| 課程簡介： |
俗話說：“眼睛是心靈的窗戶。”藝術(shù)家們也常說：“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。”人物的內(nèi)心情感主要通過眼睛來表達，眼睛的表情有柔瞪、橫瞪、笑眼、醉眼、媚眼、自然眼等。
心理學研究表明，在人的各種感覺器官可獲得的信息總量中，眼睛獲得的信息量要占80％以上。人內(nèi)心的隱秘，胸中的奔騰，總能不知不覺地在不斷變化的眼神中 流露出來。眼睛猶如一面聚焦鏡，凝聚著一個人的神韻、氣質(zhì)。東晉畫家顧愷之說：“傳神寫照，盡在阿睹之中。”泰戈爾也說：“一旦學會了眼睛的語言，表情的 變化將是無窮無盡的。”比如正視表示莊重，斜視表示輕蔑，仰視表示思索，俯視表示羞澀，逼視表示命令，瞪視表示敵意，不住打量表示挑釁，低眉偷覷表示困 窘，行注目禮表示尊敬，白他一眼表示反感，雙目大瞪表示吃驚，眨個不停表示疑問，瞇成一線表示高興等。想成為一個成功的演唱者，就一定要了解千姿百態(tài)的目 光語。
演唱者的目光語，最主要的是強調(diào)眼神的運用。一般來說，不同的目光表現(xiàn)著不同的情感，如目光如豆表示心胸狹窄，目光執(zhí)著表示志向高遠，目光浮動表示輕薄淺 陋，目光睿智表示聰明機敏，目光呆滯表示心事重重，目光堅毅表示自強自信，目光衰頹表示自暴自棄等。除此之外，故弄玄虛的眼神乃是高傲自大的表現(xiàn)，神秘莫 測的眼神是狡猾的反映，似寶劍出鞘的灼灼逼人的目光是正派、敏銳的寫照，如蛇蝎般灰冷陰暗的目光是邪惡、刁鉆的寫照。坦蕩者的目光像一泓清泉，悠然見底； 豪放者的目光如風云波浪，海天蒼蒼。眼神能傳達出的內(nèi)容豐富多彩，得體地運用目光語，會為你的演唱增光添彩。
下面介紹歌唱表演中目光語的六種方法：
?。?）前視法。就是演唱者視線平直向前，以弧形流轉(zhuǎn)，立足觀眾席的中心線，以之為中心，弧形照顧兩邊，直到視線落到最后一個觀眾的頭頂上。注意視線推進時不要勻速，要按歌曲內(nèi)容有節(jié)奏地進行，還要顧及坐在偏僻角落的觀眾。
（2）環(huán)視法。有節(jié)奏地或周期性地把視線從聽眾的左方掃到右方，再從右方掃到左方，或從前排掃到后排，再從后排掃到前排。視線每走一步都是弧形，所有的弧 形又構(gòu)成一個整體的環(huán)形。使用這種方法要注意中間的過渡，因為其視線的跨度大，故一定要注意銜接。此種方法主要用于感情濃烈、場地較大的演出。
（3）側(cè)視法。即“Z”形或“S”形運用視線。
（4）虛視法。即“眼中無觀眾，心中有觀眾”。這種方法在演唱中的使用頻率很高，尤其是初上場的演唱者可以用它克服緊張與分神的毛病，讓自己不至于在看到臺下火辣辣的眼神時感到害怕。這種方法還可以用來表達演唱時的憤怒、悲傷、懷疑等感情。
?。?）閉眼法。人的眨眼一般是每分鐘五至八次，若眨眼時間超過一秒鐘就成了閉眼。演唱到高潮或悲哀部分，心情難以平靜時，可以運用此法。
?。?）仰視法和俯視法。在演唱時，要注視觀眾，可以根據(jù)歌曲內(nèi)容運用仰視法和俯視法，如表現(xiàn)長者對晚輩的愛護、憐憫與寬容時，可把視線向下拉；表示尊敬、撒嬌或思索、回憶時，可將視線向上提。
另外，演唱者要運用好臉部表情，給觀眾一張準確的“感情晴雨表”。當坐在大廳里觀看演唱表演時，演員上場的那一瞬間，觀眾聽到的是他那甜美的歌聲，看到的 是他的整體形象，是他的瀟灑的風度、高雅的氣質(zhì)、大方的步態(tài)、得體的打扮等。觀眾對此一一審視之后，心中浮現(xiàn)出的演唱者就有了一張漂亮迷人的臉蛋，即使有 些演唱者并沒有。臉部是感情的晴雨表，觀眾可以從上面讀懂演唱者的感情世界和歌曲的大致內(nèi)容。依照演唱的內(nèi)容，根據(jù)演唱者的感情控制，觀眾會產(chǎn)生憤怒、高 興、害怕、喜愛、緊張、驕傲、滿足、同情等感情。
首先看看感情的兩個極端——“愉快”與“不愉快”的臉部的活動情況：
愉快：嘴角后拉，笑肌上提，眉毛平展，眼睛平瞇，正如“眉毛胡子笑成一堆”。
不愉快：嘴角下垂，面頰下拉，眉毛緊鎖，面孑L拉長，正是“拉得像個馬臉”。
再看看更具體些的臉部活動情況：
表示有興趣、快樂、幸福、興奮的表情，臉部的組合方式為：眉毛上拋，嘴角向下，鼻孔開合程度正常，口張大，瞳孔放大，有時候伴有笑聲、流淚或拍拉身體等動作。
表示蔑視、嘲笑等表情，臉部的組合方式是：視角斜下，眉毛平或撮，抬面頰。
表示痛苦、哭泣等表情，臉部的組合方式是：皺眉，瞇眼，皺鼻，張開嘴，下拉嘴角，配合有聲語言。注意表演中此種表情不能過度。
表示發(fā)怒、生氣的表情，臉部組合方式為：眼睜大，眉毛倒豎，嘴角拉開，牙關(guān)緊咬。此種表情最富攻擊性，演唱中切忌表現(xiàn)過頭。表示驚愕、恐懼的表情，臉部組合方式為：眉毛平，嘴角平，略提面頰。
在表演中運用臉部表情，需要特別說明的是：視線的運用往往是各種方法綜合考慮、交叉運用的，同時要根據(jù)作品的需要，踏著音樂的節(jié)拍，配合有聲語言與手勢、身姿等立體進行，協(xié)同體現(xiàn)。
運用臉部表情注意要適時、適事、適度，切忌呆滯麻木、情不由衷、晦澀不明與矯揉造作。 |
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