川劇中的胡子（又稱“口條”、“胡須”）是劇中人物性別、性格、年齡等的外在標志。論顏色，有黑、白、紅、麻的不同；論樣式，有“三、滿、扎”的區(qū)別。藝術(shù)家們在長期的舞臺實踐中，總結(jié)出了一整套耍胡子的表演動作和技巧，形成了“口條功”。借以表現(xiàn)劇中人物特定的思想感情，推動劇情。諸如：

按須 表現(xiàn)沉思、默想。

端須 表現(xiàn)莊重、威嚴。

彈須 表現(xiàn)輕松、喜笑。

甩須 表現(xiàn)急迫、憤怒。

吹須 表現(xiàn)危急、氣忿。

抹須 表現(xiàn)喜悅、悠閑。

撥須 表現(xiàn)從容、不迫。

運用“甩須”和“吹須”的，有《御河橋》中的柯太傅。《芙奴傳》中的陶蘭舟、《殺惜》中的宋江、《徐策跑城》中的徐策、《追韓信》中的蕭何等人物；運用“撥須”、“抹須”的，有“關(guān)公戲”中的關(guān)羽等人物；運用“端須”的有《長生殿》中的唐明皇等人物。但技巧性最強的，則是變胡子。

變無為有

川劇《花榮射雕》這個戲中，女主人找車時，車夫由扮演花榮的演員代演，是有胡須的。當耶律含嫣去看車時，卻突然沒有了胡子，嚴然情人花榮；當嫂嫂脫氏再去看時，又突然生出了胡子，仍然是車夫。演員兩手握車旗而變化如此迅速，可謂“神乎其技”。這實質(zhì)上是表現(xiàn)鐘情女子的心理幻覺。

變黑為白

川劇《文昭關(guān)》中，伍員投奔吳國，逃至昭關(guān)，關(guān)口懸掛其畫像以便捉拿。伍員往隱士東皋公家暫避。因內(nèi)心憂忿，一夜之間須發(fā)皆變白。守軍誤捉皇甫納，伍員得以出關(guān)。變胡子為該劇特技。此外，還有《治中山》中的樂羊子、《九美狐仙》中的呂洞賓等人物也用此特技。其作用是借以表現(xiàn)劇中人物的驚恐、憂慮、忿慨、愁苦的心理。