“三個(gè)支點(diǎn)”的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)是改善音色的有效方法

　　歌唱者要想改善自己的音色，首先要有正確的聲音支點(diǎn)，歌唱時(shí)的基音是從喉嚨里產(chǎn)生出來的，但歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說 的： “意大利人沒有喉。指的是意大利人在演唱時(shí)感覺不到喉的存在，完全是共鳴。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對(duì)不能在感覺上有喉 的存在。有了喉的存在的感覺時(shí)，大概是過分緊張用力了。”這也是本章第四節(jié)中講過的，口腔的功能是求字不求聲。

　　1.聲音支點(diǎn)對(duì)音色的改善作用 聲音的第一個(gè)支點(diǎn)在與前胸劍突骨(心口窩處的半圓形小軟骨)相對(duì)應(yīng)的后背第八胸椎處。有了這個(gè)支點(diǎn)，喉嚨、下巴和舌根也才有可能最大限度地放松，歌唱者才 有可能得到松弛的喉嚨狀態(tài)，使氣息和聲帶的相互作用得以緩沖，從而能自然地發(fā)聲，這是解決聲音的“尖”和“沙”重要方法。而聲音的第二個(gè)支點(diǎn)在口腔內(nèi)懸雍 垂(俗稱小舌頭)后上方的后鼻管處，是歌唱者解決中高聲區(qū)“喊”“憋”“白”等現(xiàn)象的重要方法。

　　2.口腔支點(diǎn)對(duì)音色的改善作用

　　口腔支點(diǎn)是聲音能正確地從后鼻管進(jìn)入頭腔，而聲音不被軟腭吸收的一個(gè)重要條件，也是口腔共鳴點(diǎn)——硬腭能反射聲音共鳴的保證。同時(shí)口腔支點(diǎn)也因?yàn)槠湎蛏?“啃”的感覺而成為放松下巴、舌根和喉部肌肉的重要手段，起著對(duì)聲音的平衡和協(xié)調(diào)的控制作用。所以說口腔支點(diǎn)是改善聲音“窩”“倒”“僵”和“喉音”等現(xiàn) 象的重要方法。

　　3.氣息支點(diǎn)對(duì)音色的改善作用

　　氣息支點(diǎn)不穩(wěn)定，聲音缺乏呼吸的支持，發(fā)出的聲音會(huì)出現(xiàn)各種復(fù)雜而難聽的聲音;氣息支點(diǎn)不穩(wěn)定，歌唱發(fā)聲時(shí)橫膈膜就會(huì)跟著顫動(dòng)，同時(shí)聲音也會(huì)搖擺，容易形 成“羊聲”;氣息支點(diǎn)不穩(wěn)定，喉嚨就會(huì)發(fā)緊，最容易形成“喊聲”;氣息支點(diǎn)不穩(wěn)定，氣息會(huì)控制不住，最容易漏氣形成“漏氣聲”等等。

　　歌唱時(shí)三個(gè)支點(diǎn)各有重要的作用，而且是相互依存，缺一不可的，只有“三個(gè)支點(diǎn)”的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，才是改善音色的最佳途徑。