越劇的角色行當隨著劇種的發(fā)展，逐漸衍化，從單純到齊全。在初期，由于劇目多為表現(xiàn)農村中愛情、婚姻題材的“對子戲”，故以“二小”（小生、小旦）、“三小”（小生、小旦、小丑）為主；以后隨著題材的擴大，發(fā)展為“四柱頭”（又稱“四庭柱”，即“三小”加老生），老旦、花臉地位不高。40年代越劇改革以后，打破了嚴格的行當界限，但仍保持著基本的行當體制。

“小生”飾青年男性角色。在女子越劇中，由于小生由女演員扮演，故比其他劇種的小生行當更具柔美特色，在劇種中的地位也更重要。其中又可分為4種路子及稱謂：

書生，又稱儒巾生、風雅小生，頭戴秀才巾、解元巾（統(tǒng)稱方巾），主要飾演儒雅瀟灑、文質彬彬的讀書人，表演特點是灑脫莊重、溫文爾雅，富有書卷氣。如《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯、《盤妻索妻》中的梁玉書、《西廂記》中的張君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西園記》中的張繼華、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀東南飛》中的焦仲卿等。

窮生，又稱鞋皮生或破巾生，因腳拖鞋皮、頭戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要飾演窮愁潦倒的落難公子和寒家子弟一類角色，表演特點是帶有寒酸相和迂腐氣。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔?前見姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃傳》中落魄時的鄭元和、《彩樓記》中的呂蒙正等。

官生，主要飾演古代官員、顯貴一類角色，頭戴烏紗，身著官袍，表演帶有一定的工架和氣度。如《打金枝》中的郭曖、《販馬記》中的趙寵、《胭脂》中的吳南岱等。

武生，主要飾演有武藝的中青年男性角色，表演特點是英武挺拔，文武兼長，能參加武打場面。如《雙槍陸文龍》中的陸文龍、《貂蟬》中的呂布、《樊梨花》中的薛丁山、《轅門責夫》中的楊宗保等。越劇中武戲不多，無人專工此行當，一般根據(jù)劇情需要，由武功較好的小生演員兼演。