在小歌班初期演古裝戲中男角，有用廟里泥塑神像的髯口，亦有用黑白紗線制成一排當(dāng)髯口。開始租用演出行頭后即采用紹劇的髯口。1917年男班進(jìn)入上海后采用京劇的髯口，后女班演出仍然沿襲之。20世紀(jì)30年代末，越劇興起改革，髯口也開始改良。將髯須改短、改輕。20世紀(jì)40年代初，老生不用傳統(tǒng)掛須，學(xué)習(xí)話劇的“粘胡”。后因“粘胡”化妝法既不方便又化時間較多，遂改用銅絲作架子制作各種胡須。大面需用滿腮胡須時不再用“虬髯”，改用“套胡”，小丑不再用“八字胡”、“吊搭”，而用“夾鼻胡”、“翹胡”，被統(tǒng)稱為“改良胡”。傳統(tǒng)“滿口”不見嘴唇，改良胡用粗銅絲彎曲成型，嘴唇外露可見。20世紀(jì)60年代上海越劇演古裝劇時全部用改良胡，胡須原料以人發(fā)和牦牛毛為主，摻入羊毛，后將毛發(fā)勾在肉色絲絹或網(wǎng)眼紗上。演現(xiàn)代劇目：少數(shù)民族劇目及外國題材劇目時，一般均采用粘貼的辦法。