歌唱發(fā)聲技術(shù)對(duì)歌唱音色的影響

　　歌唱發(fā)聲技術(shù)方法對(duì)嗓音音色效果的構(gòu)成，具有突出重要的意義。歌唱發(fā)聲技術(shù)方法主要是通過(guò)聲帶振動(dòng)、聲門(mén)閉合及喉內(nèi)軟骨發(fā)聲運(yùn)動(dòng)的工作程度、方式、方法、 力度等技術(shù)要素的相互協(xié)調(diào)及綜合運(yùn)用予以實(shí)現(xiàn)的。傳統(tǒng)嗓音科學(xué)理論認(rèn)為，產(chǎn)生于喉頭的聲帶“原始聲音”具有這樣的特點(diǎn)：“具有固定的高度，沒(méi)有元音的特 性，當(dāng)發(fā)出不同元音時(shí)，聲音的音色始終不變。”人們之所以認(rèn)為嗓音初始振動(dòng)無(wú)法確定元音的特征，是因?yàn)樵籼匦缘拇_立必須依賴(lài)于具體元音相關(guān)的元音共振峰 性質(zhì)特征為其奠定的音色基礎(chǔ)。而音色各異的時(shí)共振峰的形成，則與口咽共鳴管形態(tài)結(jié)構(gòu)變化對(duì)泛音頻率區(qū)的調(diào)節(jié)密切相關(guān)。因此，倘若沒(méi)有共鳴器官(特別是口咽 共鳴器官)的支持，就不可能構(gòu)成人聲嗓音初始振動(dòng)與元音音色關(guān)系的嗓音聲學(xué)規(guī)律，并不意味著聲帶及喉發(fā)聲器官的生理運(yùn)動(dòng)對(duì)嗓音音色沒(méi)有影響。荷伯特一凱薩 利(Herbert—Caesari)在《心的歌聲》里寫(xiě)道：“振源體和共鳴體的關(guān)系非常密切并且非常敏感：沒(méi)有這一個(gè)，另一個(gè)也就不起作用。”而“所有 振源體的調(diào)節(jié)都包括適當(dāng)?shù)墓缠Q腔調(diào)節(jié)”(荷伯特一凱薩利，李維渤譯。心的歌聲。上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系選編，第80頁(yè))。很顯然，嗓音發(fā)聲器官的振動(dòng)調(diào)節(jié)雖不 能直接確定元音形態(tài)，但其發(fā)聲的物理振動(dòng)性能、效率、品質(zhì)及其與共鳴器官結(jié)合的方式、狀態(tài)等，卻會(huì)對(duì)嗓音歌唱的音色產(chǎn)生很大的影響。

　　嗓音發(fā)聲對(duì)歌唱音色效果的影響主要體現(xiàn)在聲帶與其他喉內(nèi)器官的發(fā)聲工作方式、狀態(tài)上，比如聲帶的發(fā)聲機(jī)能狀態(tài)的差異就會(huì)對(duì)嗓音音色構(gòu)成直接影響。眾所周 知，胸聲與頭聲(又為真與假聲、重機(jī)能與輕機(jī)能)以及混聲、哨聲等不同嗓音發(fā)聲機(jī)能的形式，就在很大程度上取決于聲帶的發(fā)聲振動(dòng)機(jī)能方式與狀態(tài)。這類(lèi)變化 大體可以包括諸如聲帶振動(dòng)寬度、厚度和長(zhǎng)度的變化;包括拉長(zhǎng)或縮短聲帶的變化;包括聲門(mén)裂隙大小的變化等。除去嗓音發(fā)聲機(jī)能對(duì)嗓音音色的影響外，聲門(mén)閉合 的嚴(yán)密程度，真聲帶與假聲帶的協(xié)調(diào)方式，聲門(mén)閉合的時(shí)機(jī)，喉室內(nèi)部的體積、形態(tài)變化等，也都會(huì)引發(fā)嗓音音色的相應(yīng)變化。發(fā)聲技術(shù)方法的具體差別造成嗓音音 色效果差異的現(xiàn)象是很普遍的，如胸聲發(fā)聲的音色相對(duì)寬厚、豐滿(mǎn)、結(jié)實(shí);而頭聲則相對(duì)纖細(xì)、單薄、靈巧。又如，聲門(mén)閉合過(guò)于嚴(yán)密，聲音會(huì)尖銳、逼緊、刺耳; 過(guò)松則粗糙、渾濁或是伴有漏氣發(fā)聲效果;閉合力度適當(dāng)則聲音光滑、清純且富于質(zhì)感等，這些都是發(fā)聲技術(shù)動(dòng)作的方法差異的客觀結(jié)果。

　　除了嗓音發(fā)聲技術(shù)因素對(duì)嗓音音色構(gòu)成直接影響外，嗓音發(fā)聲方法會(huì)在與其他相關(guān)技術(shù)交互作用中對(duì)嗓音音色形成間接的制約影響。這是因?yàn)樵?a href=http://shangwufuwu.com.cn/Knowledge/sing/ target=_blank class=infotextkey>歌唱發(fā)聲藝術(shù)活動(dòng) 中，人的嗓音發(fā)聲生理機(jī)能作用的發(fā)揮和發(fā)聲技術(shù)方法的運(yùn)用，是不可能在超脫其他歌唱生理機(jī)能和相關(guān)技術(shù)方法的孤立狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)的。歌唱活動(dòng)不是僅僅依靠單一 的機(jī)能操作就可以完成的復(fù)雜的藝術(shù)行為。因此，倘若當(dāng)我們將嗓音發(fā)聲機(jī)能及相應(yīng)的發(fā)聲技術(shù)方法與其他歌唱器官的生理機(jī)能及相關(guān)操作技術(shù)(例如，將聲源體與 共鳴體的生理功能以及發(fā)聲技術(shù)與共鳴技術(shù)的操作方法)結(jié)合起來(lái)一并考慮時(shí)，這種由嗓音發(fā)聲技術(shù)方法的間接影響而引發(fā)的對(duì)嗓音歌唱音色效果的制約作用，還會(huì) 使人聲嗓音產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的音色反差。這也許就是這類(lèi)影響較之前一種類(lèi)型的影響具有更為復(fù)雜的機(jī)理和更為浩繁的條件因素的變化使然。