口咽腔，其腔體本身無固定不變的容積，其形狀大小可隨發(fā)聲的不同而隨時調(diào)節(jié)變化，稱為可調(diào)節(jié)的共鳴腔體。例如口腔內(nèi)的舌頭能伸能縮，能厚能薄，喉頭能上能下，牙關節(jié)能打開也能閉合等。這些器官的運動能力有助于我們獲得較好的共鳴。

　　頭腔與胸腔，它們擁有固定不變的容積，在發(fā)聲過程中，這種容積是保持不變的。我們稱這一部分腔體為不可調(diào)節(jié)的共鳴腔體，它必須通過人的意念而得到。較好的 頭腔共鳴能加強聲音的穿透力和聲音的柔韌度;較好的胸腔共鳴則能加強聲音的厚度和深度，使聲音豐滿結(jié)實而有力度。

　　根據(jù)人聲的特點，形成低音、中音和高音三個聲區(qū)，&|J胸聲區(qū)、混聲區(qū)和頭聲區(qū)。共鳴腔體的種類與聲區(qū)的種類基本上是處于相互對應的關系。胸聲區(qū)以胸腔共 鳴為主，口腔共鳴次之，頭腔共鳴再次之，要求聲音渾厚低沉;混聲區(qū)以口、咽、喉為主要共鳴腔體，同時適度配合調(diào)節(jié)胸腔共鳴與頭腔共鳴，要求聲音圓潤流暢; 頭聲區(qū)以頭腔為主要共鳴腔體，口咽腔次之，胸腔共鳴更次之。要求聲音高亢明亮。這里特別要提出的是，三個共鳴腔體在實際的演唱過程中其實是一個統(tǒng)一的共鳴 整體，它們是互相依托、相輔相成的。每個聲區(qū)除主要共鳴腔體作用外，其他共鳴腔體也必須作出相應的輔助動作。如果我們在歌唱中單純強調(diào)頭腔共鳴，忽略其他 共鳴的作用，整個聲音就會變得飄浮游弋，空虛軟弱，缺乏色彩;如果只強調(diào)口腔共鳴，聲音就會與高位置掛靠不上，發(fā)散發(fā)白，高音上不去，低音下來，缺少豎： 卣向上的感覺，如果口腔腔體運用不當(如壓喉，壓舌根等)，還會出現(xiàn)喉音、羊音等問題;同樣，如果只強調(diào)胸腔共鳴，則會出現(xiàn)聲音滯笨累贅、發(fā)暗發(fā)啞等現(xiàn) 象。由此可見，歌唱時的每一個音都應具有整體共鳴的感覺，要把三個聲區(qū)天衣無縫地銜接起來，而不能讓它們孤立存在。