B系統(tǒng)C系統(tǒng)巴揚(yáng)和185自由低音手風(fēng)琴簡(jiǎn)介
世界范圍內(nèi)，手風(fēng)琴發(fā)展最快，水平最高的大概分為以下三個(gè)地區(qū)：第一是俄羅斯、白俄羅斯和烏克蘭為代表的前蘇聯(lián)地區(qū);第二是以丹麥、芬蘭、挪威為首的北歐地區(qū);第三是以德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、意大利、西班牙、波蘭、捷克為首的西歐集團(tuán)。他們?cè)诮?0年里為手風(fēng)琴的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，使得手風(fēng)琴專業(yè)從樂(lè)器制造到演奏藝術(shù)都發(fā)展到一個(gè)很高的水平，世界手風(fēng)琴專業(yè)演奏的高水平發(fā)展帶動(dòng)和促進(jìn)了中國(guó)手風(fēng)琴事業(yè)的進(jìn)步。
一、手風(fēng)琴的歷史回顧
手風(fēng)琴誕生到現(xiàn)在約有170多年的歷史，盡管它屬于西洋樂(lè)器，但作為簧片樂(lè)器發(fā)聲的基本原理卻源于中國(guó)的古老樂(lè)器――笙。在東方的管樂(lè)器中，笙是最古老的也是最早為人共知的樂(lè)器，在孔子時(shí)期(公元前551―479)之前就被廣泛使用，直到現(xiàn)在每年的孔廟祭祀節(jié)上，笙依舊用來(lái)進(jìn)行正式演奏，笙也廣泛用于非宗教性場(chǎng)合，為民歌伴奏，獨(dú)奏或用于歌劇音樂(lè)。1777年法國(guó)傳教士彼爾?阿莫依特(PereAmiot)神父把笙帶人歐洲，從而啟發(fā)了歐洲人把竹簧發(fā)音的原理用到了風(fēng)琴 上，其中有人制作了一種可用口吹的“奧拉琴”，以后又有人在此基礎(chǔ)上增加了能用左手拉奏的風(fēng)箱和鍵鈕，這可能是最早的手風(fēng)琴雛形。直到1829年，一個(gè)威尼斯人CyrillusDannian研制出一種右手似鋼琴琴鍵，左手有固定低音系統(tǒng)，當(dāng)中用風(fēng)箱連接起來(lái)的樂(lè)器，稱之為“手風(fēng)琴”。CyrillusDan―nian通常被認(rèn)為是第一個(gè)制造真正手風(fēng)琴的人也是第一個(gè)為這種樂(lè)器命名的人。早期的手風(fēng)琴在一些國(guó)家只是作為一種民間伴奏樂(lè)器存在。
19世紀(jì)末手風(fēng)琴在俄國(guó)受到普遍喜愛(ài)，俄羅斯技師伏龍左等人在此基礎(chǔ)上研制出鍵鈕式手風(fēng)琴，1905年圣彼得堡誕生了第一臺(tái)稱為“巴揚(yáng)”(Bayan)的手風(fēng)琴。俄國(guó)十月革命以后，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏有了較大的普及和發(fā)展。這種手風(fēng)琴左手與鍵盤(pán)式手風(fēng)琴相同，區(qū)別在于右手部分的琴鍵是鈕扣狀的。大約在20世紀(jì)40年代，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手有了自由低音，也就是當(dāng)時(shí)發(fā)明的185B.S自由低音手風(fēng)琴，共有九排，，拉起來(lái)很不方便。后來(lái)莫斯科的手風(fēng)琴制造者通過(guò)改進(jìn)，又發(fā)明了120B.S可變換的雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴，左手通過(guò)一個(gè)變換裝置使傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與自由低音相互轉(zhuǎn)換，這樣，左手的音域從原來(lái)的一個(gè)八度以內(nèi)擴(kuò)大到四個(gè)八度以上，具備了演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)和 近現(xiàn)代音樂(lè)的功能。在這之后，德國(guó)、意大利的手風(fēng)琴制造商才向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，仿造了雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴。自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)在手風(fēng)琴發(fā)展史上具有里程碑的意義。從此，它為創(chuàng)作專業(yè)的手風(fēng)琴作品提供了更多的空間，為手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的天地。
二、自由低音手風(fēng)琴的構(gòu)造
自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要由右手鍵鈕、左手鍵鈕和中間的風(fēng)箱三大部分組成：
(一)自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手健鈕部分
常見(jiàn)的巴揚(yáng)手風(fēng)琴.有三排，四排、五月鍵 3 種，從發(fā)音的結(jié)構(gòu)分析.第一、二、三排是基本音鍵鈕.第四、五排是輔助音鍵鈕。即第四排是第一排鍵的重復(fù)，第五排是第二排的重復(fù)。這種五排鍵的巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要是為了演奏和訓(xùn)練時(shí)指法方便而沒(méi)置的。
巴揚(yáng)擴(kuò)風(fēng)琴音鍵是在一個(gè)水平面上，每個(gè)相鄰的3 個(gè)鍵鈕形成一個(gè)等腰三角形，也就是說(shuō)它整休是由若干個(gè)等腰三角形按等值對(duì)稱關(guān)系組合而成。
無(wú)論是意大利還是俄羅斯的巴揚(yáng)手風(fēng)琴.演奏時(shí)它們的右手高音都在下端，低音區(qū)部在上端。
俄羅斯 B 系統(tǒng)巴揚(yáng)手風(fēng)琴右手鍵鈕音位圖.如例圖1：網(wǎng)個(gè)音鍵上下排列為小三度，例圖 2 ;網(wǎng)個(gè)音鍵向外斜排列為小二度.例圖3：兩個(gè)音鍵向里斜排列為大二度，例圖 4：意大利的健鈕式手風(fēng)琴.兩個(gè)音鍵上下排列為小三度變.但兩個(gè)音鍵向斜與向里斜的排
相互頗倒(也就基第一排與第三排頗倒)，即兩個(gè)音向外斜排列為大度，兩個(gè)音鍵向里
的排列為小二度。這種局部的差異，使整體的音程連接法產(chǎn)生區(qū)別，兩種的琴的基本練習(xí)、樂(lè)曲、練習(xí)曲所標(biāo)示的指法.也就無(wú)法相互套用。
( 二)自由低音手風(fēng)琴的左手鍵部分
自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴左手排列具備雙系統(tǒng)功能一一通過(guò)變音器轉(zhuǎn)換，可選擇自由低音與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu).而雙系統(tǒng)可變換自由低音，其又分為兩種結(jié)構(gòu)：
1. 俄羅斯為代表的，左手部分低音到高音從琴的下端向上排列。這種排列方式被稱為：。例圖5。
2. 以意大利等歐洲國(guó)家為代表的左手鄒分低音到高音從琴的上端向下排列，這種排列，方式被稱為 C 系統(tǒng).例圖 6。
這種自由低音手風(fēng)琴左手的音域從原來(lái)傳統(tǒng)借低音的一個(gè)八度以內(nèi)擴(kuò)大到了四個(gè)八度以上，左手自由低音部分是高音至小字三組c音.低音至大字一組 E 音，種自由低音的出現(xiàn)為手風(fēng)琴
音樂(lè)開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域，吸引了一些著名作曲家為手風(fēng)琴寫(xiě)作品。從此，手風(fēng)琴真正地走向?qū)I(yè)化的道路。更為奇妙的是，自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴不僅可以方便地彈奏“老調(diào)”，還在不經(jīng)意間為作曲家創(chuàng)作“新聲”提供了前提條件。和聲之所以取悅感官，呼喚出感情，在于它遵從了泛音的法則，而泛音體現(xiàn)為自然，感情本能地投靠它。姚亞平先生在他的博士論文《西方音樂(lè)觀念》一書(shū)中提到：不協(xié)和音的解放是19世紀(jì)下半葉以來(lái)西方音樂(lè)發(fā)展的趨向。20世紀(jì)興起了各種所謂人工音階。綜觀西方音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)，結(jié)構(gòu)的觀念根深蒂固，在自然有中心的調(diào)性觀念與徹底的無(wú)調(diào)性觀念之間還有大片中間性過(guò)渡區(qū)域，這一區(qū)域常常產(chǎn)生一種介于調(diào)性與無(wú)調(diào)性之間的結(jié)構(gòu)方法。這種音階遠(yuǎn)離大小調(diào)體系的中心效果，如德彪西的全音階，梅西安常用的各種對(duì)稱音階，以及巴托克的綜合調(diào)式音階。在這些音階中主音通過(guò)音階本身常常是無(wú)法確認(rèn)的。作曲家們欣喜地發(fā)現(xiàn)在巴揚(yáng)自由低音鍵鈕給創(chuàng)造新音階提供了極大的便利條件。
自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴兩種系統(tǒng)目前還相繼并存，而沒(méi)有統(tǒng)一的說(shuō)法。這種狀況對(duì)手風(fēng)琴發(fā)展并不十分有利，用長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看，手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)也應(yīng)像樂(lè)器家族中的其它樂(lè)器一樣，最終取得世界大同。
三、自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)
(一)音域?qū)拸V
從外形看，由于巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵排列比鍵盤(pán)更密集、緊縮，它沒(méi)有鍵盤(pán)琴體積那么大，所以適合各種身材(特別是矮小身材)的人進(jìn)行手風(fēng)琴學(xué)習(xí)和演奏;同時(shí)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音域比鍵盤(pán)式手風(fēng)琴音域?qū)拸V得多，巴揚(yáng)手風(fēng)琴右手高音至小字四組g音，低音至大字組G音;而鍵盤(pán)手風(fēng)琴右手一般高音至小字三組a音，最多至小字四組c音;低音一般至小字組f音，最多至小字組e音。這就使巴揚(yáng)手風(fēng)琴音域上具有更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第 一部分，譜例：
(二)音鍵排列密集
由于巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵排列密集，在演奏兩個(gè)聲部的音程是復(fù)音程時(shí)就比較方便，并且在和聲
的組合方面更富變化。例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第一部分，譜例：
(三)演奏方便
巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵的寶塔式音序排列，恰好符合人的手指機(jī)能，長(zhǎng)手指放在前，短手指放在后，
構(gòu)成一個(gè)圓弧型，一致相適應(yīng)，因而演奏也是方便的，例如：
1.半音階的演奏，例圖7
2.當(dāng)所有聲部在和弦序進(jìn)中以相同的方向移動(dòng)時(shí)，就出現(xiàn)平行和聲。平行和聲包含嚴(yán)格
的平行進(jìn)行和相似的平行進(jìn)行。平行和聲是20世紀(jì)和聲解放的產(chǎn)物，現(xiàn)代作曲家用平行和
聲強(qiáng)調(diào)旋律，是產(chǎn)生力量的一種方式。恰巧，在巴揚(yáng)鍵鈕和左手自由低音貝司上由于其鍵鈕科學(xué)的排列，只需要保持同樣的手形便可以毫不費(fèi)力地演奏這一整串復(fù)雜的平行和弦。平行和聲是20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的重要技法之一，但除了樂(lè)隊(duì)協(xié)同作業(yè)，還沒(méi)有單獨(dú)一件樂(lè)器能象巴揚(yáng)自由低音手風(fēng)琴一樣給以強(qiáng)有力的支持，用它來(lái)演奏平行和聲易如反掌。手風(fēng)琴作曲家早已意識(shí)到這一點(diǎn)，他們?cè)谧约旱淖髌分幸膊患s而同地頻頻使用平行和聲的創(chuàng)作技法?？梢?jiàn)，在手風(fēng)琴作品中，平行和弦運(yùn)用自如，并不時(shí)地使傳統(tǒng)和聲與平行和聲交替，以保持音樂(lè)的新鮮感。平行和聲在其他器樂(lè)曲中經(jīng)常被運(yùn)用，但使用最廣泛的仍是在巴揚(yáng)自由低音手風(fēng)琴的作品中。
例如半音階的演奏.如圖示 7 。
(四 )指法簡(jiǎn)練
巴揚(yáng)手風(fēng)琴基本訓(xùn)練的右手音階指法，三排鍵的用三種指法，四排鍵的用兩種指法，五排健的用三種指法。這樣訓(xùn)練時(shí)就比較簡(jiǎn)單，容易記憶和掌握。
1 .在基本音鍵鈕演奏自然音階原則上 ，二指在基本音健鈕的第三排.三指在基本音鍵鈕的第二排.四指在基本音健鈕的第一排。一般情況下避免在同一排上做穿指、越指的動(dòng)作。
2 .以三排落本音鍵鈕演套自然音階的三種指法.例圖示8：
3 .四排健演奏自然音階只需用兩種指法。因?yàn)榈谒呐沛I是第一排的重復(fù).這樣在第一排演奏F系統(tǒng)大小調(diào)音階就可以在第四排用 C 系統(tǒng)大小調(diào)音階指法完成演奏，因此就只需兩種指法。
4 ，以五排鍵演奏自然音階就更加簡(jiǎn)便.只需用一種指法就可以演奏同一閱性的音階.因?yàn)橛袃膳泡o助音鍵鈕，分別重復(fù)第一排和第二排，認(rèn)樣就只需 C 系統(tǒng)大小潤(rùn)音階指法就可以完成演奏。
5 .自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手排列都由四排鍵鈕組成的。這樣它在演奏自然音階時(shí)，與右手四排鍵演奏自然音階相同，只需用兩種指法就可以完成演奏。由于自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的自由低音部分為兩個(gè)系統(tǒng).那么以俄羅斯為代表 B 系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴在演奏自然音階時(shí)就如鋼琴彈奏自然音階的同向進(jìn)行。那么.以意大利為代表 C 系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴在演奏自然音階時(shí)就正如鋼琴彈奏自然音階的反向進(jìn)行(即：左右手指法相同)。
(五)具有雙重結(jié)構(gòu)功能
自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手排列不但具有普通手風(fēng)琴的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)功能.同時(shí)也具有自由低音結(jié)構(gòu)功能。也就是說(shuō)它既可以按照普通手風(fēng)琴的需要進(jìn)行演奏，也可以按照旋律需要，進(jìn)行較復(fù)雜的多聲部音樂(lè)作品的演奏。只有這種自由低音結(jié)構(gòu)才可能奏出真正高低八度.上下自由跳躍的旋律。著名的復(fù)調(diào)大師巴赫所作的復(fù)調(diào)作品在這種自由低音琴上都能如實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。
自由低音手風(fēng)琴是手風(fēng)琴今后發(fā)展的方向.要想使我國(guó)手風(fēng)琴的演奏及教學(xué)與國(guó)際接軌就必須發(fā)展自由低音手風(fēng)琴。自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴作為一種年輕的樂(lè)器，它在中國(guó)的普及還需要與鍵盤(pán)式手風(fēng)琴一樣有一套規(guī)范化、科學(xué)化、系統(tǒng)化的教學(xué)方法，這一系列問(wèn)題還有待于我們繼續(xù)研究和探索。
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