中國(guó)豫劇深深地烙印下了中原文化，因此豫劇具有濃郁的河南特色，不論是流布于黃河兩岸、中原周邊、大江南北、祖國(guó)邊陲、寶島臺(tái)灣，這一共性甚是鮮明。豫劇，這朵梨園奇葩在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷革新，創(chuàng)作由粗到細(xì)，粗中有細(xì)；由俗到雅，雅俗共賞，表演藝術(shù)日臻完美。同時(shí)，各行當(dāng)也涌現(xiàn)了一批又一批藝術(shù)上有成就的演員。

豫劇的音樂屬于梆子聲腔系統(tǒng)，是板腔體格式，在其發(fā)展過程中，由于受到各地語音和民間音樂等因素的影響，在音樂上形成了帶有區(qū)域性的不同風(fēng)格的藝術(shù)流派。即以開封為中心的“祥符調(diào)”；以商丘為中心的“豫東調(diào)”；以洛陽為中心的"豫西調(diào)"（又稱"西府調(diào)"）；形成于豫南沙河一帶的"沙河調(diào)"?，F(xiàn)在基本上是統(tǒng)稱為"豫東調(diào)"與"豫西調(diào)"。"豫東調(diào)"唱腔主音為"5"，以中州音韻和商丘、開封的語音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用假嗓（二本腔），聲音高細(xì)，花腔較多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特點(diǎn)，“豫西調(diào)”唱腔主音為“1”，以中州音韻和洛陽語音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用真嗓（大本腔），聲大腔圓，寒韻（哭腔）較多，具粗獷、渾厚、悲壯、深沉的特點(diǎn)。這兩大腔系在豫劇早期發(fā)展過程中，是“各吹各的號(hào)，各唱各的調(diào)”。30年代開始有了交流。建國(guó)后，清除"門戶之見"，相互交流，相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通。以上是過去按其流布的不同地區(qū)，有豫東調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)、豫西調(diào)的傳統(tǒng)分類；另外也有按其唱腔音樂在演唱音區(qū)的不同，而將前面三類統(tǒng)歸豫東調(diào)，俗稱"上五音"。與這些相對(duì)應(yīng)的是演唱的音區(qū)較低的豫西調(diào)，俗稱"下五音"?，F(xiàn)在，中國(guó)豫劇基本上實(shí)現(xiàn)了幾個(gè)地域流派的大融合，演員在演唱時(shí)會(huì)根據(jù)劇情和人物的需要而運(yùn)用不同的演唱風(fēng)格。

在豫劇唱腔中，豫東調(diào)和祥符調(diào)用同樣的調(diào)高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宮，即“以徵為宮”的現(xiàn)象，又稱“上五音”；豫西調(diào)多落“1”音，唱腔的某些局部常有向下方五度旋宮，即“以清角為宮”的現(xiàn)象，又稱“下五音”。豫劇的傳統(tǒng)唱法中，男女聲部基本上是同腔同調(diào)。豫東調(diào)演唱多用假嗓，豫西調(diào)則用真嗓較多，凈角多用“炸音”。過去，豫東調(diào)和豫西調(diào)均有一種翻八度以假聲行腔的方法，叫做“贗腔”或“謳”。

豫劇的唱腔音樂結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其板類有四種，即慢板、二八板、流水板、非板：二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強(qiáng)，變化最豐富。除二八板這個(gè)基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式。因過去是由兩個(gè)八板（八小節(jié)）組成的一個(gè)樂段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，一板一眼24拍，可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情變化的需要有不同變化，既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。

中國(guó)豫劇一代宗師、馬派藝術(shù)創(chuàng)始人馬金鳳善用二八板，例如她的代表性演出劇目《對(duì)花槍》中的“老身家住南陽地”和《穆桂英掛帥》中的“轅門外三聲炮如同雷震”等大段唱腔都運(yùn)用了清脆明快、豐富多變的“二八板式”。

慢板類有[慢板]、[金鉤掛]、[反金鉤掛]、 [迎風(fēng)板]等板式。一般為44拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音較自由，下句落音豫東調(diào)和豫西調(diào)不同。[慢板]是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過門有多種形式，其中最常用的有“六梆”、“四梆”、“導(dǎo)四梆”和“迎風(fēng)一梆”等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為“頭句腔”，散板起的是將第一句（上句）唱“栽板”或“大板起”，從第二句（下句）進(jìn)入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個(gè)分句，中間有個(gè)小過門；全句唱腔之后，隨句尾落音有一個(gè)“八梆”跟腔過門（也可以減少為四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上述最基本的結(jié)構(gòu)形式外，還有通過局部的變化而產(chǎn)生出來的多種花腔。上句有“頭句腔”、“三句腔”，下句有“單過板”、“雙過板”等。{慢板}的收腔又稱“鎖板”，基本結(jié)構(gòu)與普通的下句相同，只是收腔時(shí)速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個(gè)簡(jiǎn)短的過門。[慢板]的速度伸縮性較大，可以隨其內(nèi)容情緒的不同而用快、中、慢的速度。中國(guó)豫劇一代宗師、唐派藝術(shù)創(chuàng)始人唐喜成在《三哭殿》中的唱段“李世民登龍位萬民稱頌”和中國(guó)豫劇一代宗師、常派藝術(shù)創(chuàng)始人常香玉在《花木蘭》中的唱段“這幾日老爹爹疾病好轉(zhuǎn)”等都是慢板中的最為精彩的典型代表唱腔音樂。

流水板亦為豫劇常用的板類之一，可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根據(jù)需要作不同速度的變化。曲調(diào)比較自由靈活，旋律流暢，節(jié)奏跳蕩，既適用于表現(xiàn)歡快活潑的情景，也適用于表現(xiàn)壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多，無論是唱腔的起落，還是唱腔旋律中的起伏、轉(zhuǎn)折，大多出現(xiàn)在眼位上。[流水板]的上句落音較自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結(jié)構(gòu)中，隨著唱腔尾句的落音，一般都有跟腔過門。其前奏過門與[二八板]基本相同，知識(shí)起板簧頭不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點(diǎn)附屬性板式主要有[流水連板]和[兩鑼贊子]等。中國(guó)豫劇一代宗師、桑派藝術(shù)創(chuàng)始人桑振君在《投衙》一句中多用流水板來敘事與抒情。

非板，無板無眼，節(jié)奏自由，屬于散板類。此外，還有滾白、栽板、叫板等。又有“哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式。"哭韻"表現(xiàn)悲痛、哀怨的情感；“行韻”多用于吐訴敘述，“絕韻”適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感。一般用飛板的唱段都較短，四、六、八句即轉(zhuǎn)入其他板式。中國(guó)豫劇一代宗師、陳派藝術(shù)創(chuàng)始人陳素真和崔派藝術(shù)創(chuàng)始人崔蘭田等都善用非板來塑造角色的音樂形象，堪稱典范。

以上四大板類的唱詞一般都是用“三、三、四”格律的十字句，或“二、二、三”格律的七字句。有時(shí)也用一些字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句為基礎(chǔ)，飛板中的滾白即為有唱有白的散文體句式。

豫劇一向以唱功見長(zhǎng)，它的唱腔流暢，節(jié)奏鮮明，近幾年來，演員多以真聲演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣暢，易于為觀眾聽清。加之表演細(xì)膩，真切感人，文辭通俗易解，故一躍而成為梆子腔系中最吸引觀眾的劇種。如今，豫劇除遍及本省外，又傳播到鄰近各省及甘肅、青海、天津、吉林、江蘇、新疆、西藏等省、市、自治區(qū)，并在各地組成了不少專業(yè)劇團(tuán)。我們青年一代演員應(yīng)該在繼承老一輩藝術(shù)大師的聲腔音樂的基礎(chǔ)上，與音樂工作者密切合作，創(chuàng)作出更多、更好的豫劇聲腔，為豐富豫劇的音樂而做出貢獻(xiàn)！