莫扎特(1756―1791年)是奧地利偉大的作曲家,他非常鐘情于歌劇的創(chuàng)作,不僅數(shù)量多,而且涉獵到當時所有的歌劇體裁,并有所創(chuàng)新。他最著名的歌劇有《后宮誘逃》《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》《魔笛》。這些經典的作品都產生在維也納時期(1781―1791年),我們要研究他的歌劇的藝術風格,就必須從這些作品中挖掘。

　　2.1莫扎特歌劇的戲劇性

　　莫扎特歌劇的戲劇性主要從重唱、詠嘆調和合唱中體現(xiàn)。

　　重唱在莫扎特的歌劇中是推動劇情發(fā)展、揭示矛盾沖突的重要手段,它對于加強歌劇的戲劇性發(fā)揮了舉足輕重的作用。莫扎特所作重唱有二重唱、三重唱、甚至有七重唱,它們在歌劇中占有相當大的比例。以歌劇《費加羅的婚禮》中為例,作曲家共安排了9處重唱,占總曲目量的32%。由此可見,莫扎特已經將重唱作為表現(xiàn)歌劇戲劇性的重要手段。

　　在莫扎特的歌劇中有許多戲劇性極強的詠嘆調,這些音樂個性鮮明,在支撐戲劇性上也發(fā)揮著重要的作用。例如歌劇《魔笛》中,大祭司薩拉斯特羅的詠嘆調《在這神圣的廟堂里》,以男低音所特有的渾厚、寬廣的音色、慢板的速度和沉穩(wěn)的音調所呈現(xiàn)的內在力度,唱出了莊嚴肅穆的主題,顯示出光明和神圣不可戰(zhàn)勝的力量。夜后的詠嘆調《復仇的痛苦》,高難度炫技式的花腔音調,highf上的跌宕起伏,快速的流動音階,突破了歌詞所描寫的單純的恐怖感,充分豐富了詠嘆調的情感內涵,使音樂充滿了戲劇性沖突和張力。

　　莫扎特歌劇的終場音樂多以輝煌壯麗的合唱結束全劇,這也產生了強烈的戲劇性效果。例如歌劇《魔笛》,以終曲合唱來烘托出大團圓的結局。

　　2.2莫扎特歌劇的民族性

　　莫扎特歌劇富有德國民族民間音樂的氣息。

　　在歌劇《費加羅的婚禮》第一幕中,費加羅的謠唱曲(見譜例1)的主旋律實際上就是德國民歌《違法的獵人》的起句。

　　在歌劇《魔笛》中捕鳥人帕帕吉諾的詠嘆調“我是快樂的捕鳥人”(見譜例2)實際是一首具有濃郁的德國民謠風格的三段式的分節(jié)歌;薩拉斯特羅的詠嘆調“在這神圣的殿堂里”(見譜例3)明顯吸取了德國新教圣詠的音調;帕米娜的詠嘆調“我失去一切幸?！?見譜例4)g小調的色彩影射出德國傳統(tǒng)民歌的影子;光輝合唱曲則保持了德國男聲合唱的傳統(tǒng)。

　　歌劇《魔笛》中無論是具有民歌風味的詠嘆調還是復雜輝煌的合唱、無論是單聲旋律語言還是縱向和聲語言、無論是劇情設計還是人物刻畫,莫扎特都采用了富有濃厚的德國民族色彩的音樂語言來表現(xiàn)。這正如莫扎特所說,“我們德國人就應該有德國式的思想、德國式的演奏、德國式的歌唱?！?/P>

　　2.3 莫扎特歌劇的人文性

　　莫扎特歌劇的藝術風格更多地體現(xiàn)出一種真正的人文主義精神,這種人文性主要通過五個方面來體現(xiàn)。

　　2.3.1人物的鮮活性

　　莫扎特歌劇中都是活生生的人物,他們都可以在社會生活中找到原型。莫扎特用音樂將他們都推上舞臺,賦予角色個性化的音樂語言,劇中人物不論男聲、女聲, 高音、低音,各種類型的人物和聲部都能在他的歌劇中找到著名的詠嘆調。通過他們的詠唱來復活劇中人物形象,讓觀眾更好地了解劇中人物的內心世界,從而把每個角色活靈活現(xiàn)、生動、真實地展現(xiàn)在觀眾面前。

　　單看女性這個角色,就有雍容型的伯爵夫人,她的謠唱曲“求愛神給我安慰”和詠嘆調“何處尋覓美好時光”,通過抒情的旋律來表現(xiàn)伯爵夫人極富戲劇性的情感;聰穎型的蘇珊娜,活潑、靈巧、悠揚的詠嘆調《美妙時刻將來臨》,表現(xiàn)了她聰明伶俐的個性特點;強權型的夜后,她那首極具戲劇性的花腔詠嘆調《復仇的火焰》,將夜后那種高高在上、驕橫跋扈的性格秉性表現(xiàn)得淋漓盡致;柔美型的帕米娜,利用柔和暗淡的小調色彩和極富歌唱性、抒情性的詠嘆調《我失去一切的幸?！?表現(xiàn)出她渴望愛情、萬般無助的柔弱女子的特點。

　　即使在同一部作品中,不同人物的音樂特質也是鮮明獨特的。例如在《費加羅的婚禮》中,費加羅的謠唱曲,音樂特點快速、堅定,顯示出一種第三等級的反抗精神。而對于一個普普通通的配角凱魯比諾,無論是“你們可知道什么是愛情”還是“為何我心神不寧”處處精心設計了一個涉世未深的青年對于愛情的渴望與迷茫,因此他的音樂特質是躁動且不穩(wěn)定的。伯爵夫人無論是謠唱曲“求愛神給我安慰”還是詠嘆調“何處尋覓美好時光”都體現(xiàn)出的是安詳、柔和、悠揚的音樂特質,體現(xiàn)出貴族女性的超凡氣質。

　　通過以上分析,可以看出莫扎特利用音樂手段,使人物的個性特征在音樂中得到了最大限度的表現(xiàn)。由于在莫扎特的歌劇中,每一個登場人物都有其獨特的、鮮明的音樂形象,所以曾有人贊頌說:“莫扎特是18世紀偉大的音樂肖像畫家”。

　　2.3.2 莫扎特歌劇題材的時代性

　　莫扎特歌劇所選的題材具有鮮明的時代性。

　　轟動一時的歌劇《費加羅的婚禮》,所選的題材反映的就是當時尖銳的社會矛盾。該劇揭露了貴族與平民之間的對立矛盾,嘲弄并打擊了上層社會的權貴勢力,強烈地抨擊了封建貴族所擁有的種種特權,直至矛頭深入到封建專制制度,同時贊頌了第三等級人民的機智、勇敢。劇中主人公費加羅代表著第三等級的平民,他以自己的足智多謀和精明強干維護了自己的愛情與婚姻,并通過費加羅的口痛罵了貴族:“因為你是個大貴族,您就自認為是偉大的天才!門第、財產、爵位、高官,這一切使你這么洋洋得意!你干過什么配有這么多享受?您只是在走出娘胎的時候使過些力氣,此外你還有什么了不起的?！?/P>

　　2.3.3莫扎特歌劇音樂的通俗性

　　莫扎特的歌劇音樂語言通俗易懂、平易近人,這與他熟悉、愛好民族民間音樂以及創(chuàng)作上的民主傾向是分不開的。在創(chuàng)作中,莫扎特特別關注聽眾的反映, 力求抓住聽眾的耳朵甚至是心靈。1780年12月16日, 他在給父親的信中說:“你不必擔心你所說的通俗性,除了驢子耳朵以外, 各種人所需要的東西, 我的歌劇中都應有盡有了?！?/P>

　　在歌劇《魔笛》中,他將具有神圣、莊嚴宗教色彩的音樂(如:詠嘆調《在這神圣的殿堂上》)和明朗、歡快的世俗色彩的音樂(如:詠嘆調《我是快樂的捕鳥人》,和諧而奇妙地融合于整部歌劇中,使觀眾聽起來舒服且沒有距離感。二重唱《帕帕吉諾,帕帕吉娜》,節(jié)奏明快輕盈, 旋律跳躍爽朗, 加之生動、活潑、甚至是有些滑稽的舞臺表演, 充滿了詼諧與幽默的氣質。

　　正是因為莫扎特歌劇音樂的通俗性,所以他的歌劇作品才會廣受人民大眾的歡迎而久演不衰。

　　2.3.4莫扎特歌劇內容的思想性

　　歌劇《費加羅的婚禮》改編自法國劇作家博馬舍的喜劇《費加羅三部曲》,此劇在法國曾被視為是革命的先驅,莫扎特即使對博馬舍本人的革命觀念沒有很深刻的理解,但他自身的經歷也會使他領悟到貴族與平民之間的對立,而且受到了狂飆運動和啟蒙思想的影響,選擇這樣的題材反映了他渴望消除社會傳統(tǒng)慣例的思想,所以可以說這部歌劇內容具有尖銳的思想性。

　　歌劇《唐?璜》是為了引起人們關于個性自由、努力爭取自身幸福權利的辯論和對倫理道德問題的關注;《女人心》所探討的是女性的貞潔問題;具有神話色彩的歌劇《魔笛》表面上看只是通俗喜劇或是一出童話劇,但其中所隱含的是代表共濟會精神的道德說教和博愛觀念。

　　2.3.5莫扎特歌劇情感的樂觀性

　　莫扎特創(chuàng)作的鼎盛時期的生活窘迫、疾病交加,可是他的作品從來也沒有透露出他痛苦的消息,他比別人更能用樂觀的方式表現(xiàn)人生。

　　在《魔笛》這部歌劇中,塔米諾王子象征著善良與真理;捕鳥人帕怕吉諾則是追求自由、快樂、樂觀的普通人的代表;大祭司薩拉特羅是光明的使者,并以其高貴的情操感化了劇中代表邪惡化身的夜后的復仇;該劇的結尾是通過努力有情人終成眷屬的大團圓結局。劇中表達出智慧終將戰(zhàn)勝愚昧,光明終將戰(zhàn)勝黑暗,善良終將戰(zhàn)勝邪惡的信念。我們由此可以看出莫扎特那種“烏托邦”式的理想,正如歌劇終曲的合唱所唱:“勝利終將屬于最勇敢的人,美德和智慧將永放光芒! ”。這部歌劇上演兩個月后,莫扎特在貧病交加中悲慘的離開了人世,可是在這部歌劇中我們卻絲毫沒有感覺到莫扎特現(xiàn)實生活中的悲涼和死亡即將到來時陰影的籠罩。莫扎特成功地將自己樂觀的人生信念賦予在這部童話般的歌劇中,留給我們的是永久的歡樂與光明。

　　正如德國一個歌劇院門口刻著的一段詩:“巴赫帶給我們上帝的話語,貝多芬?guī)Ыo我們上帝的火焰,莫扎特帶給我們上帝的歡笑?！?/P>

　　從以上五點的分析可以得出:莫扎特用極其純美的音樂形式表現(xiàn)了人道主義精神,莫扎特歌劇具有人文主義精神的藝術魅力。

　　莫扎特的藝術風格是豐富的,而這些藝術風格都是透過他所創(chuàng)造的音樂展示給世人的。他始終固守著自己的創(chuàng)作原則――音樂在歌劇中占據著主導的地位。劇中無論是角色性格的刻畫、內心情感的表述還是戲劇沖突的制造等,都是使用令人信服的美妙音樂來實現(xiàn)的。西方音樂史學家保羅?亨利?朗在他的著作《西方文明中的音樂》中這樣描述莫扎特的音樂:“每個分句之間, 歌手的每個自然呼吸間歇, 都充滿音樂, 似乎樂器也被通電激活, 放聲歌唱?！?/P>

　　參考文獻:

　　[1]張弦.徐國弼.申文凱.安紹石編譯.西洋歌劇名作解說[M].上海:上海音樂出版社,2006.

　　[2]錢苑,林華著.歌劇概論[M].上海:上海音樂出版社,2003.

　　[3]于潤洋、音西方音樂通史.[M]、上海音樂出版社,2006、3第201頁

　　[4]保羅?亨利?朗. 西方文明中的音樂[M ]. 貴州人民音樂出版社, 2001.

　　作者簡介:

　　韓博,衡陽師范學院音樂系講師,碩士學位,從事聲樂教學與理論研究。

　　注:此文章為衡陽師范學院2009年院級科學基金青年立項項目。項目名稱為:《莫扎特歌劇的藝術風格及經典唱段的演唱探究》。