歌唱呼吸技術(shù)對歌唱音色的影響

　　相比較而言，歌唱呼吸對嗓音歌唱音色的影響似乎沒有發(fā)聲技術(shù)方法的影響大。因為在歌唱呼吸作用于人聲嗓音并使之產(chǎn)生相應(yīng)的音色變化之前，總是要先與嗓音發(fā) 聲器官的發(fā)聲生理運動發(fā)生聯(lián)系。這就是說，歌唱呼吸只有在支持發(fā)音器官發(fā)聲運動的前提條件之下，才有可能對嗓音歌唱音色形成種種限制性影響。因此，歌唱呼 吸對嗓音音色的制約首先是一種間接制約，它只能在對嗓音器官的發(fā)聲振動形成支持的基礎(chǔ)上才能發(fā)揮自己的作用。不過，由于嗓音歌唱的呼吸生理運動在與發(fā)聲器 官交互作用的同時，還在以其獨有的方式影響和制約著歌唱共鳴生成的條件因素、控制著局部和整體的共鳴，并以此間接控制著嗓音歌唱音色，故歌唱呼吸方法的運 用還在其與共鳴機體相互作用的基礎(chǔ)上對嗓音音色實現(xiàn)著間接調(diào)控作用。歌唱呼吸機制方法對歌唱音色的制約，首先緣于呼氣氣流對發(fā)音器官的作用方式：大約可包 括呼氣起音方式，氣息運動的作用力方向，氣柱的形成，氣柱的粗細，氣息的深淺，氣息的壓力大小變化等。例如，歌唱發(fā)聲呼吸氣起音方式依據(jù)氣息到達聲門與聲 門閉合時機的不同可分為硬起音、軟起音和舒氣起音。硬起音由于在氣息沖擊聲門之前聲帶已先行閉合，故音色硬朗、堅實、聲音偏于緊張;軟起音聲帶閉合于氣息 沖擊聲門的瞬間，故音色相對柔和、豐滿、潤澤、富于韌性，聲音松弛自然;舒氣起音則由于氣息早于聲帶閉合前通過聲門，故音色虛弱、懈怠，間或伴有音質(zhì)不純 或類似漏氣的“沙”聲，聲音偏于疲軟。又如，氣息運動作用力的方向也與嗓音音色有關(guān)。盡管嚴格來講，氣息最終總是要作用于聲帶的，但在歌唱發(fā)聲活動中，肺 內(nèi)氣息直接向上運動沖擊聲帶，還是以唧筒原理借助呼、吸氣肌群協(xié)同作用的對抗力量和膈肌沉降運動以吹氣方式形成的氣柱去激起聲帶，這里面是很有講究的。其 中前者發(fā)聲效果緊張、單薄，易造成聲音僵硬、逼緊，嗓音靈活性也較差;后者則聲音富于質(zhì)感，音色柔和，張弛適度，流動性和松動感均較好。另外，氣柱的生成 使嗓音具有暢通和豎立感;氣柱粗細和氣息的深淺使聲音產(chǎn)生相應(yīng)的粗細、長短、寬窄、明暗、厚薄等不同的嗓音音色感?？傊?，歌唱發(fā)聲的呼吸技術(shù)也同樣以自己 的方式影響和制約著歌唱音色。