《寒鴉戲水》是潮州弦詩(shī)樂十大名曲之一，從中可領(lǐng)略潮樂的旋律色彩和調(diào)性特點(diǎn)。樂曲分三段，潮樂特有的“重三六調(diào)”中的第七、第四級(jí)音別具風(fēng)味。第二段利用前段素材，簡(jiǎn)化音調(diào)，閃板起奏，形成全新的節(jié)奏音型，這種手法稱“拷拍”。《柳青娘》以五聲音階為主，采用曲速三變的手法，即慢板接閃板，再接快流水板的變奏形式。此曲是潮州箏曲中流傳最廣泛的傳統(tǒng)曲目之一，藝人們稱為“弦詩(shī)母”。《昭君怨》是潮州弦詩(shī)樂，描寫漢代宮女王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴后，遙望故鄉(xiāng)，懷念親人的哀怨，是弦詩(shī)樂十大名曲之一。弦詩(shī)樂《獅子戲球》具有濃郁的地方色彩，運(yùn)用附點(diǎn)、切分、重音、固定長(zhǎng)音、連續(xù)旋律的加花等技法，使主題的每次變奏表現(xiàn)的情趣各不相同，描繪了民間節(jié)日中人們舞獅戲球時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。宮調(diào)的頻繁變化，賦予旋律特殊的新奇色彩。領(lǐng)奏的小鼓，一方面控制音樂速度的變化，同時(shí)又有點(diǎn)綴和渲染氣氛的作用。
　　（5）漢 樂
　　漢樂 漢調(diào)音樂源自古代中原地區(qū)的民間音樂，隨客家人南移，與當(dāng)?shù)匾魳啡诤希莼梢粋€(gè)具有地方特色的品種。主要分布在粵東、贛南、閩西南、臺(tái)灣地區(qū)及國(guó)外華裔客家人中間。常用樂器有：頭弦、提胡、椰胡、洋琴、月弦、三弦、琵琶、小嗩吶、笛子、洞簫、笙、云板等各種打擊樂器，演奏組合分為若干種，傳統(tǒng)形式有“和弦索”（即絲竹樂）、“鑼鼓吹”、“清樂”、“中軍班”（即吹奏樂）。漢樂傳統(tǒng)發(fā)展曲調(diào)的手法，是把一首樂曲分為緩板、中板、緊板三段，中板、緊板就是將緩板的曲調(diào)減字處理（因?yàn)閭鹘y(tǒng)樂譜由“工、尺”等漢字寫成，所以減省音符，就稱為“減字”），把原來(lái)裝飾性的、音符稠密的旋律緊縮精煉為骨干音。代表曲目有《百家春》《出水蓮》等。
　?。?）新創(chuàng)作的合奏作品
　　創(chuàng)作的合奏作品 除了傳統(tǒng)的器樂合奏外，本世紀(jì)以來(lái)，作曲家根據(jù)傳統(tǒng)樂曲改編創(chuàng)作了一大批作品，例如最著名的《春江花月夜》。它由上海大同樂會(huì)會(huì)員柳堯章根據(jù)琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編，1949年后經(jīng)多次加工編配，日臻完善。引子樂隊(duì)的和聲背景上，以琵琶由慢漸快的挑彈模擬鼓聲，簫以輕巧的打音吐唱旋律。兩種樂器，一種顆粒型的撥彈短音，一種綿延形的吹奏長(zhǎng)音，以音響的對(duì)比，展示了動(dòng)與靜的春江畫面。主題以民間音樂常用的合尾手法反復(fù)推進(jìn)，形象地描繪了江面上的微波蕩漾。樂曲通過委婉的旋律，流暢的節(jié)律，巧妙細(xì)膩、配合錯(cuò)落的配器，展現(xiàn)了月夜春江的寧?kù)o景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的迷人風(fēng)姿。類似的樂曲還有《花好月圓》《紫竹調(diào)》《月兒高》。
　　中國(guó)著名作曲家聶耳也改編創(chuàng)作了一些民族樂器的合奏曲，如《彩云追月》、《翠湖春曉》（據(jù)云南洞經(jīng)音樂曲牌《宏仁卦》改編）、《金蛇狂舞》（據(jù)民間樂曲《倒八板》整理改編）。作者采用了許多民間樂器的發(fā)展手法，如螺螄結(jié)頂結(jié)構(gòu)，即將上下兩個(gè)對(duì)答的樂句，一步一步減少節(jié)拍，最后合而為一，推向高潮。配器上加以激越的鑼鼓，渲染了熱烈歡騰的氣氛。
　　在戲曲場(chǎng)面中，為人物塑造、烘托氣氛專用的儀式音樂、間奏伴奏、經(jīng)過長(zhǎng)期的加工提煉，也從傳統(tǒng)曲牌漸變?yōu)榧兇獾钠鳂泛献嘈问?。?a href=http://shangwufuwu.com.cn/xqqy/jingju/ target=_blank class=infotextkey>京劇傳統(tǒng)曲牌《小開門》《夜深沉》《朝天子》等。
　　單純的由打擊樂器組合而成的套曲，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中最突出的現(xiàn)象之一。各地的樂種中都有許多純粹的打擊樂器曲牌，打擊樂器的品種多樣，也是中國(guó)樂器發(fā)展史中最令人矚目的現(xiàn)象。
　　獨(dú)奏樂器：
　?。?）琴
　　琴 亦稱“古琴”、“七弦琴”。琴身為狹長(zhǎng)形木質(zhì)音箱，長(zhǎng)約130厘米，寬約20厘米，厚約5厘米。一般的制料是，面板用桐木或杉木制成，琴面張弦七根，外側(cè)鑲嵌有13個(gè)標(biāo)示音位的玉徽。底板用梓木制成，開有兩個(gè)一大一小的出音孔，稱“鳳沼”、“龍池”。演奏用右手按弦，左手彈弦，有吟、猱、綽、注、泛音、和音（八度、同度、五度）等手法。古琴音域近四個(gè)八度，音色豐富，泛音輕盈虛飄，散音古樸 豐厚，滾奏雄渾華麗，按弦圓潤(rùn)細(xì)膩。

　?。?）古 琴
　　古琴是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中具有代表性的樂器，因其特有的音質(zhì)和品格，集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化追求的清、微、淡、遠(yuǎn)的審美意境和藝術(shù)精神，故文人修養(yǎng)中的“琴、棋、書、畫”四藝，列其為首。歷史上許多著名的思想家、藝術(shù)家，如孔子、蔡邕、嵇康都以彈琴名世。司馬相如以琴求偶，伯牙與鐘子期以琴神交的故事，在中國(guó)婦孺皆知，“知音”一詞，成為中國(guó)人最常用的習(xí)語(yǔ)。古代文獻(xiàn)中不但記載了大量琴論，成為中國(guó)美學(xué)思想的寶庫(kù)，而且歷代傳留的數(shù)以千百計(jì)的琴曲，都成為有譜可據(jù)、師承不斷、有音樂實(shí)踐可憑的、中國(guó)傳統(tǒng)音樂的珍品。

　　古代所傳琴譜，以漢字簡(jiǎn)筆記寫音位，但節(jié)奏無(wú)定，因此同一首樂曲在各傳派中，解釋不一，這就給演奏者理解樂譜，提出較高文獻(xiàn)修養(yǎng)的要求。古琴的讀譜演奏，稱為“打譜”，這是一項(xiàng)顯示琴家功夫的造詣?lì)H深的技術(shù)。近世以來(lái)中國(guó)出現(xiàn)了王露、管平湖、查阜西、張子謙、吳景略、顧梅羹等十多位琴學(xué)大師，他們廣收各家琴派之長(zhǎng)，掌握解釋了大量琴曲，這些曲目的打譜，既顯示了作為演奏家的技術(shù)，也展現(xiàn)了他們深厚的美學(xué)底蘊(yùn)。下面介紹幾首最著名的琴曲：
　　《醉漁唱晚》，明代《西麓堂琴統(tǒng)》中載此曲，解題為唐代皮日休與陸龜蒙作。今常用譜傳自川派琴家張孔山。樂曲描繪了漁人泛舟江上，搖櫓蕩槳，陶醉于山水之間的情態(tài)。音樂從低音區(qū)開始，以緩慢均勻的吟猱技法，奏出富有吟唱性的旋律。樂曲通過切分節(jié)奏音型的重復(fù)，以散音、按音交替運(yùn)用產(chǎn)生的音色明暗對(duì)比，將漁夫步履踉蹌和“人影婆娑”的醉態(tài)表現(xiàn)得維妙維肖。
　　《酒狂》相傳是魏晉南北朝時(shí)期“竹林七賢”之一的阮籍所作。阮籍為避時(shí)政，縱酒佯狂。該曲內(nèi)在含蓄，寓意深刻。音樂素材洗煉，節(jié)奏抑揚(yáng)鮮明，描繪了醉者步履蹣跚的神態(tài)，用以表現(xiàn)醉態(tài)朦朧以泄內(nèi)心積郁的不平之氣。
　　《平沙落雁》，譜初見于1634年刊《古音正宗》，深受琴家喜愛，經(jīng)過加工發(fā)展，形成多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。今人張子謙所傳之譜，解題取“清秋寥落，沙平江寬，鴻雁飛鳴”之意。該曲旋律起伏大，涉展音域?qū)挘{(diào)性強(qiáng)，優(yōu)美可聽。以靜中含動(dòng)，動(dòng)中有靜為基調(diào)，抒發(fā)了恬淡愜意，徐抒幽靜的情趣。
　　《流水》，此曲初見于《神奇秘譜》，因與春秋時(shí)期的伯牙、鐘子期知音相遇的歷史傳說相連，廣為人們所熟悉。全曲為起、承、轉(zhuǎn)、合四大部份。起：通過深沉、渾厚、流暢的旋律和清澈的泛音，表現(xiàn)了層巒迭峰，幽澗滴泉的奇境。承：綿延不斷，富于歌唱性的旋律，猶如點(diǎn)滴泉水聚成淙淙潺潺的細(xì)流。轉(zhuǎn)：音階下行和五聲音階進(jìn)行的曲調(diào)，大幅度的滑音，伴以滾、拂手法，如瀑布飛流，波濤洶涌。合：運(yùn)用承、轉(zhuǎn)部分的音調(diào)，造成呼應(yīng)的效果。在人們耳際蕩起滔滔水勢(shì)的余響，表達(dá)了對(duì)華夏河山的贊美和熱愛。
　　《廣陵散》又名《廣陵止息》。“廣陵”為古代地名，“散”為古代大曲的結(jié)構(gòu)名稱。樂曲以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政刺韓王的故事為背景，表達(dá)了一種憤懣情懷。因此，魏晉時(shí)期，嵇康因反對(duì)司馬氏專權(quán)而遭害，臨刑前，從容撫琴，彈奏此曲，以托豪情?？梢姶饲演氜D(zhuǎn)千余年。樂譜初見于《神奇秘譜》，其時(shí)已成45段的大曲，是中國(guó)音樂史上代表性的著名樂曲之一。樂曲情緒幽深，憤怒躁急，體現(xiàn)了對(duì)舊時(shí)代統(tǒng)治者的反抗意志，是古琴曲中不多的表現(xiàn)激烈情緒的樂章。
　　《瀟湘水云》南宋浙派琴家郭楚望作。據(jù)《神奇秘譜》中的解題，說明了作者創(chuàng)作此曲的歷史背景：北兵南侵時(shí)，郭楚望移居湖南衡山附近，常游于瀟、湘二水合流處，每望九嶷山為云所蔽，便引發(fā)他對(duì)秀麗山河的贊美，及對(duì)國(guó)勢(shì)日危的關(guān)切和時(shí)勢(shì)飄零的感慨，于是作《瀟湘水云》，以寓其情。樂曲前段，抒情瀟灑，恬靜宜人；后段奔騰激越，動(dòng)魂蕩魄。全曲情景交融，云水奔騰，景色與心事浩茫之情，互為表里，是自南宋以來(lái)倍受各派琴家推崇的著名琴曲。
　?。?）琵 琶
　　琵琶 彈撥樂器，古代曾名“批把”。秦時(shí)已有長(zhǎng)柄、豎抱、皮面、圓箱的琵琶，名“弦鼗”。秦漢以降，形制多有改進(jìn)，演化為阮、秦琴、三弦、月琴等，但其共同特點(diǎn)為直項(xiàng)、圓形音箱。魏晉南北朝至隋唐期間，曲項(xiàng)琵琶傳入，又有與其同為半梨形曲頸的龜茲琵琶、五弦、忽雷等，當(dāng)時(shí)通稱“胡琴”。其時(shí)，演奏其器者高手如云，技藝飛展，成琵琶藝術(shù)史上的第一個(gè)高峰。唐宋以來(lái)，琵琶形制不斷改進(jìn)，逐漸形成現(xiàn)今式樣：音箱為半梨形，以桐木板蒙面，琴頸向后彎曲，頸與面板上設(shè)“相”和“品”，張四弦，按四、五度音程關(guān)系定音。演奏方法由橫抱為豎抱，由撥子彈奏為五指彈奏。本世紀(jì)以來(lái)，在劉天華等大量演奏藝術(shù)家和作曲家的改進(jìn)發(fā)展中，技法趨繁，曲目漸豐，成為民族器樂家族中重要的獨(dú)奏、伴奏和合奏樂器?，F(xiàn)代著名琵琶演奏家有李廷松、魏中樂、劉德海、林石誠(chéng)，琵琶的傳統(tǒng)曲目有：