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電貝司(貝斯)在爵士樂中扮演的角色

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-03-11   點擊: 585

      當(dāng)我們在欣賞一場現(xiàn)場的爵士樂表演時,總會被臺上那些活力四射、引吭高歌的歌手深深地吸引?;蛘呤菍⒛抗獾慕裹c集中在小喇叭或薩克斯風(fēng)手精彩絕倫的即興演奏上,要不然就是被那狂風(fēng)暴雨般的鼓手獨(dú)奏震攝不己。但你可曾注意到這樂團(tuán)之中,總有一位埋頭苦干、滿頭大汗的貝斯手永不停歇的撥弄那四條琴弦,直到演奏結(jié)束,而不曾獲得一丁點的掌聲。但,貝斯(Bass)它卻是整個爵士樂之中最重要的樂器,任何的爵士樂之中絕對少不了它。

  爵士小喇叭手溫頓馬沙利斯(Wynton Marsalis)曾經(jīng)做了一個相當(dāng)巧妙的比喻∶一個完美的爵士樂隊就像是一部好車。貝斯手就像是車輪、鼓手就是引擎、鋼琴手就像是車身,而小喇叭或薩克斯風(fēng)手那些即興演奏者就是司機(jī),可以開著這部車子到他想到的地方。由此可見,貝斯可以說是整個爵士樂的基礎(chǔ),就像是車子一般,若是沒有輪胎,車子如何走?

爵士樂的記譜
  在進(jìn)一步探討貝斯在Jazz之中的角色之前,必須先對爵士樂的曲式以及演奏型態(tài)做個初步的介紹,爵士樂的經(jīng)典曲目(Standard)不像是古典樂的交響曲,協(xié)奏曲或者奏鳴曲那樣的復(fù)雜巨構(gòu),通常它只是被寫在一張五線譜上,上頭只有旋律、歌詞以及和弦記號。這種被通稱為 Sheet music(不是 Shit music!)如何能夠被演奏成那樣精彩的呢?這對古典音樂來說,簡直是不可思議。但對一個標(biāo)準(zhǔn)的爵士樂隊來說,這一張紙已經(jīng)綽綽有余。就一個小型爵士五重奏(Quintet)來說,是 Saxophone 和 Trumpet(或者也可加入歌手、吉他及其他樂器)。譜上的旋律由吹奏樂器或歌手負(fù)責(zé),節(jié)奏由鼓手控制,鋼琴根據(jù)旋律線條及和弦配上伴奏,而和弦的根音則由貝斯負(fù)責(zé)。根音由貝斯負(fù)責(zé)?這還不簡單,叫鋼琴手彈不就得了嗎?這要看你要求或者是你想要的是什么樣的 Jazz。當(dāng)然你如果聽到的是一個鋼琴手演奏的爵士樂或者再加上一個面貌姣好的女歌手演唱這種類型,你是不需要貝斯。但我保證,這種音樂在半個鐘頭之內(nèi)讓你厭煩或者入睡。為什么會這樣?因為它缺乏 Jazz 之中最引人入勝的
 
爵士樂的靈魂所在
  而這個字 Changes 可以說是爵士樂的靈魂所在,它可以是形式的,也可以是節(jié)奏上的,甚至是曲式上的。一個鋼琴手獨(dú)奏的 Jazz,音樂再如何精彩,它還是只有鋼琴的音色,節(jié)奏再如何復(fù)雜,演奏者也只有兩只手而已,而如何應(yīng)付這種千變?nèi)f化的爵士樂。而從20世紀(jì)初期,爵士樂開樂發(fā)展至今,除了1930年左右的大樂隊全盛時期之外,小編制的爵士樂隊(combo∶通常為四至七人左右),已經(jīng)被公認(rèn)為最適合演奏爵士樂。它的組合足可應(yīng)付多種爵士樂的類型。藉由節(jié)奏組(Rhythm section∶也就是Piano、bass、drums)之間的相互配合,以及節(jié)奏組和即興獨(dú)奏者之間的互動,而造就是如此多元化的音樂,在樂手之間的溝通和對話的順暢與否,也決定了所演奏出音樂的優(yōu)劣。
  節(jié)奏組如何配合呢?怎麼樣才算是一個好的 Rhythm section?分析之后就可知道貝斯在 Jazz 之中舉足輕重的地位。我們?nèi)绾伪鎰e或者記憶爵士歌曲呢?而演奏者又如何根據(jù)樂曲作即興呢?說穿了不過是二種要素而已,那就是「和弦進(jìn)行」和「節(jié)奏型態(tài)」,而貝斯恰好是居中穿針引線的角色!貝斯和鋼琴的配合產(chǎn)生完美的和聲背景,提供即興者明確的曲式,而貝斯和鼓的結(jié)合則提供樂曲所需的節(jié)奏型態(tài)。

貝斯的變化帶來不同樂風(fēng)

  舉個例子來說,我們常聽到的搖滾樂(Swing),其實根本上只是 Rhythm 的一種風(fēng)格而已,只要貝斯采用每拍一下的行走式節(jié)奏(Walking bass),再加上鼓的吊鈸(Ride cymbal)或者是鐃鈸(Hi-Hat)節(jié)奏上的配合,就會產(chǎn)生手搖擺樂的韻律感,再加上鋼琴偶然穿插其中的切合節(jié)奏及豐富的和弦堆(和弦通常不止一個),就能提供樂手或歌手完美的背景。若演奏的是拉丁爵士(Latin Jazz),那你聽到的絕不是行走式的節(jié)奏,而是切分是的貝斯節(jié)奏Tambao,配上鋼琴花俏的分解和弦節(jié)奏 montuno 和數(shù)樣拉丁打擊樂器,就是一曲道地的拉丁爵士曲。另外像是很多其他的 Jazz風(fēng)格(如先前爵士簡史之中介紹的 Dixieland、Bebop、Funk Jazz、Cool Jazz、Fusion Jazz等等),都靠整個節(jié)奏組合作無間的配合而改變整個音樂的型態(tài)及風(fēng)格。當(dāng)然即興演奏者也必須根據(jù)不同類型的音樂作一適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,否則極可能產(chǎn)生牛頭不對馬嘴的悲劇。

爵士貝斯大師
  在早期的爵士樂之中,似乎還見不到 String Bass 的存在,大部份低音的聲部都是由低音號(Tuba,一種常用于軍樂隊,及行進(jìn)樂隊的低音銅管)負(fù)責(zé)。也許是因為 Tuba 較 String Bass 方便于演奏 Dixeland(狄克西蘭樂,早期爵士樂的一種,常見于室外演奏的場合之中,如慶典、婚禮、喪禮等)。而另一個原因則是由于早期的錄音設(shè)備及技術(shù)相當(dāng)原始,無法錄到String Bass那脆弱且細(xì)致的音色,因此,低音號那渾厚的音色便成了最佳選擇。
  但是自從1930年大型樂隊演奏的搖擺樂開始流行之后,Bass 正式被納入為固定的編制之中。這個時期的貝斯通常居于次要的角色,固定地彈奏著,節(jié)奏化的根音,很少有獨(dú)奏的機(jī)會。而從這時期的錄音之中,我們也很難聽到 Bass的聲音,唯一的例外,就是 Duke Ellington 大樂隊的貝斯手 Jimmy Blanton,他那獨(dú)特的撥弦技巧以及純熟的左手移把位技術(shù),使得貝斯發(fā)出有如擦弦般的飽滿有力的音色,不同其他一般貝斯手的斷奏彈法。而他的即興獨(dú)奏也非常具旋律線條,而非一般的行走式節(jié)奏。雖然他在非常年輕即過世(1918~1942),然而他的貝斯彈奏風(fēng)格已成為后來 Bebop 貝斯手所學(xué)習(xí)的對象。
注∶Changes 在爵士術(shù)語之中指的是曲子的和弦進(jìn)行,而樂手也是根據(jù) Changes 來作即興演奏。在這里筆者采

用較廣義的用法,不單指和弦變化而已,也可應(yīng)用在節(jié)奏上,風(fēng)格上及演出形式上。

摘自彈吉他
http://tanjita.blog.hexun.com/19132574_d.html

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