自貢的川劇，約在清代咸同年間，尤在“川鹽濟(jì)楚”的盛時(shí)，自流井因產(chǎn)鹽成為川省富庶的“銀窩窩”，也因鹽業(yè)交流的時(shí)興，自流井又成了“戲窩窩”。當(dāng)時(shí)的川劇班社云集，資陽(yáng)河派的名角，蜂擁至鹽場(chǎng)，一時(shí)名家薈萃，各家斗艷，鼓鑼響遏行云，被人們贊譽(yù)為“品仙臺(tái)”。

自貢川劇的主要演員和樂師，多數(shù)是資陽(yáng)河流派 （川劇資陽(yáng)河流派是川劇的川南風(fēng)格，在它形成的時(shí)期正是川南經(jīng)濟(jì)發(fā)展的興盛期，這個(gè)時(shí)期沱江流域的傳統(tǒng)文化一方面得到普及，另一方面又受到商業(yè)文化的沖擊和洗浴。它的觀眾層面的多樣性，特別是經(jīng)商識(shí)字層面觀眾的增加，促進(jìn)了這個(gè)流派在鑼鼓、音樂和唱腔上的豐富交融，既保持陽(yáng)剛之美，又并蓄兼收陰柔之麗。并把沱江流域的民間曲藝，和已成套的川劇格式巧妙地滲透，使觀眾感到絡(luò)外的親切。同時(shí)，它的唱詞吸收了文人詩(shī)詞的意境，甚至有的文人如著名詞家、榮縣進(jìn)士趙熙寫作《情探》，給這個(gè)流派在戲文上大為增色） 的藝術(shù)傳人，如謝海潮、唐金蓮、彭華廷、黃炳南、羅貴元、龔吉升、張明德、張德成、曹俊成等。

新中國(guó)成立后，于1951年，將解放前的“輔新劇團(tuán)”和“大同川劇社”兩個(gè)舊戲班，合為“自貢市川劇改進(jìn)實(shí)驗(yàn)社”，繼而在1953年改名為自貢市川劇團(tuán)。在50年代，自貢川劇堪稱資陽(yáng)河流派的一枝花，引起全川注目。樂師劉漢章、生角龔建章、凈角張新偉、小生曾懷德、丑角王仲槐，還有名旦寧竹芳、戴筱屏、王筱嬙，都是資陽(yáng)河流派傳人，臺(tái)上的陣容令全川刮目相看。川劇生角泰斗張德成曾經(jīng)說：“自貢川劇團(tuán)是資陽(yáng)河流派的根子”。

黨的十一屆三中全會(huì)以來，自貢市川劇團(tuán)如魚得水，年年有新戲，歲歲有新招。多次上北京、下江南、上銀幕、上電視，被文化譽(yù)為“出人出戲走正路”的優(yōu)秀集體。好戲連臺(tái)靠一劇之本，他們的編劇中有著名的戲劇家魏明倫，被中國(guó)戲劇界稱為“鬼才”，他以出奇制勝博得觀眾的青睞，為振興川劇貢獻(xiàn)很大。還有一位知名編劇南國(guó)，本名賴國(guó)英，一度曾與魏明倫搭襠，他的劇作也很豐富。這一時(shí)期的劇目有推進(jìn)解放思想的《易膽大》；根據(jù)小說《許茂和他的女兒們》改編創(chuàng)作的《四姑娘》，舞臺(tái)劇得到原作者周克芹的贊賞，其音樂改革受到專家們的肯定；描寫知識(shí)分子悲劇的《巴山秀才》，為知識(shí)分子平反得到社會(huì)各界的喝彩；此外還有《潘金蓮》、《夕照祁山》以及根據(jù)意大利歌劇改編的《中國(guó)公主杜蘭朵》等。最近，詩(shī)人李加建等編劇的《死神之吻》公演后，獲得成功。在這段時(shí)期知名的，有導(dǎo)演劉大有，作曲廖忠榮，川劇理論研究者肖士雄，演員余叢厚、楊先才、王守一等。

座落在自由路中段的自貢劇場(chǎng)，是市川劇團(tuán)的演出場(chǎng)地，也是它的大本營(yíng)。自50年代成立以來，這里的千百場(chǎng)演出，飽眼了數(shù)已難計(jì)的觀眾，特別是改革開放以后，自貢的川劇名噪江河，它以幾出連臺(tái)好戲，轟動(dòng)了京城，震驚了臺(tái)港，一出《中國(guó)公主杜蘭朵》的川劇，還影響到歐洲的意大利?？梢哉f是碩果不少，到鹽都自貢，值得去看看它的川劇。自貢市的川劇，也是其鹽文化的一條風(fēng)景線。