越劇早期演出男角多不化妝；男演女角時(shí)把腦后的辮子散開，梳成發(fā)髻，上搽胭脂和鉛粉；有些草臺班的女角化妝，兩頰用紅紙沾水搽腮紅，不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱“清水打扮”。進(jìn)入上海后的初期，向紹劇、京劇學(xué)習(xí)演傳統(tǒng)老戲的水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼。后來演古裝戲仿效紹劇學(xué)，大花面開臉，小丑畫白鼻梁。1942年10月雪聲越劇團(tuán)上演《古廟冤魂》時(shí)，韓義首次給袁雪芬試化油彩妝，之后編導(dǎo)于吟又邀請電影明星為該團(tuán)作化妝指導(dǎo)，全部廢除水粉上妝，改用油彩。此后數(shù)年間，尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時(shí)，均改為油彩化妝。20世紀(jì)70年代末至80年代初，越劇在編演現(xiàn)代題材劇目時(shí)又吸收了美容方法和繪畫化妝法、毛發(fā)粘貼法，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等歷史偉人形象。