程中，發(fā)現(xiàn)兩地分居問題很普遍。而在一次表彰大會上，有人代念一位已經(jīng)無法下床的老專家的事跡，深深地感動了在場的人，也感動了我們，于是，我們確定了這樣一個故事來反映三峽建設者的精神。

    關于表演風格

    導演梅昌勝：我們要求演員盡量自然的、投入的表達感情，塑造人物性格，人物的內(nèi)心是要外化到肢體和音樂來表現(xiàn)。但是藝術表現(xiàn)是需要技術的，當技術和感情沖突的時候，也不能夠完全服從于感情，比如哭，要哭得投入，但不能影響到正常的演唱。既要體會人物，又要和人物保持距離，距離產(chǎn)生美。

    關于歌詞

    李穗：因為是音樂劇而不是歌劇，所以在歌詞方面我們不能僅僅描寫故事情節(jié)，而是要虛化故事情節(jié)。在你看表演的時候，你知道這是在寫故事，而沒有看過這個音樂劇的人，聽到歌曲，也能理解其意義。既要推動劇情，又要游離在劇情之外。用隱喻、寫意的方式來表達。比如在最后一幕，羅磊和女兒都非常想認對方時，我的歌詞談的是清晨和黃昏，用清晨來隱喻女兒，黃昏來隱喻羅磊。這樣，歌曲才有獨立存在的價值。

    作曲：把超女的觀眾吸引過來

    在演出中，只見樂隊的指揮如癡如醉，全身心投入地指揮著，音樂和臺上的表演水乳交融。他就是該劇的作曲羅怡林，談起他的音樂，他如指揮樂隊一樣，激情四射，時不時還唱上一段。“我們想把超女的觀眾吸引過來。”羅怡林一開口就語出驚人，“起碼也要把他們的哥哥姐姐、叔叔阿姨們吸引過來?！彼χa充。他這樣說是因為他很自豪，這部音樂劇里面的歌曲都是在民族音樂的基礎上，創(chuàng)作的有著現(xiàn)代感的都市音樂。

    “這部音樂劇是反映正在發(fā)生的事情，所以在作曲上，我追求現(xiàn)代化、國際化、個性化的東西。力求通俗化，歌曲化，并不是一個個的唱段，而是一首首可以獨立的歌曲，可以拿出來單獨的演唱”。

    關于音樂風格：是有著很多民族元素的都市音樂，“這些民族元素來自于鄂西地區(qū)，音樂在這個基礎上展開、發(fā)展、衍生而來。聽起來像鄂西的，又不太像”，羅怡林說，比如把土家跳喪中的一句，把這個音節(jié)展開，變形，發(fā)展成一首現(xiàn)代的歌曲。

    關于整部音樂劇的連貫性，羅怡林說，雖然每首歌都可以單獨拿出來演唱，但是相互都有關聯(lián)，整個劇音樂不斷，即使偶有停頓，也是休止符。連接音樂也是根據(jù)場景需要而寫，配合、推動情節(jié)的發(fā)展。比如在醫(yī)院，就是用寧靜、深情的音樂來演繹。