京劇就按行當(dāng)化分成了四種大的不同類別的表演程式。也可以說行當(dāng)把程式分成四種大的類別和許多小的類別。比如在化裝上，嗓音上，服飾上每個(gè)行當(dāng)都有自己的特點(diǎn)?；樣谢樀哪樧V，丑角有丑角的臉譜。比如同是唱腔和念白，不同的行當(dāng)就有不同的唱法和念法；同是一個(gè)動(dòng)作，或者是同一個(gè)云手的動(dòng)作，不同的行當(dāng)，也就是不同的人物，就有不同的方式，我們的前輩根據(jù)不同行當(dāng)?shù)囊螅诶剖謺r(shí)就總結(jié)出五句話的要領(lǐng)，即：老生齊眉，旦角齊乳，花臉過頂，小生齊肩，武丑齊腹。雖然這五句話指的是拉云手的位置，但是其中的道理在實(shí)踐中是不言而明的，如果舉一反三，也就是對(duì)每一行當(dāng)所有動(dòng)作的規(guī)范。比如老生為年長穩(wěn)重者，動(dòng)作要蒼勁而舒緩；旦角為女性，動(dòng)作多輕柔嫵媚；花臉為性格豪放粗獷者，動(dòng)作幅度要又大又開；小生年輕氣盛，要?jiǎng)磐讣埍?，武生則比老生剛勁，比花臉中和，因此前人歸納為："老生要弓；花臉要撐；小生要緊；旦角要松；武生在當(dāng)中。"同是走路，四種行當(dāng)也有四種不同的腳步。同是一個(gè)開門的動(dòng)作，盡管每個(gè)行當(dāng)開門的動(dòng)作程序是一樣的，都是左手按門板，右手拉門插關(guān)，然后雙手往里拉門再兩手向左右分門，最后邁左腳出門。這個(gè)程式在表現(xiàn)古典戲劇中是永恒不變的，但是，每個(gè)行當(dāng)?shù)拈_門姿勢(shì)和手眼身步法是不一樣的，每個(gè)角色在不同的心情和處境下的開門也是不同的，這又必須是隨機(jī)應(yīng)變的。例如上馬的動(dòng)作按規(guī)范都是右手按馬鞍，持馬鞭抬左腳，跨右腳，用馬鞭打馬再舉馬鞭。因?yàn)檫@個(gè)程式是原于生活的，如果改變這個(gè)程式，就脫離了生活，觀眾就看不明白了?？墒窃?u>京劇《艷陽樓》中高登就有三個(gè)上馬的動(dòng)作，盡管都遵守程式規(guī)范，但是由于角色的心情不同，環(huán)境不同，運(yùn)用的技巧不同，因此給觀眾的感覺也是截然不同的?？梢姡淌绞枪潭ǖ?，不但因行當(dāng)要有所區(qū)別，運(yùn)用起來也都是千變?nèi)f化的。由于我們是按行當(dāng)對(duì)演員進(jìn)行訓(xùn)練的，所以我們的演員大都是學(xué)習(xí)一個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌莩淌剑⒏鶕?jù)所學(xué)的程式表現(xiàn)一個(gè)行當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

既然唱念做打，各有各的程式，我們是怎樣把程式有機(jī)地連綴起來呢？這里就有一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的法則問題：例如《穆柯寨》的穆桂英出場(chǎng)，就采用了“排山”這個(gè)程式：即在吹打中由一堂（四個(gè)）女兵或兩堂女兵站門，然后穆桂英在四擊頭的鑼經(jīng)中上場(chǎng)亮相，接著在圓場(chǎng)的鑼經(jīng)中走到臺(tái)口唱曲牌《粉蝶兒》，在端坐高臺(tái)念完定場(chǎng)詩和定場(chǎng)白后，交代一下要“行圍射獵”后，又接著是一個(gè)“西皮導(dǎo)板、原板、散板”的唱腔程式，同時(shí)有一個(gè)高臺(tái)唱導(dǎo)板，扯四門唱原板，“叫散”后跑圓場(chǎng)，再由女兵領(lǐng)起下場(chǎng)的過程。由于我們的這兩套程式套路是固定的，我們?cè)谂叛葸@場(chǎng)戲的時(shí)候只說一下：“穆桂英排山接西皮導(dǎo)板”，演員、樂隊(duì)、舞臺(tái)服務(wù)人員就全能明白了。因?yàn)樵阼尳?jīng)的運(yùn)用上，排山的四擊頭必然接大鑼圓場(chǎng)；唱腔在導(dǎo)板后必然接原板，當(dāng)演員把原板“叫散”后必然接唱散板；而且演員下面有什么變化，都在表演的同時(shí)給樂隊(duì)一個(gè)明確交代，所以這樣的戲，不需要排練，還便于別的劇團(tuán)和演員學(xué)習(xí)和排演。更重要的是便于發(fā)揮演員的藝術(shù)特長，便于刻畫人物性格。例如云南名旦關(guān)肅霜在演這場(chǎng)戲時(shí)，唱完《粉蝶兒》后，為表示穆桂英的英姿和春風(fēng)得意的心情，在吹打中邊掏翎子觀望，邊扭動(dòng)靠旗，表演非常生動(dòng)。梅蘭芳先生則更善于運(yùn)用這一程式，非常細(xì)微地刻畫穆桂英的個(gè)性與心情。

從這一個(gè)簡單表演實(shí)例中，我們不難看出，京劇的程式和程式運(yùn)用法則就好比桌椅種類雖多，花樣也可以不斷翻新，但都是由板、條、框組合而成的，組合的方式都是由固定尺寸的榫與眼的結(jié)合一樣。好比我們的電腦，雖然都是由主版、硬盤、內(nèi)存、CPO、軟驅(qū)和光驅(qū)等有機(jī)的連綴組成的一樣，只要你能夠靈活運(yùn)用，就能在這些固定的元件組合中創(chuàng)造出無窮無盡的智慧和靈感。

由此可知，京劇豐富的表演程式在表現(xiàn)劇情和刻畫人物形象中都是取之不盡的；而運(yùn)用程式的方式方法也是變化莫測(cè)的，只要演員掌握了程式運(yùn)用中起承轉(zhuǎn)合的法則，按京劇藝術(shù)表演的規(guī)律進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，就會(huì)在京劇舞臺(tái)上創(chuàng)造出更多鮮活的藝術(shù)形象。