程式動(dòng)作用來(lái)展現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系

越劇表演運(yùn)用程式，但不是把現(xiàn)成的程式，當(dāng)作在不同劇目中可以套用的手段，而是吸取了程式包含的美學(xué)因素，根據(jù)不同情境中，不同人物的具體特點(diǎn)，自然地用在劇情進(jìn)展中。譬如人物出場(chǎng)的“亮相”，傳統(tǒng)戲曲的演法一般是人物在“九龍口”凝神斂息，以較長(zhǎng)的停頓、富有雕塑感的造型，配以強(qiáng)烈的打擊樂(lè)，給觀眾以鮮明的印象。越劇吸收了其中動(dòng)中取靜、以靜顯動(dòng)，和富有雕塑美的造型這兩個(gè)因素，而將“亮相”作為人物特定生活過(guò)程的一個(gè)環(huán)節(jié)，用以表現(xiàn)人物在特定瞬間的神情變化和心理轉(zhuǎn)折、人物氣質(zhì)、規(guī)定情境中的思想活動(dòng)，這就在寫(xiě)意的“亮相”中融匯進(jìn)寫(xiě)實(shí)的成份。如《祥林嫂》中，祥林嫂是挑著柴擔(dān)側(cè)身出場(chǎng)，她眼角余光中發(fā)現(xiàn)前面走來(lái)衛(wèi)癩子，敏感地想到與自己有關(guān)的事即將發(fā)生，在這一思索過(guò)程中她把柴擔(dān)換肩，并順便回身看著衛(wèi)癩子。用這一短暫的停頓，形成“亮相”。又如《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉第一次出場(chǎng)，他手轉(zhuǎn)佛珠，歡悅地快步走過(guò)長(zhǎng)廊，轉(zhuǎn)而入室，忽然見(jiàn)到黛玉受到吸引，猛地一驚，心理上形成間歇。這個(gè)停頓就是“亮相”，把人物的身份、心情、在家庭中的地位、對(duì)黛玉的態(tài)度等，都“亮”了出來(lái)?！段鲌@記》中張繼華出場(chǎng)前，先以?xún)蓚€(gè)飛舞著的粉蝶作鋪墊，張繼華側(cè)身跨過(guò)山石，雙手撥開(kāi)草木花叢尋覓著，忽然發(fā)現(xiàn)眼前別有洞天，神色驚喜，微微一頓，這個(gè)“亮相”頗有傳奇色彩。除“亮相”外，其他程式的運(yùn)用也是根據(jù)同樣原則。如《情探》這個(gè)劇目，川劇和其他一些劇種也有，但劇中的“行路”這一場(chǎng)，卻為越劇所獨(dú)有。這場(chǎng)戲是充分歌舞化的，用了大量程式動(dòng)作，包括吸收了許多昆劇的舞蹈身段和紅綢舞的技巧，借鑒了紹劇《女吊》中的“鬼行步”。傅全香演出時(shí)，不是把程式動(dòng)作編集在一起，而是從人物情境出發(fā)進(jìn)行統(tǒng)一構(gòu)思，對(duì)各種程式加以選擇、變化、重新設(shè)計(jì)和重新組合，運(yùn)用時(shí)結(jié)合劇情內(nèi)容，賦予鮮明的個(gè)性色彩和強(qiáng)烈的感情色彩。程式用在劇情進(jìn)程中，成為表達(dá)感情的語(yǔ)匯，有明確的目的性和內(nèi)容。如戲的開(kāi)始，當(dāng)判官喊“敫桂英在那里？”她一聲尖厲的“來(lái)也”先聲奪人，接著背身急速上場(chǎng)，360度小云手轉(zhuǎn)身，向上高跳拋雙袖；落地時(shí)雙腳并緊，腳尖著地挺直，背向觀眾順風(fēng)旗“亮相”。水袖的舞動(dòng)不是一般的水袖程式，“亮相”也不是程式化的“亮相”，它們都表現(xiàn)出敫桂英積郁已久、如今象火山般爆發(fā)的悲憤情緒。在判官、小鬼帶領(lǐng)下行路時(shí)，她用的也不是一般的圓場(chǎng)，而是雙臂下垂，拖著4尺多長(zhǎng)的水袖高低起伏地向前行進(jìn)，揭示出人物急于復(fù)仇的心情，并有冤魂飄然游弋的形態(tài)。在行路過(guò)程中，沿途走過(guò)山山水水，她在不同地點(diǎn)以不同的動(dòng)作、神態(tài)表現(xiàn)觸景而生的不同感情，如看到黃河?xùn)|流去，她借鑒紅綢舞中的大甩臂動(dòng)作，揮舞長(zhǎng)袖，緊接雙手在腹前由下繞袖，袖頭形成兩個(gè)旋渦，既有黃河咆哮如雷的形象，又展現(xiàn)了人物內(nèi)心似黃河波濤般洶涌奔騰的激情。