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第八講

授課內(nèi)容：第五節(jié)  歌（話）、舞劇、秧歌劇和電影音樂（下）

教學(xué)目的：了解中國現(xiàn)代電影音樂的發(fā)展。熟悉聶耳的電影音樂創(chuàng)作。

重點(diǎn)、難點(diǎn)：聶耳的電影音樂創(chuàng)作

教學(xué)方法：課堂講授，多媒體課件，作品欣賞

教學(xué)過程：

2  電影音樂

我國的有聲電影音樂從30年代起步，在很短的時(shí)間里得到了很大發(fā)展。由于電影音樂能緊密配合劇中情節(jié)，所以傳播速度快，因此得到廣泛傳播和歡迎。這一時(shí)期突出的電影音樂作品有黃自為影片《天倫》寫的主題歌《天倫歌》、任光為影片《漁光曲》寫的主題歌《漁光曲》、為影片《空谷幽蘭》寫的插曲《大地進(jìn)行曲》、趙元任為影片《都市風(fēng)光》寫的主題歌《西洋鏡歌》、聶耳為影片《大路》寫的主題歌《大路歌》、插曲《開路先鋒》、為影片《飛花村》寫的主題歌《飛花歌》、為影片《桃李劫》寫的主題歌《畢業(yè)歌》、為影片《新女性》寫的主題歌《新女性》、為影片《風(fēng)云兒女》寫的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》、插曲《鐵蹄下的歌女》、為影片《逃亡》寫的插曲《塞外村女》、賀綠汀為影片《十字街頭》寫的插曲《春天里》、冼星海為影片《夜半歌聲》寫的主題歌《夜半歌聲》、為影片《青年進(jìn)行曲》寫的主題歌《青年進(jìn)行曲》、為影片《壯志凌云》寫的插曲《拉犁歌》、為影片《最后一滴血》寫的插曲《江南三月》、陳歌辛為影片《漁家女》寫的主題歌《漁家女》等。這些電影的主題歌或插曲在劇情中起到了很好的喧染和烘托作用。

這一時(shí)期的電影音樂還有一個(gè)特點(diǎn)，這就是作曲家們的群體創(chuàng)作，有幾部電影音樂或插曲是幾位作曲家共同完成的。

    《天倫歌》是黃自1936年為影片《天倫》寫的“主題歌”，影片通過反映孤兒的痛苦生活，雖然在當(dāng)時(shí)的情況下提出以“服務(wù)犧牲”的精神來實(shí)現(xiàn)“大同博愛”的理想是不可能的，但主題歌那純樸優(yōu)美的曲調(diào)和真摯動(dòng)人的感情，加上多段體的結(jié)構(gòu)，使這首作品流傳很廣；

在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，任光的電影音樂創(chuàng)作不僅是成功的，并且是獨(dú)樹一幟的。

任光簡介

    任光音樂創(chuàng)作的第一首成功作品就是1934年為影片《漁光曲》所寫的主題歌《漁光曲》（安娥詞），這首作品也因參加莫斯科展出獲獎(jiǎng)而馳名國內(nèi)外。在這首作品里，任光用“ 內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)，節(jié)調(diào)的哀愁，曲調(diào)的組織化”和委婉、抒情的旋律表達(dá)了自己對勞動(dòng)人民被剝削、受壓迫真摯同情，刻畫出一幅樸實(shí)動(dòng)人的漁民生活景象，具有鮮明民族風(fēng)格。這首作品也體現(xiàn)了他前期的創(chuàng)作特點(diǎn)――偏重于抒情、委婉，帶有很強(qiáng)民歌風(fēng)的特點(diǎn)。

    我們還可以在《月光光》（安娥詞）、《采菱歌》、《采蓮歌》等作品中看到類似特點(diǎn)。他在后來為電影《空谷幽蘭》所創(chuàng)作具有進(jìn)行曲風(fēng)格的《大地進(jìn)行曲》則突破了委婉、抒情風(fēng)格，而向著雄壯、堅(jiān)毅的性格方向發(fā)展。

    在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，聶耳在電影音樂創(chuàng)作方面所取得的成績在中國現(xiàn)代音樂史中是杰出的，所產(chǎn)生的影響也是最廣泛的。

聶耳簡介

    聶耳的音樂創(chuàng)作

從1933年8月起聶耳發(fā)表第一首音樂作品起到1935年7月近兩年時(shí)間里，聶耳共創(chuàng)作了37首歌曲。在民族危機(jī)關(guān)鍵時(shí)刻，聶耳積極投身到民族解放革命斗爭，用革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的音樂，開一代新創(chuàng)作樂風(fēng)，為我國無產(chǎn)階級(jí)革命音樂的建立和發(fā)展開辟了道路。

     聶耳的音樂創(chuàng)作幾乎全是為電影和話劇、舞臺(tái)劇配樂，并且是一位多產(chǎn)、創(chuàng)作成功率極高的作曲家。他先后為 8部電影創(chuàng)作了20首歌曲，這些歌曲主要是群眾歌曲和抒情歌曲。其中1934年為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》、為影片《桃李劫》創(chuàng)作的《畢業(yè)歌》等以其進(jìn)行曲的速度和堅(jiān)毅、果敢的氣魄鮮明地反映和表達(dá)了中國人民反帝愛國斗爭的決心和熱情?！读x勇軍進(jìn)行曲》采用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展的手法，以引子中的大三和弦分解的號(hào)角式的音調(diào)作為全曲旋律發(fā)展的基礎(chǔ)，帶有吶喊的旋律造成了一種特有的緊迫感，盡管歌詞用散文式的自由體寫成，但聶耳還是創(chuàng)造性地把它譜成了一首傳遍中國和世界的民族解放的革命戰(zhàn)歌，這首歌在抗日救亡運(yùn)動(dòng)和抗日戰(zhàn)爭中，以其巨大的號(hào)召力鼓舞著中國人民的民族解放斗爭。正因如此，中華人民共和國成立后被定為國歌，時(shí)至今日仍然激勵(lì)著中國人民，有著巨大的感染力。

    《畢業(yè)歌》是聶耳1934年為電影《桃李劫》創(chuàng)作的主題歌。這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲，歌詞是自由體新詩，音樂采用核心音調(diào)貫穿發(fā)展的多段體結(jié)構(gòu)，情緒發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，具有很強(qiáng)的概括力和號(hào)召力。在影片中出現(xiàn)在青年學(xué)生畢業(yè)前夕大家歡聚在一堂時(shí)唱出，影片結(jié)束時(shí)又一次唱出，表達(dá)了我國的青年學(xué)生在“九 .一八”事變后的愛國熱情，為我國廣大青年學(xué)生所喜愛，在中國人民的革命斗爭中產(chǎn)生了巨大影響。

    在聶耳的電影歌曲創(chuàng)作中，描寫我國工人思想、感情、生活和斗爭的作品也占有一定比重，如《大路歌》、《開路先鋒》等不僅生動(dòng)地反映了我國工人階級(jí)在三座大山壓迫下的痛苦生活，更對埋藏在他們內(nèi)心中強(qiáng)烈憤怒和仇恨，以及他們迫切要求自由解放的意志和堅(jiān)韌不拔的力量做了生動(dòng)地描繪，在他的筆下，“中國工人階級(jí)已不再是一群消極的被壓迫者，而是中國革命的先鋒，是新社會(huì)的締造者?！保ㄍ糌购汀吨袊F(xiàn)代音樂史》154頁）

    《大路歌》是聶耳1934年為電影《大路》寫的主題歌。影片通過對筑路工人頂著嚴(yán)寒酷暑，冒著敵人的炮火修筑“自由大路”形象的描繪，生動(dòng)地反映了我國工人階級(jí)齊心要求抗戰(zhàn)的愿望。單三部曲式結(jié)構(gòu)加上“哼呀咳嗬”的襯詞以及粗獷、剛勁的旋律，把我國工人階級(jí)堅(jiān)強(qiáng)意志和抗戰(zhàn)到底的決心表達(dá)出來。

    聶耳在電影歌曲創(chuàng)作中還創(chuàng)作了許多抒情性歌曲，如《鐵蹄下的歌女》、《塞外村女》、《飛花歌》等。這些歌曲所反映的題材、內(nèi)容，也是以當(dāng)時(shí)被壓迫、被剝削人民的痛苦生活以及他們的思想感情。在《鐵蹄下的歌女》中，聶耳以其深厚的階級(jí)感情為一個(gè)被舊社會(huì)損害的、被人們所賤視的女性向全社會(huì)發(fā)出了沉痛控訴，整個(gè)歌曲音樂是悲痛、深情的，但又富有強(qiáng)烈的戲劇性。不僅如此，歌曲還從一個(gè)側(cè)面揭示出這個(gè)女性內(nèi)心所蘊(yùn)藏的崇高熱情，是對在三座大山壓迫下一個(gè)受盡生活折磨、善良的中國婦女的典型寫照。

    聶耳在《塞外村女》中用分節(jié)歌形式所強(qiáng)調(diào)的是一種比較樸素的民間風(fēng)格，音樂的性格深情而含蓄，成功地刻畫了一個(gè)普通貧苦農(nóng)村的少女形象。

    其他電影音樂創(chuàng)作

    趙元任于1934年為影片《都市風(fēng)光》創(chuàng)作的插曲《西洋鏡歌》；冼星海1936年秋為電影《壯志凌云》所創(chuàng)作的《拉犁歌》；1936年為電影《夜半歌聲》創(chuàng)作的主題歌，均是30年代一首杰出的藝術(shù)歌曲。賀綠汀在這一時(shí)期也為《鄉(xiāng)愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《都市風(fēng)光》、《勝利進(jìn)行曲》、《漁家女》等電影創(chuàng)作了一批很有影響的歌曲?！短煅母枧贰ⅰ肚锼寥恕?、《四季歌》的創(chuàng)作風(fēng)格對后來的通俗歌曲創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。

現(xiàn)代電影音樂的歷史作用和意義：

這些電影音樂“成功地運(yùn)用了幾乎所有歌唱形式”，對電影的畫面進(jìn)行了恰如其氛地襯托和補(bǔ)充，在很好地配合電影劇情、塑造人物等方面所取得的成功經(jīng)驗(yàn)值得我們進(jìn)行總結(jié)和借鑒。

電影歌曲這一外來的音樂形式不僅成為我國音樂構(gòu)成因素，同時(shí)也是我國現(xiàn)代音樂不斷走向成熟的重要標(biāo)志。

作品欣賞：

１《天倫歌》        

２《漁光曲》                       

３《畢業(yè)歌》                        

４《大路歌》                          

５《鐵蹄下的歌女》                  

６《西洋鏡歌》前半部分               

７《夜半歌聲》                    

８《天涯歌女》部分   

圖例欣賞：

１任光畫像 

２人民音樂家聶耳

３聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》手稿

    ４1936年6月7日“民眾歌詠會(huì)”在上海西門公共體育場舉行第三次歌詠大會(huì)，

劉良模指揮群眾唱聶耳創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》

作業(yè)：任光

      簡述現(xiàn)代的電影創(chuàng)作

論聶耳的電影音樂創(chuàng)作

后記：

課后預(yù)習(xí)：第六節(jié)  音樂論著和音樂美學(xué)思想