越劇頭飾，最早是把頭面的飾物，化整為零插戴。如：邊鳳、葫蘆針、錫杖插、后三條、蝴蝶花等。以后改良的裝飾是珠鳳，另外把點翠頭面的鳳釵，進(jìn)行專用，又在舊貨店中購買了明清遺留下來的真的飾物進(jìn)行裝飾。有了設(shè)計人員后，又對頭飾專門進(jìn)行了設(shè)計和制作，送樣到戲服廠定制。打破了傳統(tǒng)頭面飾物固定的模式，把歷史生活中的簪、釵、步搖、幗、巾幗、鈿、花鈿等巧妙地運用到舞臺形象中去。越劇的頭飾，為皇后、公主、官宦女眷設(shè)計出九尾鳳、七尾鳳、雙頭鳳、對鳳；為一般書香家眷設(shè)計出了偏鳳、單鳳、鳳頭釵、中鳳；為貧寒家女子設(shè)計了云頭、如意、百吉、小珠鳳等樣式。越劇頭飾上的戴花也非常講究，一般不能隨便拿來就戴。頭花的顏色和改革后的服裝一樣，以間色為主，沒有特殊需要，一般不戴特別鮮艷的頭花，非常注意從人物性格出發(fā)，色彩強調(diào)和服裝的和諧。講究戴花和裝飾物的平衡感、戴花和假髻的層次感、花朵大小搭配的主次均衡。為了和服裝中繡花勾金協(xié)調(diào)，制作人員喜歡在花瓣上粘撒五彩碎亮片。越劇演員喜歡戴絹花，尼龍絲花、珠花，婚喪之時戴絨花。

越劇還制成了具有獨特新穎的古裝頭套，這種頭套，后腦留著長長的發(fā)辮，前額做成固定的劉海，耳旁做成固定的鬢角，然后在頭套頂端裝上各種形態(tài)的假髻。小生頭套，則在歷史生活樣式基礎(chǔ)上，大大加長了耳邊的鬢發(fā)，后腦喜歡松松地留著長發(fā)，自然散開在肩上，頭頂盤髻或戴冠。越劇假頭髻是亂發(fā)盤繞，海綿、鉛絲作底，外包舊黑紗網(wǎng)巾，再用發(fā)簾子（辮簾子）外包，所以在外觀上仍然象真的髻發(fā)一樣自然真實（為數(shù)很少的越劇團(tuán)，則用黑平絨或金絲絨制成發(fā)髻。但臺上吸光，沒有頭發(fā)角質(zhì)亮澤，所以一般不常用）。這種假頭髻，做成各種條狀、半弧筒狀，能按不同要求變換各種彎曲形狀。這種頭髻真實感強，造型活潑、自然，可塑性也大。這種假髻造型，在發(fā)式中起了很大作用，在幾十年越劇改革中，也形成了一定的假設(shè)性。如：地位高貴，或人品正派的發(fā)髻往往以正髻、對稱髻為主；性格活潑、年輕或地位低下的，往往以偏髻、垂髻、聯(lián)髻為主，但也不是一成不變的。在60年代初，越劇開始向歷史生活尋找源泉，在考古、繪畫中把女子的墮馬髻、靈霄髻、望仙環(huán)髻、十字髻、反綰髻、椎髻等，加以變化并運用到越劇舞臺上。

上海越劇造型設(shè)計人員，還自行設(shè)計了耳環(huán)、手鐲、同心鎖、福字鎖、如意鎖等項圈。70年代又聘請了專門做首飾的退休藝人，做出了各種各樣的首飾。上海靜安越劇團(tuán)的戚飛飛，盧灣越劇團(tuán)的陶美芳，上海越劇院的奚佩華、祝秀蓮、丁杏蓮，在越劇發(fā)式梳理、頭套和頭飾制作上都作出了成績。