談midi音樂中的歌曲伴奏配器功能

作者：陜西教育學院音樂系 楊海軍

稿源：中音網(wǎng)

     當我們拿到一個歌曲時，它的表現(xiàn)形式只是一個簡單的記譜，怎樣才能使歌曲的表現(xiàn)力更加豐富、動聽，這時伴奏就顯的很重要了。伴奏也就是對歌曲的編配，對歌曲層次對比的設(shè)計，和弦色彩的應(yīng)用以及織體的搭配，這是歌曲編配中最基本的常識，在掌握這幾點后就可以進入到配器功能這項工作中了。
     從配器角度上講，它的功能可分為五個種類①主旋律，②低音，③和聲，④副旋律，⑤打擊樂。當然對歌曲編配時要針對歌曲的風格去運用配器的功能，也就是說在配器中五個種類不一定同時具備，也許只有和聲，也許只有旋律,也可能是五個種類里的任意結(jié)合，這就要具體作品具體對待了。配器功能與織體功能表面上看比較相似，實質(zhì)上它們是不同的，織體功能主要是從結(jié)構(gòu)上看，而配器功能是從用途上看。例如：織體功能中的琶音在音樂配器功能中可以做和聲層也可做旋律層。
     在進行歌曲編配中我們先來看一下對主旋律功能的運用，主旋律是音樂作品中不可缺少的旋律線，可是在歌曲伴奏中，它等于是歌唱者唱的旋律。那么，我們在編配伴奏時就盡可能的少出現(xiàn)歌曲的主旋律，當然前奏、間奏在編配的時候要用主要旋律去表現(xiàn)，因為前奏、間奏是對演唱者的一個提示和對音樂感覺的理解。前奏、間奏旋律的設(shè)計有二種，一種是用歌曲里的旋律，也就是通常我們用歌曲的高潮做前奏、間奏。比如："祖國慈祥的母親"，"我和我的祖國"等。就可以用這種手法，另一種是根據(jù)歌曲旋律為素材發(fā)展一個新的旋律做為前奏、間奏。這個旋律聽起來要比直接用歌曲里的旋律新鮮。如"綠葉對根的情意"。通常在設(shè)計歌曲伴奏的高潮時可以把歌曲主旋律加以變化，做為伴奏的旋律線。
     低音是音樂作品中不可缺少的部分，它是托起整個音樂的基石，當然歌曲伴奏的編配也一樣。在設(shè)計低音的時候，如果旋律在低音出現(xiàn)，那么不需要再進行設(shè)計低音了，因為旋律取代了低音層，好的低音設(shè)計，要服從于歌曲的結(jié)構(gòu)，服從和聲的節(jié)奏，要照顧和聲進行的合理，同時又常常要自成一個僅次于旋律的第二旋律。低音設(shè)計的形式一般有節(jié)奏性的低音，旋律性的低音，固定的低音，在這要值得注意的是旋律性的低音，它是為了避免原位和弦連接時造成的低音跳動。經(jīng)常加進轉(zhuǎn)位和弦的使用，而轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常作為經(jīng)過性或輔助性去處理，這樣可以使低音聲部平穩(wěn)進行，更加富有旋律感。如：將低音設(shè)計為音階（有時加上半音）進行，是很有音樂推動力的一種手法。低音旋律與高音旋律可以構(gòu)成同向、斜向和反向三種進行，特別是反向進行往往對音樂情緒變化起著重要的作用。當然設(shè)計旋律性的低音聲部還可以引入復調(diào)寫作手法，將低音同主旋律形成對比以達到理想的音樂表現(xiàn)效果。在設(shè)計流行歌曲伴奏時，要注意低音聲部同架子鼓腳鼓節(jié)奏的結(jié)合，一般情況是貝司樂器聲部的節(jié)奏同腳鼓的節(jié)奏一樣。
     和聲層在歌曲伴奏的編配中是充當大背景的角色。它同繪畫一樣整個畫面要有背景色，這個層次一般力度比較弱，但是它卻貫穿伴奏的始末，（有時也有停頓，根據(jù)音樂情緒而定）。這個層次一種是用柱式和弦，對和弦的就近解決要求比較嚴格。因為它強調(diào)和聲連接中聲部的穩(wěn)定性。在編配伴奏時多用弦樂組，合成弦樂組，合唱，管風琴等作為和聲層，這些樂器作為和聲層可以把別的低音樂器，旋律性樂器溶合起來，使之統(tǒng)一，能為更好的表達音樂形象而服務(wù)。另一種是運用豎琴、鋼琴等做為一種流動的和聲層，如：編配"四季歌"伴奏時，可以運用豎琴彈奏和弦的琶音來做為伴奏的和聲層，而不用弦樂做和聲背景，這樣伴奏的和聲層效果就讓人感覺非常流暢。當然，把豎琴也可換成鋼琴或鐘琴等。有的歌曲伴奏既用弦樂類的和聲層，也用鋼琴等流動類的和聲層都是可以的，這要根據(jù)表達歌曲的形象和編配者設(shè)計的層次具體而定，在運用流動類的和聲層時一定要注意織體功能的應(yīng)用，即對音型的運用，如柱式音型的表現(xiàn)力，半分解音型的表現(xiàn)力，琶音音型的表現(xiàn)力，用哪一種音型去表現(xiàn)哪些音樂形象。這就要看編配者對音型的運用程度了。
     副旋律是音樂配器功能中表現(xiàn)音樂形象的又一重要功能。它是根據(jù)原始素材為基礎(chǔ)，通過各種手法發(fā)展來的新的旋律，但是它在風格上是同原始的素材一致，并且同原始的旋律形成對比，但沒有占據(jù)其主導地位（也有副旋編配的勝于原始旋律，根據(jù)作品具體而定）副旋律是為主旋律讓路的補充因素，它出現(xiàn)在主旋律的句尾長音或節(jié)奏較為寬廣疏松的位置上。副旋律通常不與主旋律處于同一音區(qū)，有時兩者相距很遠。高音區(qū)的副旋律能夠增強主旋律的明亮與輝煌的音響效果。中音的副旋律好像同主旋律對話一樣，具有親切的抒情性。低音的副旋律具有平穩(wěn)、沉著和堅定性。
     運用好配器功能的①主旋律②低音③和聲④副旋律這四點已經(jīng)能很好的表現(xiàn)音樂了。但是由于氣氛的需要。如給作品里再加入一些打擊樂，那么它的表現(xiàn)就更為豐富了。如流行歌里用的架子鼓等打擊樂器。美聲或民族歌曲中用的大釵、梆子等，這使歌曲伴奏的氣氛更富有感染力了。
     當我們掌握配器功能這五點之后，那么可以用midi設(shè)備進行配器了，當然這只是一種操作，在CAKEWALK里打開一個新文件，先設(shè)置好你所調(diào)用的樂器。如：第一通道為鋼琴，第二通道為弦樂，第三通道為鐘琴，第四通道為貝司，第五通道為打擊樂。并且同時設(shè)置好每個通道的音色庫然后用midi鍵盤或用鼠標把每一通道的樂器使用的音符輸入電腦。例如我們試著做一首"莫斯科郊外的晚上"，先把歌曲的和聲層輸入電腦這在第二通道用弦樂，這等于是一個背景，然后從第一通道輸入鋼琴，用分解的和弦音型。這樣就加強了和聲層的流動感，再根據(jù)副旋律的特點，用第三通道鐘琴音色輸入一個副旋律。它的音域設(shè)計要稍偏高一些。貝司是伴奏不可缺少的部分，用第四通道輸入貝司。這個貝司可以設(shè)計的相對固定一些，用它的靜止去襯托旋律層和和弦層的運動，最后再點綴式的加入一些打擊樂，可以用架子鼓，也可用梆子、沙錘等的音色，但要注意層次的對比，打擊樂可從第五通道輸入電腦，這樣"莫斯科郊外的晚上"的伴奏框架就完成了，然后再調(diào)整音量，修改力度，在修改力度的時候要注意樂器演奏的特點，如：弦樂組的音頭應(yīng)該用控制欄里面的表情術(shù)語加以修改，使弦樂組的演奏更富有人性化。同樣在修改各種樂器的力度時還要注意旋律的上行、下行旋律線條的力度。如：上行的旋律力度上應(yīng)該做漸強，下行應(yīng)該做漸弱。打擊樂器要注意重拍力度的強調(diào)，以及推歌曲高潮時力度的控制。當調(diào)用的各種樂器修改完后，便可根據(jù)樂器的特點為其加上混響，設(shè)置好聲像，就可以導出音頻文件，一首歌曲的伴奏就誕生了。
     midi為我們帶來了作曲編配上的方便，它改變了原始的音樂創(chuàng)作方式，那么，也就是只有了解了配器功能，并且運用midi 技術(shù)，我們才能創(chuàng)作出好的歌曲伴奏，好的作品。