| 課程簡介： |
什么是流行唱法
流行唱法是遵循聲樂藝術(shù)原則，以情感為核心，以口語化為基礎(chǔ)，把情、聲、形體動(dòng)作及話筒使用等技巧有機(jī)地結(jié)合所形成的一種演唱方式和方法。它是根據(jù)流行歌 曲本身所具備的特點(diǎn)和當(dāng)代人們對流行音樂的審美要求、欣賞習(xí)慣，區(qū)別于美聲、民族唱法風(fēng)格的一種新發(fā)展起來的聲樂流派。
本世紀(jì)初。隨著電子技術(shù)的發(fā)展，話筒的使用。唱片的大量出版，電影事業(yè)的興旺以及收音機(jī)的普及等因素，在歐美以“爵士樂”主流并融進(jìn)鄉(xiāng)村音樂的流行音樂品 種，在全世界進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的階段。流行歌曲的演唱通過擴(kuò)聲。使人聲中細(xì)微的感情因素得以傳達(dá)放大。極大地?cái)U(kuò)展了人聲的表現(xiàn)力。吐字、行腔靠近口語 化，更具有抒情性。聲音輕松、圓潤、親切。這一時(shí)期，西方的流行歌曲演唱逐步形成了自己的演唱風(fēng)格并與歐洲傳統(tǒng)唱法產(chǎn)生了分解。西方流行音樂發(fā)展之所以迅 速，深受廣大人民喜愛，主要是它具備了大眾性、即興性、生活性、旋律節(jié)奏鮮明性、廣闊包容性等特點(diǎn)。
早在20年代末。上海首先受到了它的影響。黎錦暉為了適合小市民口味創(chuàng)作的《毛毛雨》和《妹妹我愛你》等歌曲，標(biāo)志了中國流行歌曲的產(chǎn)生。他還熱心于搞舞 廳音樂，將民間旋律“爵士化”，在上海的舞廳中影響極大。“百代”、“勝利”等唱片公司灌制了大量的流行歌曲唱片。女影星周旋的演唱是當(dāng)時(shí)歌星中的代表人 物之一。當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)流行歌曲創(chuàng)作上粗制濫造，歌曲內(nèi)容低級庸俗。在我國歷史上產(chǎn)生了極壞的社會影響。凡進(jìn)步音樂工作者都反對這些“黃色歌曲”，同時(shí)也吸 取了某些創(chuàng)作手法，采用流行音樂形式，創(chuàng)作出一些具有民間性的作品，成為30年代群眾救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)組成部分。如：任光譜寫的《漁光曲》、《王老 五》等電影插曲，賀綠汀譜寫的《四季歌》、《天涯歌女》、《春天里》、《秋水伊人》等電影插曲和歌曲。這些歌曲在群眾中廣為流傳，一直傳唱至今。
日本侵略中國后，首先在東北提倡所謂“滿洲新歌曲”。即滿洲的流行歌曲。后來上海又成為殖民地性質(zhì)的流行歌曲滋生繁衍的中心。絕大多數(shù)流行歌曲是與宣揚(yáng) “中日提攜”和“中日親善”的電影相聯(lián)系的。如李香蘭唱的《支那之夜》、《蘇州夜曲》等歌曲?？谷諔?zhàn)爭勝利后，流行歌曲的中心仍在“國統(tǒng)區(qū)”的上海。大部 分歌曲是粉飾太平、脫離大眾生活現(xiàn)實(shí)的。新中國成立后，流行歌曲的中。b轉(zhuǎn)移到港臺地區(qū)。大陸上的那種流行歌曲逐漸被革命歌曲所代替。
從這里我們可以看出。我國流行歌曲發(fā)展是在民族災(zāi)難深重時(shí)期，其發(fā)展是畸形的。雖然有些進(jìn)步的流行歌曲在歷史上起過積極的社會影響。但是絕大部分歌曲帶有殖民性、反動(dòng)性、小市民性。它局限在卿卿我我，傷感消極、無病呻吟的情調(diào)之中，演唱水平普遍較低。
70年代末隨著我國改革開放的興起，港臺、歐美的流行歌曲大量涌入我國。出現(xiàn)了港臺歌曲熱和對流行唱法的模仿階段。由于當(dāng)時(shí)在流行創(chuàng)作上失去主體意識， 流行歌手隊(duì)伍力量薄弱，所以很難形成自己的演唱風(fēng)格。80年代中期，繼《月亮走，我也走》之后，突破了寫作模式，出現(xiàn)了《信天游》、《黃土高坡》、《一無 所有》等以西北民間音調(diào)寫成的“勁歌”，“西北風(fēng)”傾倒了千千萬萬的歌迷和聽眾。自“西北風(fēng)”之后。我國流行歌曲出現(xiàn)了多種風(fēng)格爭奇斗艷的可喜局面。如： 具有京韻大鼓風(fēng)格的《北京的橋》，根據(jù)京劇《高拔子》曲牌創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)是北京》等，還出現(xiàn)了《綠葉對根的情意》、《血染的風(fēng)采》、《燭光里的媽媽》等藝術(shù) 性較強(qiáng)的流行歌曲，演唱水平也有了較大幅度提高，一些流行歌手在世界性流行歌曲演唱比賽中獲獎(jiǎng)。
目前，我國流行歌曲及其唱法作為一個(gè)新興的音樂品種。已經(jīng)初步形成了自己的演唱風(fēng)格，并顯示了旺盛的生命力。雖然它自身還有待完善和提高，特別是在適應(yīng)新 時(shí)代、新生活和新的審美需求的過程中，在民族文化傳統(tǒng)和外來文化相互關(guān)系及演唱方法科學(xué)化的過程中，一定會遇到許多困難。但只要我們堅(jiān)持不懈，不斷努力。 那么具有中國風(fēng)格的流行唱法必將以它獨(dú)有的風(fēng)采自立于世界音樂文化之林。 |
|
