歌唱吐字技術對歌唱音色的影響

　　歌唱既是嗓音音樂聲響的藝術，也是語言的藝術。在嗓音歌唱技術方面，歌唱咬字吐字技術同樣是其技術構成的重要組成部分之一。由于歌唱音響在信息內涵上始終 包含著樂音聲響和語言聲響這樣兩種聲響信息，因此伴隨著歌唱藝術表達始終的語音信號也就一直在影響和制約著嗓音歌唱音樂聲響的發(fā)聲質量，影響和制約著歌唱的音色。

　　從語音學的角度看，歌唱語言的語音表達采用了“說子音，唱母音”的方式。“說子音”的意思是強調在歌唱語言的子音表達上應采用與說話相同的方式。而“唱母 音”則是指母音發(fā)聲應采用歌唱的方式。由于子音是借助聲門以上的氣息以阻塞、摩擦方式通過吐字器官所產生的聲音來構成語音聲響的，因此子音屬于噪音范疇， 故不能構成語音歌唱的音響主體。與子音不同，母音必須依賴聲帶發(fā)聲所產生的規(guī)則振動，故母音毫無例外地具有音高屬性，因此它屬于樂音范疇，并當然地成為歌 唱樂音聲響的主體構成材料。正是由于嗓音歌唱發(fā)聲的音響主體是由母音構成，所以真正能起到影響和制約嗓音歌唱音色作用的語音因素只能是母音。

　　母音歌唱發(fā)聲吐字技術主要是依靠口腔部位吐字器官的讀字動作來完成的。吐字器官(同時也是共鳴器官)主要由口唇、頰、齒、腭、咽峽和舌等組成。在吐字過程 中，口的開合幅度的大小，唇的圓扁，頰的靠近與張開，牙齒距離的遠近，上、下腭的開合，硬、軟腭的抬起與放下，咽的形態(tài)調節(jié)，舌的前后高低位置變化等，都 在一定程度上承擔著改變口腔共鳴器形態(tài)結構，形成各個元音音色的不同功能作用的重要任務。而母音吐字技術對歌唱音色的影響則與口腔共鳴器內部的形狀、結 構、容積的變化有密切關系。這些變化不僅是構成不同母音的前提條件，同時也是對同一母音進行音色調節(jié)的必要手段。比方說，當同一母音吐字的口唇動作發(fā)生圓 扁變化時，其音色便會相應產生對應的圓扁變化。又如，在吐發(fā)某一特定母音時，倘若咽峽相對靠攏、軟腭抬高、內口腔張大，該母音便會明顯變暗、掩蓋、靠后; 反之，則音色明亮、開放、靠前。再如，雙頰相向收攏、軟腭抬起、舌面呈鏟形平放、咽肌直立并伴之以喉器降低等，可以使元音變得豐滿、圓滿、豎立?？傊?，在 確保母音基本形態(tài)的基礎上，通過吐字器官的積極調配，完全可以獲得能適應各種流派唱法藝術風格效果需要的不同元音歌唱的嗓音色彩。

　　必須強調的是，在不同語種的語音發(fā)聲中，不論是元音種類的構成，亦或是元音的具體發(fā)聲方法都存在一定的差異，加之民族語音發(fā)聲習慣的諸多差別，不僅導致語 言發(fā)聲，更導致歌唱語音發(fā)聲的種種不同，因此我們還應當注意將歌唱吐字技術方法與流派藝術的審美習慣相結合，從而以正確的途徑和合理的方法找尋母音發(fā)聲技 術與歌唱音色的契合點，真正發(fā)揮吐字技術對嗓音歌唱音色的制衡作用。