摘自：《人教社》

教學目的

一、通過欣賞，了解音樂體裁中的琴歌和清唱劇的音樂風格。

二、使學生能夠懂得音樂藝術借古喻今的表現(xiàn)形式。

教材分析

一、關于琴歌和清唱劇

琴歌，就是有歌詞的琴曲。在我國古代時期，有歌詞的音樂，都是用古琴來伴奏的，如漢、魏時期的樂府民歌有一些便是著名的琴歌。至于以唐詩、宋詞譜成的，如《陽關三疊》、《漁歌調(diào)》、《醉翁吟》、《浪淘沙》等，至今仍有流傳。現(xiàn)存有琴歌五百多首。琴歌以抒情性為主，個別也有敘事性的。它的特點是：演唱者隨吟誦式曲調(diào)的琴聲輕吟低唱。

清唱劇，將宗教或史詩題材的歌詞譜曲，用合唱、獨唱與樂隊在教堂或音樂廳演出。16世紀末起源于羅馬，初以《圣經(jīng)》的故事為題材，化妝演出，其后亦有采用世俗題材者。17世紀中葉開始發(fā)展為不化妝音樂會作品，其中合唱處于主要地位，如亨德爾的《彌賽曲》等?，F(xiàn)代作曲家常用這種體裁表現(xiàn)重大歷史或現(xiàn)實題材。它的特點是：采用歌劇的各種程式，大量運用合唱。

二、作品簡析

《胡笳吟》：漢末著名文學家、古琴家蔡邕的女兒蔡文姬在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個孩子。十二年后被曹操贖回內(nèi)地。她在《悲憤詩》中敘述她流亡后的思鄉(xiāng)之苦，以及還鄉(xiāng)時惜別稚子之痛。全詩共十八段，譜作成套歌曲十八首。十八首即為十八拍，加之這首詩是她有感于胡笳的哀聲而作，所以十八段的《悲憤詩》就被叫做《胡笳十八拍》或《胡笳吟》。

作曲家李煥之根據(jù)近代多位琴家演唱《胡笳十八拍》的錄音，進行記譜、整理，從中選取九拍，改編成用鋼琴伴奏的古琴弦歌合唱套曲，取名《胡笳吟》。

第一拍：行板的速度，表達蔡文姬身處亂世的哀傷的情緒（譜例見課本）。

第四拍：以低聲部的哼鳴貫穿全曲，以此表現(xiàn)蔡文姬內(nèi)心思念故鄉(xiāng)的沉重心緒。（譜例見課本）。

《長恨歌》：是我國現(xiàn)代音樂作品中最早的一部清唱劇，作于1932～1933年。歌詞是韋瀚章（1906─，廣東中山人，歌詞作家，曾任香港商務印書館編輯等職務）根據(jù)元曲《長生殿》和白居易的長篇敘事詩《長恨歌》寫出的，共分十個樂章，每樂章標題都采用白居易原作中的詩句：

（1）仙樂風飄處處聞（2）七月七日長生殿

（3）漁陽鼙鼓動地來（4）驚動霓裳羽衣舞

（5）六軍不發(fā)無奈何（6）宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死

（7）夜雨聞鈴腸斷聲（8）山在虛無縹緲間

（9）西宮南內(nèi)多草秋（10）此恨綿綿無絕期

黃自生前只寫了（1）、（2）、（3）、（5）、（6）、（8）、（10）七個樂章，其余的（4）、（7）、（9）三個樂章，1972年由他的學生林聲翕在香港完成。

這部作品產(chǎn)生于20世紀30年代，正值日軍侵華時期，當時，蔣介石采取不抵抗政策，祖國前途渺茫。黃自選擇這一題材，充分體現(xiàn)了“國家興亡，匹夫有責”的國民心愿。

《長恨歌》全劇的故事情節(jié)是這樣的：公元755年，唐明皇與楊貴妃在陜西臨潼驪山華清宮中輕歌曼舞、盡情享樂，不理朝政，邊臣安祿山趁內(nèi)地兵力空虛，以“討奸臣楊國忠”為名發(fā)動叛亂。安祿山起兵漁陽（今天津薊縣一帶），很快就占據(jù)了洛陽、長安。這時，唐明皇帶著楊貴妃向四川成都逃命，途經(jīng)馬嵬坡，士兵憤慨難忍，埋怨君王寵信楊貴妃和其兄楊國忠，致使百姓家破人亡。于是，他們奮起殺死楊國忠，迫使唐明皇不得不賜死楊貴妃。

《漁陽鼙鼓動地來》：是本清唱劇的第三樂章，音樂為三部曲式結(jié)構(gòu)的男聲四部合唱，進行曲風格。歌曲表現(xiàn)眾大臣目睹唐明皇與楊貴妃整日在宮中飲酒作樂，重用奸臣楊國忠，致使潼關失守，百姓妻離子散。同時，他們憂國憂民，正如歌中唱道：“遙望滿城烽火，指日下長安”。

歌曲主題（主題音樂譜例見課本）在本樂章中出現(xiàn)三次，每次合唱織體的寫法都不同，加上力度的逐漸增強，力求造成邊關局勢日趨緊迫的氣氛。歌曲中部，作曲家為描寫士兵對君王沉迷于酒色之中的激憤，把“只愛美人醇酒，不愛江山”這兩句歌詞的相同音調(diào)作轉(zhuǎn)調(diào)處理，并由此進入本樂章的高潮，加深了音樂凝重、憤懣的情緒，最后旋律返回原bD調(diào)的調(diào)域，以主題的變化再現(xiàn)結(jié)束本樂章。

《山在虛無縹緲間》：是《長恨歌》的第八樂章，音樂為二部曲式結(jié)構(gòu)的女聲三部合唱，抒情性風格。用自由模仿式復調(diào)手法寫作，豎琴和弦樂伴奏。歌曲表現(xiàn)楊貴妃死后化為仙女，身居仙島心在君王，企盼“兩情長久終相見，天上人間”。在這一樂章中，作曲家運用古樸五聲音調(diào)、輕淡的配器筆觸，勾畫出一幅“山在虛無縹緲間”的夢幻景色。這一樂章的旋律主題，來自于我國古典歌曲《清平調(diào)》。

《山在虛無縹緲間》的開始兩句是清晰、幽靜的女聲齊唱，接著作曲家運用流動的復調(diào)手法，使歌聲連綿不斷，此起彼伏。最后的終止落于五聲結(jié)構(gòu)的空五度音程，恰如其分地描繪了“離合悲歡，枉作相思夢。參不透鏡花水月，畢竟總成空”的幻想意境。（《山在虛無縹緲間》主題音樂譜例見課本）

教學建議

讓學生溫習初中歷史課本中關于蔡文姬、唐明皇與楊貴妃的歷史故事，加深對《胡笳吟》《長恨歌》的理解。