Dave-Weckl學(xué)鼓之經(jīng)驗(yàn)談
作者： 來源 ：中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2018-03-11 點(diǎn)擊：
先對 Dave Weckl 做一個(gè)簡單的介紹！
Dave Weckl 的名字在世界各地爵士樂迷中可謂是無人不知，無人不曉。他出生在圣路易斯，自幼聆聽靈魂樂和爵士樂。在8歲的時(shí)候，Weckl得到了自己的第一套鼓，從那時(shí)起，就開始以傳奇鼓手Buddy Rich為榜樣習(xí)鼓。同時(shí)也開始接觸R&B的律動(dòng)。在上大學(xué)時(shí)，Weckl選擇了爵士樂作為自己的專業(yè)。但是在學(xué)業(yè)進(jìn)行了一半時(shí)，他離開了就讀的Bridgeport大學(xué)，投身紐約爵士界，與不同的樂隊(duì)到歐洲各地巡演。Weckl 曾經(jīng)效力于一支叫做Nitesprite的混合爵士樂隊(duì)，也正是在該樂隊(duì)中的出眾表現(xiàn)，吸引了著名鼓手Peter Erskine的注意。后者幫助他加入了擁有著名鋼琴手Michel Camilo和貝司手Anthony Jackson的French Toast樂隊(duì)。
從French Toast開始，Weckl進(jìn)入錄音樂手行列。參加了無數(shù)八十年代早期專輯的錄制，其中有Bill Connors , Brecker Brothers, Tania Maria，Paguito D’Rivera，Eliane Elias，George Benson等等。另外還多次與知名的流行藝人Madonna，Diana Ross，Robert Plant等合作。在1986年，Chick Corea看到了Weckl同吉他手Connors在紐約的演出，并邀請他加入自己的Electric樂隊(duì)。從那以后，Weckl同Corea一起度過了七年時(shí)光。他錄制了無數(shù)的專輯，而且成為GRP全明星樂隊(duì)的座上賓并同時(shí)發(fā)行了很多教學(xué)帶，實(shí)現(xiàn)了演出與教學(xué)的雙料發(fā)展。
在離開Corea以后，Weckl的主要工作就是作為樂手與曾來華演出的著名吉他手Mike Stem合作。直到1998年，Weckl的音樂回歸到自己童年的興趣，組建了R&B組合Rhythm of the soul，之后在1999年又有了Synergy。即使錄音和演出的工作非常繁重，Weckl并沒有放棄教學(xué)工作，他在2001年出版了教學(xué)帶The Zone。在同這個(gè)組合合作了幾年以后，Weckl在2002年又推出了《Perpetual Motion》。
以下是一些 Dave Weckl 的語錄
關(guān)于將所學(xué)用于所用
“你應(yīng)該讓自己有一個(gè)非常積極的態(tài)度，隨時(shí)將新學(xué)的東西運(yùn)用到實(shí)際演奏中去，對我來說，我需要在練鼓房中先建立自信，這就是我為什么會(huì)一直練習(xí)一些非常基礎(chǔ)的東西，而不是某個(gè)非常難的樂句，這會(huì)讓你的感覺更加自然，更有音樂性。你不會(huì)因?yàn)榫毩?xí)了一個(gè)片段但無處可用而苦惱”
關(guān)于技術(shù)大師同音樂大師
“我一直認(rèn)為有非常好的技術(shù)，是演奏高水平音樂的基礎(chǔ)。然后的問題就是根據(jù)個(gè)人個(gè)性不同而演奏不同的音樂，我發(fā)現(xiàn)能夠感覺鼓槌帶來的反映能夠讓我更多的重視音樂方面的東西，而在使用很難的技術(shù)的時(shí)候，我只能想到我將會(huì)演奏一些東西。但它能讓我演奏的東西具有更好的呼吸感，讓我的時(shí)值更準(zhǔn)確，讓我可以用很小的力度出很大的聲音。而且有了技術(shù)我就可以把更多的重點(diǎn)放到音樂的演奏上，甚至讓我在演奏中根本不考慮技術(shù)方面的因素?！?br/>
關(guān)于目標(biāo)
“有一個(gè)長遠(yuǎn)目標(biāo)和一個(gè)短期目標(biāo)非常重要。這就好像你有一個(gè)期限一樣。如果沒有目標(biāo)的話，你會(huì)感覺自己要用‘永遠(yuǎn)’來做一件事情，我通常會(huì)讓自己的長遠(yuǎn)目標(biāo)必將概念化，比如我會(huì)問自己：‘你練習(xí)的目的是什么?！阆Ｍ谑裁礃拥膱龅匮莩??！阆Ｍl合作?！劣诙唐谀繕?biāo)，我會(huì)讓自己更多的進(jìn)行練習(xí)，著眼于一些基本的練習(xí)，我要讓某個(gè)技術(shù)一天天的變好?！?br/>
關(guān)于重點(diǎn)和動(dòng)力
“你要始終有一個(gè)日程計(jì)劃，如果你不是每天練很長時(shí)間的話，你也要每天至少練習(xí)一定時(shí)間，如果你能把練習(xí)的東西列出表來，那就太好了。然后讓你的練習(xí)非常有規(guī)律。至于動(dòng)力，我發(fā)現(xiàn)聽老唱片還有一些新的唱片是非常有推動(dòng)作用的一件事情。當(dāng)然如果能嘗試接觸新的不同的文化就更好了。另外你還要做好心理準(zhǔn)備，不要讓生活中一些不好的事情把你打敗，你最好能夠找一個(gè)老師，因?yàn)榕c知識(shí)多的人在一起也是一種動(dòng)力。”
關(guān)于如何練就自己的能力
“這非常簡單，我只是問自己：‘你到底需要什么樣的聲音？’然后我就按照自己想象的那樣達(dá)鼓就可以了?！?br/>
關(guān)于熱身
“熱身對我來說非常重要，特別是在演出之前，因?yàn)槟菚r(shí)候壓力會(huì)導(dǎo)致肌肉緊張，我會(huì)做許多手指、手腕、胳膊、腿等伸展練習(xí)，這些聯(lián)系大約維持二十分鐘。還有一點(diǎn)就是一定要找到一副適合你的鼓槌，太重的鼓槌會(huì)導(dǎo)致你過早疲勞，手腕也容易受傷，而過輕的鼓槌則會(huì)讓你很難找到感覺。踏板也要調(diào)整的非常適度，不能過松或過緊。如果你的鼓槌選擇不當(dāng)，踏板調(diào)整得不合適，那么再多的熱身運(yùn)動(dòng)也無濟(jì)于事。”
Dave Weckl 的名字在世界各地爵士樂迷中可謂是無人不知，無人不曉。他出生在圣路易斯，自幼聆聽靈魂樂和爵士樂。在8歲的時(shí)候，Weckl得到了自己的第一套鼓，從那時(shí)起，就開始以傳奇鼓手Buddy Rich為榜樣習(xí)鼓。同時(shí)也開始接觸R&B的律動(dòng)。在上大學(xué)時(shí)，Weckl選擇了爵士樂作為自己的專業(yè)。但是在學(xué)業(yè)進(jìn)行了一半時(shí)，他離開了就讀的Bridgeport大學(xué)，投身紐約爵士界，與不同的樂隊(duì)到歐洲各地巡演。Weckl 曾經(jīng)效力于一支叫做Nitesprite的混合爵士樂隊(duì)，也正是在該樂隊(duì)中的出眾表現(xiàn)，吸引了著名鼓手Peter Erskine的注意。后者幫助他加入了擁有著名鋼琴手Michel Camilo和貝司手Anthony Jackson的French Toast樂隊(duì)。
從French Toast開始，Weckl進(jìn)入錄音樂手行列。參加了無數(shù)八十年代早期專輯的錄制，其中有Bill Connors , Brecker Brothers, Tania Maria，Paguito D’Rivera，Eliane Elias，George Benson等等。另外還多次與知名的流行藝人Madonna，Diana Ross，Robert Plant等合作。在1986年，Chick Corea看到了Weckl同吉他手Connors在紐約的演出，并邀請他加入自己的Electric樂隊(duì)。從那以后，Weckl同Corea一起度過了七年時(shí)光。他錄制了無數(shù)的專輯，而且成為GRP全明星樂隊(duì)的座上賓并同時(shí)發(fā)行了很多教學(xué)帶，實(shí)現(xiàn)了演出與教學(xué)的雙料發(fā)展。
在離開Corea以后，Weckl的主要工作就是作為樂手與曾來華演出的著名吉他手Mike Stem合作。直到1998年，Weckl的音樂回歸到自己童年的興趣，組建了R&B組合Rhythm of the soul，之后在1999年又有了Synergy。即使錄音和演出的工作非常繁重，Weckl并沒有放棄教學(xué)工作，他在2001年出版了教學(xué)帶The Zone。在同這個(gè)組合合作了幾年以后，Weckl在2002年又推出了《Perpetual Motion》。
以下是一些 Dave Weckl 的語錄
關(guān)于將所學(xué)用于所用
“你應(yīng)該讓自己有一個(gè)非常積極的態(tài)度，隨時(shí)將新學(xué)的東西運(yùn)用到實(shí)際演奏中去，對我來說，我需要在練鼓房中先建立自信，這就是我為什么會(huì)一直練習(xí)一些非常基礎(chǔ)的東西，而不是某個(gè)非常難的樂句，這會(huì)讓你的感覺更加自然，更有音樂性。你不會(huì)因?yàn)榫毩?xí)了一個(gè)片段但無處可用而苦惱”
關(guān)于技術(shù)大師同音樂大師
“我一直認(rèn)為有非常好的技術(shù)，是演奏高水平音樂的基礎(chǔ)。然后的問題就是根據(jù)個(gè)人個(gè)性不同而演奏不同的音樂，我發(fā)現(xiàn)能夠感覺鼓槌帶來的反映能夠讓我更多的重視音樂方面的東西，而在使用很難的技術(shù)的時(shí)候，我只能想到我將會(huì)演奏一些東西。但它能讓我演奏的東西具有更好的呼吸感，讓我的時(shí)值更準(zhǔn)確，讓我可以用很小的力度出很大的聲音。而且有了技術(shù)我就可以把更多的重點(diǎn)放到音樂的演奏上，甚至讓我在演奏中根本不考慮技術(shù)方面的因素?！?br/>
關(guān)于目標(biāo)
“有一個(gè)長遠(yuǎn)目標(biāo)和一個(gè)短期目標(biāo)非常重要。這就好像你有一個(gè)期限一樣。如果沒有目標(biāo)的話，你會(huì)感覺自己要用‘永遠(yuǎn)’來做一件事情，我通常會(huì)讓自己的長遠(yuǎn)目標(biāo)必將概念化，比如我會(huì)問自己：‘你練習(xí)的目的是什么?！阆Ｍ谑裁礃拥膱龅匮莩??！阆Ｍl合作?！劣诙唐谀繕?biāo)，我會(huì)讓自己更多的進(jìn)行練習(xí)，著眼于一些基本的練習(xí)，我要讓某個(gè)技術(shù)一天天的變好?！?br/>
關(guān)于重點(diǎn)和動(dòng)力
“你要始終有一個(gè)日程計(jì)劃，如果你不是每天練很長時(shí)間的話，你也要每天至少練習(xí)一定時(shí)間，如果你能把練習(xí)的東西列出表來，那就太好了。然后讓你的練習(xí)非常有規(guī)律。至于動(dòng)力，我發(fā)現(xiàn)聽老唱片還有一些新的唱片是非常有推動(dòng)作用的一件事情。當(dāng)然如果能嘗試接觸新的不同的文化就更好了。另外你還要做好心理準(zhǔn)備，不要讓生活中一些不好的事情把你打敗，你最好能夠找一個(gè)老師，因?yàn)榕c知識(shí)多的人在一起也是一種動(dòng)力。”
關(guān)于如何練就自己的能力
“這非常簡單，我只是問自己：‘你到底需要什么樣的聲音？’然后我就按照自己想象的那樣達(dá)鼓就可以了?！?br/>
關(guān)于熱身
“熱身對我來說非常重要，特別是在演出之前，因?yàn)槟菚r(shí)候壓力會(huì)導(dǎo)致肌肉緊張，我會(huì)做許多手指、手腕、胳膊、腿等伸展練習(xí)，這些聯(lián)系大約維持二十分鐘。還有一點(diǎn)就是一定要找到一副適合你的鼓槌，太重的鼓槌會(huì)導(dǎo)致你過早疲勞，手腕也容易受傷，而過輕的鼓槌則會(huì)讓你很難找到感覺。踏板也要調(diào)整的非常適度，不能過松或過緊。如果你的鼓槌選擇不當(dāng)，踏板調(diào)整得不合適，那么再多的熱身運(yùn)動(dòng)也無濟(jì)于事。”
