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高音的演唱技巧
很多人在KTV里患有“恐高癥”，一遇到高音就會產(chǎn)生嚴重的心理障礙，不是唱得輕飄單薄，蒼白無力，搖搖晃晃，就是仰天長嘯，放大了嗓門猛喊，結果很容易煞了風景，敗了唱歌的情緒。
相對而言，一個優(yōu)秀的K歌高手通常在超自然聲區(qū)（即高聲區(qū)）也能和中音區(qū)一樣收放自如，張弛有度。
關于高音技巧，有必要聽一段世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂的話：“當中聲區(qū)進入高聲區(qū)時，喉嚨部位有一種”收緊“的感覺，這不是肌肉的力量，相反，有關的 肌肉必須是很放松的，像正在‘打呵欠’一樣，但你必須促使聲音更壓縮。在開始學習掌握這種感覺時，似乎‘失聲’了（socrificed），這樣使聲音變 化了。開始時，會經(jīng)常把聲音擠壓破了，這是正常的，然而，當正確的方法開始被掌握時，那就是十分安全而保險的方法了。即使一時還不能有漂亮的聲音，駕馭熟 練后就會漂亮起怎樣唱好卡拉OK來。”為此，他花了6年時間才順利完成“高音的過渡”。
他提供了解決高音的方法并闡明了產(chǎn)生高音過程中會出現(xiàn)的反應。人的習慣本能是：喉嚨和聲帶要緊同緊，要松全松。帕瓦羅蒂的意思是高音時喉嚨松，聲帶緊。
這個難題就是聲樂界復現(xiàn)率極高的術語“關閉”（close），聽起來有點玄，其實就是講，從生理上要用聲帶縮短的機能來發(fā)聲，聲帶的最佳歌唱狀態(tài)也是在咳嗽前一剎那的狀態(tài)，高聲區(qū)如果沒有這種技能，便會成為一種大而散的喊叫聲。
高音的發(fā)音還要靠前，要把強大的氣流集中在聲帶前的這個“聚聲點”上，讓出來的聲音始終“貫穿”在一根細如游絲的“線”上，即使聲源很小，聲音強弱卻能控 制自如，聲音仍然具有磁性和質(zhì)感。音強不在于聲音的“體積”，而在于聲音“密度”，當這個“聚聲點”磨練到小如針尖時，便達到上乘功夫了。
有了“關閉”和“聚聲點”，使聲音產(chǎn)生最大的穿透力，產(chǎn)生強烈的亮度，高音問題就迎刃而解了。這就是西洋唱法里經(jīng)常講到的“關閉—集中”法。
明白了其中的道理，你就能明白以下現(xiàn)象：
比如，嗓子沙啞的人為什么絕大多數(shù)不怕高音？這是因為他們的聲帶大多是有損傷或是畸形，往往已無法發(fā)出聲帶正常的真聲，因而唱高音時本能地迫使聲帶縮短，用聲帶邊緣振動的發(fā)聲方法去歌唱，反而無意中運用了“關閉”技巧。
再如，有些卡拉OK高手平時聲音很輕，可K歌時音量很大；有些人平時嗓門很大，K歌時音量卻很小。為什么呢？前者音量雖小卻有質(zhì)感，聲音很靠前，聚聲點集中；后者音量雖大卻不集中，聲音靠后，質(zhì)感模糊——口腔后面大于前面，聲音雖大但出不來，等于不大。
這也是惠特尼·休斯頓、瑪麗亞·凱莉、席琳·迪昂等大牌們在低音區(qū)弱聲不弱、在高音c區(qū)仍力度十足、游刃有余的原因。
唱高音還要有氣息的支持，我們可以回憶一下，我們在驚恐尖叫的時候，會小腹緊張，丹田用力，氣流強大。所以，飆高音要有氣息根基和動力引擎，那是感覺重心向下的一種反彈力。
唱高音還要有顱腔共鳴，集結眉心的頭聲會幻化出光亮迷人的音色。
唱高音時很容易出現(xiàn)破音，原因很多。比如沒有放松共鳴腔，氣息淺薄，喉嚨肌肉僵硬而令氣流不能從容過渡，而造成聲音不穩(wěn)、擠卡現(xiàn)象，或是拼命擴大聲帶的振動面積來放大音量，等等。
最后，筆者要告誡的是，過度迷戀高音是不可取的，如果本身的發(fā)聲條件是屬于中音，勉強去拼高音，只會適得其反，更有可能影響到正常的演唱。 |
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