對(duì)換聲點(diǎn)的正確認(rèn)識(shí)

　　在平時(shí)的訓(xùn)練與演唱中，當(dāng)我們從一個(gè)聲區(qū)進(jìn)入另一個(gè)聲區(qū)(從低聲區(qū)進(jìn)入中聲區(qū)或從中聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū))時(shí)，一般都會(huì)感到有幾個(gè)過(guò)渡音的存在，此時(shí)發(fā)聲就 會(huì)感到不自然、不順暢，聲音要么突然變得纖細(xì)，要么突然變得發(fā)暗，或者聲音根本就不容易唱出來(lái)，好像遇到了一個(gè)“坎兒”，這個(gè)聲音便是我們通常所說(shuō)的“換聲”。

　　產(chǎn)生“換聲”的原因是多種的，其中最主要原因應(yīng)從生理方面來(lái)分析。由于兩片聲帶在發(fā)聲時(shí)運(yùn)用不均衡，其中一片聲帶不繃緊，鉤狀軟骨的平衡作用失去了，因而 就產(chǎn)生了破音。發(fā)真聲時(shí)聲帶靠攏，喉肌用力，聲帶拉緊。發(fā)假聲時(shí)，聲音不靠攏，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時(shí)，這兩種聲音力量需要銜接得很 好，才能使聲音統(tǒng)一起來(lái)。但如果銜接不好，一剎那沒(méi)有及時(shí)地把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，便立即會(huì)出現(xiàn)一種虛弱、撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限 音符，其中變化量大的音稱為“換聲點(diǎn)”。

　　在人類的歌唱藝術(shù)活動(dòng)中，“換聲點(diǎn)”作為歌唱者在聲樂(lè)實(shí)踐中所普遍遇到的一個(gè)重大問(wèn)題，早在1836年就曾被波之拉的嫡系傳人艾薩克‘內(nèi)森明確揭示過(guò)。他 說(shuō)：“在男聲和女聲的嗓音中，在胸聲和頭聲之問(wèn)，多少都存在著一個(gè)破裂點(diǎn)，在男聲中尤為明顯。”意大利人把在發(fā)聲器官中形成的胸聲區(qū)和頭聲區(qū)的銜接點(diǎn)稱為 “小橋”。當(dāng)代世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂在美國(guó)朱麗亞音樂(lè)學(xué)院講學(xué)時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“從一個(gè)聲區(qū)到另一個(gè)聲區(qū)的過(guò)渡是最難掌握的技巧之一。”由此可以說(shuō)明， “換聲點(diǎn)”對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展是至關(guān)重要的。

　　歌唱“換聲點(diǎn)”的出現(xiàn)不是歌唱藝術(shù)自身的原因，更不是人為主觀臆造的，應(yīng)該說(shuō)是人們能夠藝術(shù)地運(yùn)用嗓音后，隨著歌唱藝術(shù)的不斷發(fā)展和在人們不斷地?cái)U(kuò)大使用 嗓音的過(guò)程中顯露出來(lái)的，它產(chǎn)生于宏觀共鳴體的自身結(jié)構(gòu)與聲帶漸變的矛盾之中。當(dāng)聲音的運(yùn)動(dòng)偏離了重聲區(qū)和輕聲區(qū)的重疊部分，各種聲音所涉及的共鳴腔體就 有明顯的側(cè)重或轉(zhuǎn)移，這是因?yàn)槁晭У臐u變特性，不論聲音向高或向低運(yùn)動(dòng)，當(dāng)聲音進(jìn)行到一定的高度時(shí)，由于聲帶所處的頸部是一個(gè)狹小的腔體，不能與胸部和頭 部形成良好的共鳴體比例關(guān)系而產(chǎn)生的。它客觀地說(shuō)明：由于人聲宏觀共鳴體的天然特性而導(dǎo)致了人聲換聲現(xiàn)象的必然。這就是人聲都有的低聲區(qū)到中聲區(qū)的換聲點(diǎn) 和中聲區(qū)到高聲區(qū)的換聲點(diǎn)，這兩個(gè)換聲點(diǎn)一般在每個(gè)聲部自然聲區(qū)的兩端形成。

　　此外，由于每個(gè)人嗓音的生理?xiàng)l件并不是完全一樣的，因而換聲點(diǎn)的位置也是有所移動(dòng)的。一般來(lái)講，男性的換聲點(diǎn)要比女性的明顯，而且過(guò)渡也要比女性困難些。 因此，在聲樂(lè)教學(xué)中要承認(rèn)換聲點(diǎn)的存在，同時(shí)還要盡可能地減少學(xué)生對(duì)過(guò)渡音的恐懼心理，并使他們?cè)诓恢挥X(jué)中自然地經(jīng)過(guò)換聲點(diǎn)。另外，既然由于每個(gè)人生理 條件上存在著各自的差異性，因此，各個(gè)聲部的換聲點(diǎn)也必然是不同的，即使在同一個(gè)聲部中，每一個(gè)人的換聲點(diǎn)也是有差異的。所以把換聲點(diǎn)規(guī)定得太死、太絕 對(duì)，對(duì)歌唱者來(lái)說(shuō)是不利的。但是由于過(guò)渡音是客觀存在的，因此了解各聲部大致的換聲點(diǎn)又是十分必要的。

　　一般來(lái)講，男高音和女高音的高聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在f2，低聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在fl;男中音和女中音的高聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在e2，低聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在e1;男低音 和女低音的高聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在c2，低聲區(qū)換聲點(diǎn)一般在c1。低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)的聲區(qū)劃分不是人為的，而是人聲發(fā)展的自然現(xiàn)象。至于“換聲區(qū)”這個(gè) 概念的形成，如果嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不是從人聲聲區(qū)結(jié)構(gòu)上的分類說(shuō)法，而是從聲區(qū)轉(zhuǎn)換的技術(shù)訓(xùn)練角度說(shuō)的。