在化裝上越劇慢慢基本形成了自己的特點，它吸收了傳統(tǒng)水粉化裝法色彩鮮明的優(yōu)點，又吸收了電影、話劇柔和自然的長處，形成了色彩明快柔和、線條清新、五官分明、既生活又有藝術(shù)夸張的特色，給人以柔美抒情的美感。傳統(tǒng)的水粉化裝，底色為白色水粉，腮紅在鼻梁周圍，眼睛上下朝外揉開，眼、眉均為黑色，臉部為"三白"（腦門、鼻中、下巴）。而改革后的越劇化裝，改底色為嫩肉色或肉色油彩，仍保留"三白"地位的亮色，腮紅涂在面頰上，根據(jù)演員顴骨高低，臉型不同，改變?nèi)t涂的方位，不再是滿腮紅。鼻梁改為棕色，眉眼的黑色都有紅色、棕色糅和相間。內(nèi)眼角、外眼角吸收仕女畫的畫法，加紅色。嘴唇深淺色勾出輪廓，然后用口紅或紅油彩均涂，這樣顯得涂面艷麗奪目，但又自然柔和，和越劇詩情畫意的審美感融為一體。

1958年3月，蘇聯(lián)化裝專家--瓦?瓦捷列夫佐夫來上海戲劇學院授課，他為袁雪芬等演員造過型。上海越劇院還派陳利華參加了他授課的專修班，為期2個月。從此在越劇舞臺上又借鑒運用了性格化裝法、塑型化裝法，利用牽引粘貼多種化裝技法。譬如1963年上海越劇院演出的《天山雪蓮》，全面用了粘假眼睫毛、粘鼻油灰塑型等方法。隨著越劇走向國際舞臺，五六十年代，演員們赴民主德國、蘇聯(lián)、香港等地演出時，又帶進了不少進口化裝用品，如美國的密斯佛陀油彩、膠水、美目貼等，在化裝上又改進了不少，特別70年代以后，又吸收了美容的方法，涂"粉底"、加"亮膚色"、刷"睫毛膏"、搽"眼影粉"、用"眼線水"畫眼線、用唇線筆畫口紅、用美目貼粘假雙眼和吊眼角、皺紋等，這些技藝都被巧妙地運用到了越劇舞臺和越劇電視戲曲片中。70年代末到80年代初，越劇用繪畫化裝法、毛發(fā)粘貼法，塑造了領(lǐng)袖和歷史名人的形象毛澤東、周恩來、魯迅及蔣介石等。