歌唱者在從低音到高音的演唱過程中，需要找到音與音之間的平衡，這種平衡也就是聲區(qū)之間的混合。
一般的男高音以井戶為換聲點，男中音以#e2為換聲點，男低音以#c2為換聲點，而戲劇女高音和大號抒情女高音以f2、抒情女高音以扦戶、小號抒情女高音 以g2為換聲點，女中音以be2為換聲點，女低音以#c2為換聲點， 由于過渡音是客觀存在的，但是每個人又具有自身的特點，所以不能把換聲點規(guī)定得太 絕對了，要從實際出發(fā)因人而異。
由于換聲區(qū)屬于過渡性質(zhì)，所以在換聲點前的四個半音就要做好準(zhǔn)備。如果是以#戶為換聲點，那么進(jìn)高聲區(qū)就要在d2、be2、e2、和f2這四個半音有所準(zhǔn) 備，隨著音階的上行、喉頭和咽腔要穩(wěn)定，喉頭不上移，咽腔不縮小，也不加強氣息的流量，不增加音量，而是貼住后咽壁唱，讓這些音立起來，像是唱漸弱那樣， 這時的感覺聲音逐漸集中并變窄，比如唱a母音，就有唱。到u母音的感覺，因為有了進(jìn)頭聲的傾向性，所以到#f2就可以比較自然地進(jìn)入頭腔了，進(jìn)入頭腔后的 三個半音要特別的注意，因為這三個音具有雙重性，即有些人不用進(jìn)頭腔也能唱上去，但這樣唱，高音也就到頭了，如果要想唱好a以上的音，則必須堅持用進(jìn)頭腔 的方法練習(xí)好換聲后的這三個音。
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