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粵劇清朝末年的介紹

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-31   點擊:

清朝末年,中國的知識分子激發(fā)戲曲改良的浪潮席卷全國。光緒24年,中國日報副刊之旬報特辟鼓吹錄一門,由楊肖歐、黃魯逸幾名記者撰作戲曲歌謠來諷刺時弊政治得失,引起廣州香港等地的報刊注重戲曲歌謠。

光緒29年,一篇觀戲記猛烈批評當(dāng)時的戲曲曲本迂腐,不能激發(fā)國民之精神。不久,反映時弊的作品陸續(xù)出現(xiàn),譬如:《新廣東女兒傳奇》、《黃蕭養(yǎng)回頭》及梁啟超的《班定遠(yuǎn)平西域》等等。這些新編的劇本之中,有些是由富有舞臺經(jīng)驗的藝人編撰。對粵劇影響深遠(yuǎn)的應(yīng)該是同盟會所組成的“志士班”。

辛亥革命前后十年間,在港澳廣州等地曾出現(xiàn)了30多個這類的“志士班”,例如:采南歌班、優(yōu)天社、振天聲社、仁聲劇社、民鏡社、國魂警鐘社等。最早使用廣州方言來演唱粵劇的春柳社影響了其他的志士班,為了便于宣傳革命思想,改用了廣州方言來唱梆黃,演出了《周姑娘放腳》及《盲公問米》,使宣傳效果超出預(yù)期。

為了加強(qiáng)反清反帝反封建的宣傳,更編演了《文天祥殉國》、《戒洋煙》、《虐婢報》、《秋瑾》、《溫生才刺孚奇》等戲。

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