一、嗓音的類型

　　人聲由于性別、音域、音色和共鳴腔體的不同，可以分成各種不同的聲部和類型。在歌唱教學(xué)實踐中，教師常常會遇到有關(guān)學(xué)生嗓音鑒定的問題。為了正確進(jìn)行嗓音分類，首先應(yīng)對嗓音的類型有所了解。 一般的歌唱理論將人的歌唱嗓音分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。

　?。ㄒ唬┡咭?Soprano)

　　女高音聲帶結(jié)構(gòu)短而薄．其長度一般在8―12mm，聲音聽起來明亮纖細(xì)，高聲區(qū)發(fā)音很方便，而唱低音時聲音較薄弱。在女高音范疇內(nèi)可細(xì)分為抒情女高音、戲劇女高音與花腔女高音三種類型。

　　1．抒情女高音(Lyric Soprano)

　　抒情女高音的音色甜美、柔和、清麗，演唱中常常以音色而不是音量取勝。適合于表現(xiàn)富于歌唱性的、流暢的曲調(diào)。意大利著名女高音歌唱家雷娜托?苔巴爾迪（Renata Tebaldi）、希臘籍美國女高音歌唱家瑪利亞?卡拉斯（Maria Callas）就屬于此類型。我國女高音歌唱家郭淑珍、張權(quán)等也屬于此種聲音類型。音域為 c1～c3。

　　2．戲劇女高音（Dramatic Soprano ）

　　戲劇性女高音的聲音渾厚，結(jié)實有力，適宜演唱歌劇中富于戲劇性、充滿激情的作品。如歌劇《托斯卡》中女主角托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》與歌劇《蝴蝶夫人》中女主角巧巧桑的詠嘆調(diào)《當(dāng)晴朗的一天》等。西班牙女高音歌唱家卡巴耶（Montcrrat Caballe），我國女高音歌唱家馬玉濤、殷秀梅均屬于此類型。音域為b～b2。

　　3．花腔女高音（Coloratura Soprano）

　　花腔性女高音的聲音纖細(xì)、輕巧、靈活，音色明朗、清脆而富于彈性，擁有能演唱各種裝飾音與華彩樂段的技巧，適合于表現(xiàn)輕快、活潑的感情。澳大利亞籍歌唱家薩瑟蘭(Joan Sutherland)、意大利著名女高音歌唱家卡里庫奇(Amelita Callicuci)與我國女高音歌唱家孫家馨均屬此類型。音域為c1～c3（或d3 ,e3 ,f3）。

　　（二）女中音(Mezzo Soprano)

　　女中音的聲音音色和戲劇女高音比較接近，聲帶比女高音略長、略寬些，既有戲劇女高音的渾厚、深沉，又有抒情女高音的歌唱性、靈活性，適宜演唱風(fēng)格較為深沉的抒情性作品。西班牙籍著名歌唱家貝爾貢禮(Teresa Berganza )，美國著名女歌唱家瑪里琳?霍恩(Marilyn Horne)．我國歌唱家梁寧、羅天嬋均屬

　　此類型。音域為g～g2 （或b2）。

　?。ㄈ┡鸵?Alto)

　　女低音的聲帶構(gòu)造比女高音和女中音更長、更寬些。其聲音低純．濃厚，比較擅長演唱風(fēng)格沉穩(wěn)的作品，適宜于表現(xiàn)深沉、穩(wěn)重的感情。這類歌者在我國歌壇比較少見，在歐美一些國家居多。如英格蘭著名歌唱家凱瑟林?費莉爾(Kattleen Ferrier)和美國黑人歌唱家安德遜(Marian Anderson)屬于此類型。音域為e～e2（或g2）。

　?。ㄋ模┠懈咭?Tenor)

　　男高音的聲帶構(gòu)造比較結(jié)實而邊緣較薄，聲音高亢、嘹亮。由于他們比女聲的聲帶結(jié)構(gòu)長、寬、厚．喉結(jié)也大得多，因此天生就比女聲低一個八度音區(qū)(為了記譜方便、目前普遍將男聲與女聲共用一種譜表)。男高音可細(xì)分為抒情男高音與戲劇男高音兩種。

　　1.抒情男高音(Lyrie Tenor)

　　此類男高音音色優(yōu)美、明亮，高音區(qū)聲音高亢而舒展，適合演唱各種抒情性的作品。意大利著名男高音歌唱家吉利(Beniamino Gigli )、帕瓦羅蒂（Luciano Pavarotti ），西班牙男高音歌唱家卡雷拉斯(Lose Carreras)和我國男高音歌唱家李雙江、李光曦均屬此類型。音域為c1～b2（或c3）。

　　2．戲劇性男高音(Dramatic Tenor)

　　戲劇性男高音的聲音結(jié)實、飽滿、有力，富有男性英雄氣概，適宜于表現(xiàn)慷慨激昂的豪邁感情，因而這類男高音在德語國家中又被稱作“英雄男高音”。意大利著名男高音歌唱家卡魯索(Enrico Caruso )、西班牙著名男高音歌唱家多明戈(Placido Domingo )和我國男高音歌唱家施洪鄂、程志的嗓音屬于此類型。音域為c1～ bb2（或c3）。

　?。ㄎ澹┠兄幸?Bariton)

　　男中音歌者的聲帶結(jié)構(gòu)比男高音略長、略寬、略厚些(大約在18――20mm)。他們的歌聲厚實、雄壯，特別是中低聲區(qū)流暢、穩(wěn)實。在男中音范疇內(nèi)也可細(xì)分為偏高男中音、抒情性男中音與偏低男中音三種類型。

　　1．偏高男中音(High Bariton)

　　偏高男中音歌者演唱音域、音區(qū)接近于男高音，也可稱之為次男高音。他們的聲音渾厚、結(jié)實、響亮、有力，適合演唱各種感情強烈的聲樂作品。這類男中音與戲劇性男高音嗓音非常相似，有時甚至可以同演歌劇中的某一個角色。所不同者，前者聲音更寬厚一些，低聲區(qū)色彩更濃厚一些而已。音域為F～g1 。

　　2．抒情性男中音(Lyrie Bariton)

　　抒情性男中音歌者聲音剛勁、結(jié)實、柔中有剛，剛中有柔，可塑的歌者可達(dá)到cl―c3(兩個八度)以上的音域。在男高音范疇內(nèi)可細(xì)分為抒情性男高音與戲劇性男高音兩種。音域為F～g1 。

　　3．偏低男中音(Bass Bariton )

　　偏低男中音歌者聲音色彩渾厚，音質(zhì)結(jié)實，低音區(qū)聲音近似于男低音，但卻不像男低音那樣低沉。適宜演唱各種感情深沉或富于激情的聲樂作品。在當(dāng)代中外歌壇上．堪稱優(yōu)秀的男中音歌唱家頗多．如美國(偏高)男中音歌唱家勞倫斯?提貝特(Lawrence Tibbett)，德國抒情男中音歌唱家迪特里希?費臺爾―迪斯考(Ditrich Fischer-Dieskau)．西班牙(偏低)男中歌唱家胡安?龐斯(Luan pons )與我國男中音歌唱家黎信昌、劉秉義．楊洪基等等。音域為E～e1 (或f1 ,g1）。

　?。┠械鸵?Bass)

　　男低音歌者的聲帶較長、較寬、較厚聲音低沉而不失流暢，具有濃厚的感染力和強烈的歌唱性。是聲樂中最低的聲音，在混聲合唱中一般唱最低的聲部，其高音區(qū)可與男中音歌者媲美。他們適宜于在歌劇中演唱性格深沉而嚴(yán)肅的老年男性角色，代表人物有俄羅斯歌唱家夏里亞賓(Feodor Chaliapin )，美國黑人歌唱家保羅?羅伯遜(Paul Robeson )與我國歌唱家吳天球、溫可錚等。音域為D～d1。

　　在實際的中小學(xué)唱歌教學(xué)中，在小學(xué)階段，學(xué)生的嗓音一般都為童聲，男女學(xué)生的歌唱聲音音色、音高、音域沒有太大的區(qū)別；在初中階段，男女學(xué)生的嗓音開始了類型的分化。女學(xué)生的嗓音形態(tài)趨向成熟，基本定型且能基本判斷所屬的聲部。男學(xué)生的嗓音因遺傳、個體特質(zhì)等因素的不同而逐漸進(jìn)入變聲期，大多數(shù)男學(xué)生處于一個不穩(wěn)定、不成熟且難于鑒定的那么一種嗓音狀態(tài),但有的男學(xué)生的聲音已經(jīng)成熟并表現(xiàn)出聲音的聲部特征；在高中階段，除個別男學(xué)生嗓音還處在變聲階段以外，絕大多數(shù)學(xué)生的嗓音已經(jīng)完全成型，并展現(xiàn)出各自獨特的嗓音形態(tài)和聲部特征。

　　二、嗓音的鑒定

　　在實際唱歌教學(xué)中，尤其是在高中階段，對于那些有歌唱藝術(shù)特長的學(xué)生的訓(xùn)練和培養(yǎng)的依據(jù)是對其歌唱嗓音類型的正確鑒別。聲音類型的正確與否，是一個關(guān)系到學(xué)生歌唱藝術(shù)生命的很重要的問題。中央音樂學(xué)院著名歌唱家、聲樂教育家郭淑珍教授曾經(jīng)說過：“在聲樂教育中，要因材施教，這個‘材’指的就是‘聲部’”。①目前采用聲音鑒定的方法主要有聽辨和檢測兩種方法。

　　(一)聽辨法

　　判斷一個人的聲音歸屬于哪一種聲音類型，主要是從音色、換聲區(qū)和音域三個方面判斷。

　　1、音色

　　音色是指聲音的色彩。音色在歌唱中表現(xiàn)為明亮、圓潤、暗淡等。它除了與聲帶的長短、厚薄、寬窄等有關(guān)外，還與共鳴腔體的大小、形狀以及所使用的部位有著密切的關(guān)系。人聲的客觀生理結(jié)構(gòu)所塑造的音色，在較大的程度上可以體現(xiàn)出嗓音發(fā)展的本質(zhì)條件，并且可以通過它鮮明地區(qū)分出各種聲音的性格。在歌唱實踐中，一個條件音域?qū)拸V的女中音可能比某些女高音唱的音域還要寬，盡管這樣，從聲部劃分上來說，還是將其劃歸為女中音聲部，因為她與女高音聲部的音色是截然不同的。

　　2、換聲點

　　初學(xué)歌唱的人，由于沒有完全掌握歌唱技巧，會在不同的聲區(qū)出現(xiàn)音色音量突然變化的現(xiàn)象，我們稱為換聲。從發(fā)聲生理角度來講，它指的是兩種不同發(fā)聲機制相互轉(zhuǎn)換，互相作用之所在。換句話說，當(dāng)甲杓肌與環(huán)甲肌的功能處于相對獨立的狀態(tài)時，如果歌唱者試圖以這種狀態(tài)從―種功能“過渡”到另―種功能，必然會出現(xiàn)所謂“過不去”的現(xiàn)象，這“過不去”的地方就是“換聲點”。①

　　由于不同聲部之間音域范圍不同，其聲區(qū)銜接的地方也會有所不同，因此，換聲點的位置有區(qū)別聲部的意義。

　　此圖為一般男女聲不同聲部換聲點的平均位置 ：

　　從以上可以看出，換聲點越低，聲部類型多為戲劇型和中低聲部，而換聲點越高，聲部類型多為高音聲部。

　　3、音域

　　各聲部的音域范圍如下所列：

　?。新暵暡繉嶋H音高低于女聲聲部一個八度）

　　一般而言，聲部的劃分主要以音色、音域和換聲點為主要因素，但是還可以考慮歌唱發(fā)聲生理構(gòu)造的一些因素，如生理機制中聲帶的長短、寬窄、厚薄等等。我們在實際中碰到的大量聲帶與共鳴腔體不匹配的情況，這里只是一個基本的參照，在實際中，應(yīng)根據(jù)具體情況具體分析。

　　以上所談到的幾點鑒定聲音的依據(jù)，其來源是人的聽覺經(jīng)驗。但是在有些時候．人的聽覺是會發(fā)生誤差的，特別是一些初學(xué)歌唱的學(xué)生，音樂教師有時由于聽覺經(jīng)驗不足常常會在鑒定聲音時帶有片面性，出現(xiàn)誤判的事也是常有的。為避免出現(xiàn)這種誤判聲音的現(xiàn)象，我們還應(yīng)請喉科醫(yī)生對發(fā)聲器官進(jìn)行生理檢測，通過檢測出的數(shù)據(jù)進(jìn)行綜合分析，最后再確定嗓音類型。

　　(二)檢測法

　　由于當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展，目前已有很多光電儀器和影像技術(shù)運用于檢測嗓音之中，常見的有喉鏡檢查、動態(tài)喉鏡檢查、喉管望遠(yuǎn)鏡檢查、纖維喉鏡檢查、手術(shù)顯微內(nèi)鏡檢查、現(xiàn)場錄像、x線拍片檢查、光譜圖分析、電生理檢查等。但是，從歌唱教學(xué)的角度考慮，有的儀器價格昂貴，如纖維喉鏡；有的儀器操作復(fù)雜，查起來非常費事，如喉管望遠(yuǎn)鏡等；有的儀器對人體健康還有一定的影響，如x線拍片。因此，目前采用得較多的仍然是使用起來方便快捷且價格低廉的喉反射鏡。此外，為了獲得更加全面而準(zhǔn)確的資料，也采用動態(tài)喉鏡檢查與現(xiàn)場錄像等檢查手段。

　　此外，這些儀器不僅能檢測喉頭的大小，聲帶的長短、厚薄、寬窄，會厭的大小、寬窄，咽喉腔的構(gòu)成形態(tài)等，并以此作為鑒定嗓音的重要依據(jù)外．還能及時發(fā)現(xiàn)發(fā)聲器官的生理與病理變化，為治療嗓音疾病提供確切的依據(jù)。

　　總的來說，聲部鑒定決不能孤立地從某一點或某一方面來確定，而要深入調(diào)查細(xì)致對待，結(jié)合多方面的結(jié)果認(rèn)真分析。首先，應(yīng)當(dāng)依靠教學(xué)經(jīng)驗豐富，音樂聽覺銳敏的聲樂教師和聲樂專家評定。其次，醫(yī)師的客觀檢查所見，同樣也會對聲部確定有一定的幫助。