過去粵劇以排場戲表演好壞來判斷演員藝術(shù)上的成就，也是授徒時學(xué)員的必修課，如果能擅長其中一兩出，即說明大有機會擠身于名角之列。后來編劇者亦多根據(jù)排場古本參考寫作，不論唱腔、表演技術(shù)、都按這些程式處理，如教子腔、罪子腔、斬四門、擘網(wǎng)巾（兩人決裂動作）、打仔、祭奠等等，可謂“不越雷池”。茲列如下：

《三娘教子》為公腳（老生）正旦戲，有教子腔；

《三下南唐》即劉金定斬四門為花旦二花面小武戲；

《四郎探母》為武生花旦戲；

《五郎救弟》為二花面武生功架戲；

《六郎罪子》武生花旦戲，有罪子腔；

《沙陀班兵》武生二花面小武戲（石鬼仔出世，王彥章?lián)味桑?

《寒宮取笑》為公腳（老生）正旦戲，此劇久未上演；

《酒樓戲鳳》小生、花旦戲；

《金蓮戲叔》花旦、小武戲，武松殺嫂故事；

《打洞結(jié)拜》小武、花旦戲，夜送京娘故事；

《平貴別窯》小武、花旦戲；

《李忠賣武》二花面戲，魯智深出家；

《高平取級》小武、武生戲；

《高望進表》二花面戲、紅黑臉雙扮、三打王英故事；

《醉斬鄭恩》二花面、武生、小武、花旦戲；

《打雁尋父》老生、正旦戲，百里奚會妻故事；

《辨才釋妖》老生、花旦戲；

《仁貴回窯》武生、花旦戲。

從上述兩個十八本劇目看，已有很大變遷，大多數(shù)巳沒有上演了，可知發(fā)掘整理傳統(tǒng)劇工作之艱巨。日子一長，易于失傳，當然，許多劇目在今天也應(yīng)該淘汰的。